聊聊今年必考的主旋律电影，快拿小本本做笔记了！

昨天有位同学在微信上问我：“星姐，今年有哪些电影需要重点关注呀？”这大概也是所有2020届编导生们共同关心的一个问题。

所以，今天我就来和大家聊一聊——在笔试和面试中都极有可能会考察到的，近两年来非常热门的一个电影类型——主旋律电影，再准确来讲即“新主流电影”。

▼ 从“主旋律电影”到“新主流电影”

主旋律电影，指的是服务于国家意识形态的电影，它传达的是这个时代占据主流或者主导地位的文化价值观。每个国家都有属于自己的主旋律电影，在本文中主旋律电影特指“中国式主旋律电影”。

【自上个世纪末至本世纪初】，内地出现了《大阅兵》《开国大典》《大决战》系列、《红河谷》等一系列不同题材风格的主旋律影片，市场反响热烈。

但是，在相当长的时间里，主旋律电影都将政治思想的表达作为首要和主要任务，而忽视了商业市场的诉求。该类影片中“高大全”的人物形象、说教式的情节内容、庄重严肃的艺术风格往往难以讨得市场喜欢。

【21世纪的头十年】，随着中国电影产业化改革的逐步深入，电影银幕、观影人次迎来爆发期，喜剧动作、青春偶像题材的影片成为了商业市场的宠儿。《非诚勿扰》系列、《小时代》系列、《人再囧途之泰囧》等影片名列票房榜榜首，主旋律电影一度面临失语的境地。

“穷则变，变则通，通则久”。毫无疑问，为了顺应时代发展和市场革新的需求，主旋律电影也在不断实现更新升级。2009年“建国三部曲”之一的《建国大业》的上映，将主旋律电影推向了新的创作阶段。

“建国三部曲”实现了技术层面视听语言的升级，又创造了中国主旋律电影从制作出品、宣发到上映的最大阵势。近百位全明星阵容的出演，不仅是华语电影史上的罕见现象，还成为主旋律电影主动迎合商业化市场的重要转折点。

【从2009年到2019年】，十年间，主旋律电影与商业电影的分界线逐渐模糊、被打破，“主旋律电影商业化”和“商业电影主流化”的趋势愈发明显。《智取威虎山》《十月围城》等商业电影开始宣扬爱国、革命、正能量的理念，《湄公河行动》《红海行动》《战狼2》等彰显大国形象和国家意志的主旋律电影开始赢得满堂喝彩。

今年国庆档上映的《我和我的祖国》《攀登者》《中国机长》等影片深受大众欢迎，取得了口碑与票房的双丰收。这些影片既是为庆祝新中国七十华诞献礼，也是一次中国电影创作理念的探索实践。

主旋律电影成为了一片被赋予更多可能和想象空间的新蓝海，业界甚至出现了“新主流电影”的说法，代指那些在类型叙事、人物塑造、主流价值观诠释上能够获得大众认可并获得热度和高票房的主旋律电影。

值得关注的是，《中国机长》《攀登者》两部电影为香港导演刘伟强、李仁港执导，内地主旋律电影交由香港导演一手执导，这并非首例。“行动三部曲”（《湄公河行动》《红海行动》《紧急救援》）、《建军大业》《智取威虎山》等影片皆由香港知名导演执导拍摄。

香港导演独特的商业片思维，能让主旋律电影的故事张力和戏剧奇观得到最大保证，香港影人的北上，既打开了港式商业电影的内地市场，又成功助推内地主旋律电影的商业化、大众化发展，形成了中国电影“香港导演+内地监制”的独特模式。

▼ 新主流电影崛起的原因 / 创作特征

①价值观念的多元化。

以往多数主旋律电影往往拘泥于思想政治教育功能，习惯性的题材选择以及生硬的主题表达，使得这类影片忽略了艺术想象和创新。新主流电影之所以为“新”,是因为它既不单纯地行使教化功能，也不以利益为上。新主流电影首先是被社会主流市场接受的、欢迎的电影。

《中国机长》以四川航空3U8633航班机组成功处置特情的真实事件改编。机组执行航班任务时，在万米高空突遇驾驶舱风挡玻璃爆裂脱落、座舱失压的极端罕见险情。生死关头，他们临危不乱，果断应对，正确处置，确保了机上人员的生命安全，创造了世界民航史上的奇迹。

影片从不同角度对“英雄”进行了解答。机长在结尾说出的话，敬畏生命，敬畏职责，敬畏规章，让影片主题得到升华。英雄机长刘传建“举重若轻”的胸襟也在影片中得以展示。

此外，之前的《战狼》系列、《红海行动》到现在的《古田军号》等影片，也从表现单一的集体主义到思考个人价值以及个人价值与国家、集体的关系，使得新主流电影的核心价值更为深刻，意识形态更加多元，呈现出更加包容的姿态，也更容易被观众所认同和接受。

②叙事策略的多样化。

与以往的主旋律电影将目光对准宏大的战争场面和重要历史人物不同，新时代背景下的主旋律电影在题材的选择上更为广泛，内容也更为丰富和多元化，在现实主义题材的基础上结合社会新语境的时代特征，陆续创作出战争类、悬疑类、警匪类、动作类以及纪录片等众多题材的作品。

《建国大业》《建党伟业》《建军大业》三部曲诠释了从中国共产党建立再到新中国成立的重大历史事件；《战狼》《战狼2》《湄公河行动》《红海行动》等动作类、军事类题材的创作，折射出对战争的反思、对和平的呼吁，体现了人文关怀；

纪录片性质突出的《厉害了，我的国》等，将祖国发展和改革成就全景式呈现在大银幕上；聚焦不同行业的《中国合伙人》《中国机长》《攀登者》等，从不同身份的人物出发，探究在大时代的背景下，个人的心理状态和生存发展，具有深刻的人文关怀。

③人物形象的建构更加理性。

随着社会发展和时代进步，在人物形象的塑造上逐渐回归理性设置，不再以高大全的形象去刻画人物，而是赋予这些人物多样化的性格魅力。

新主流电影打破了以往主旋律电影平面化、高大全的人物形象设置，转而把英雄人物刻画得更加真实、饱满，侧重对多层次人物进行描绘，注重群像意识，突破了以往“一元化”的英雄模式，丰富了电影的层次性。

电影《攀登者》讲述了中国登山队员登顶珠峰的故事。影片中每个角色都有不同的性格特点，既有积极正面的，也偶有消极的情绪出现。

新主流电影中对英雄人物形象的重新解构，将他们回归到普通人，拉近了观众与电影人物之间的距离，使观众更易产生情感共鸣。

未来，新主流电影还需要从更具国际视野和更能代表新时代中国形象的层面来挖掘故事并建构其表达。在全球化的今天，中国正在以自己特有的智慧和文化，为构建人类命运共同体而努力，新主流电影在价值观表达上，必须承载这样的思想并能艺术地将其融入具体的叙事和人物塑造中，从而唤起更多观众的情感共鸣。