龙猫上映了！但这张中国版海报却让日本人疯狂打call！

就在前两天

宫崎骏的经典动画电影

《龙猫》数码重制版在中国上映

网友们纷纷表示：

欠老爷子的电影票终于能还了

还登上了微博热搜话题榜

“孩子们看的是龙猫

而大人们看的却是情怀” 的确如此

而此前龙猫的一张中国版海报

就已经吸引了一大批网友的注意

这张海报也是暗藏玄机

有网友问：猫呢？

嘿嘿 据说只有像孩子一样的心灵

才能在第一时间找到影藏的龙猫

没错乍一看像是姊妹俩

在一望无垠的草原上嬉戏

但仔细看草丛的花纹

其实她们正在龙猫毛茸茸的肚子上玩耍

简直就是大型撸猫现场！

顿悟后不禁让人感到惊叹

这张海报海报上没有龙猫本猫

却处处有它的影子

以俯视的角度带出了故事发生的背景

画面简洁 温暖 且力道十足

借由主角奔跑的方向和视角

将龙猫所象征的童真 拥抱温暖的主题

表现得淋漓尽致

也难怪日本网友都为之疯狂打call

▲日媒“映画Natalie”报道了这张海报

并介绍了设计师黄海 这篇报道登上热点新闻榜首

还有日本网友称:

希望日本也能引进一下这张海报

中国版海报也是成功的完成“反向输出”了

而这张海报的制作者

也已经不是第一次获得如此好评

他甚至被誉为中国海报第一人

经他设计的优秀电影海报数不甚数

其中就包括今年的金马奖得主《影》

《影》多伦多电影节海报

与龙猫海报的温馨形成剧烈反差

如此肃杀的大片质感海报

竟然是出于同一位设计师之手

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这位将中国电影海报的设计水准

拉升至世界级别的人就是他

黄海

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《影》前期宣传海报

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阴阳版

海报将泼墨山水的形式运用得气势磅礴

以”阴阳“、”黑白“为主题

诠释了”影“的真谛

黄海1999年毕业于厦门大学设计专业

然而许多人不知道的是

他一毕业却选择了在电视台做新闻工作

《影》威尼斯电影节海报

当时国内的艺术环境让黄海觉得

设计师不被受尊重

他宁可把这份专业放在心里

也不愿它在环境中夭折

《一代宗师》海报

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2002年黄海来到北京

进了广告界的黄埔军校—奥美广告公司

师从台湾广告文案大师刘继武

《太阳照常升起》海报

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5年后他离开奥美来到远山文化公司

第一次做海报就接到了姜文的

《太阳照常升起》

姜文的口味很刁

黄海做了几百张也没能让他满意

《太阳照常升起》戛纳版海报

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最后一张带有“中国风”的海报

大红的底色 光着脚往前迈步的周韵

姜文一眼相中

最终成了电影的戛纳版海报

《让子弹飞》国际版海报

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做海报给黄海带来了真正的创作自由

“以前做广告会考虑商业因素

但现在更多会从剧本出发

把剧本嚼透了才能提炼出核心来”

姜文再次与黄海合作《让子弹飞》

黄海提出羽毛和子弹的方案

姜文立马就通过了

2012年 积攒了12年经验的黄海自立门户

创立了竹也文化

他用一组《黄金时代》的海报

完成了东方美学在电影海报中的暴起

2014年的《黄金时代》

因为一组绝美的海报未播先火

当时导演许鞍华找到黄海

在看完样片后的黄海就下定决心

他要把海报做得文艺到死

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这组海报制作花费了半年多时间

共制作了五个国际版本

想来苛刻的导演在看完之后

说了一个 ”好“ 便再无修改

美国版

一人一笔 孤对傲梅

海报中这支金黄的钢笔

正是文人在磨难中锻出的一抹金色

法国版

极具法国本土审美品位

钢笔 香烟 女人

暗示着不同的身份以及它们之间的碰撞

日本版

“水墨风格和爱情元素”

符合日本观众的口味

韩国版

汤唯悲伤的眼神打动韩国观众

剪影部分则是“萧红”的侧脸

台湾版

一切都是自由的

即使身世如水中漂浮的羽毛般飘渺

《黄金时代》这组海报

深谙各地审美品位和文化精髓

成功地将电影整体的概念与气质

转化成独特的视觉语言

甚至有人怀疑

这究竟是不是出自中国人之手？

毕竟中国的海报在曾经很长一段时间里

还靠着明星的特写照片一字排开而引流

极缺乏视觉美感与艺术内涵

甚至造成观者的审美无能

而在黄海所设计的海报里

角色和电影的内涵才是主角

他紧扣i电影最灵魂的部分

并用东方美学的形式进行表现

看他的海报就像是看了一个故事

每一张海报都蕴含着独立的艺术生命

近年来他也承包了中国电影高水准海报的

半壁江山！！

《大鱼海棠》

黄海和插画师sheep

共同合作的这组大鱼海棠的海报

呈现出美妙绝伦的东方神话世界

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《捉妖记》海报

将水墨山水和妖的形象结合

极具大片质感

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《我不是药神》海报

用插画的画面形式

映射故事中”药的征途“

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《道士下山》海报

海报一出 眼前一亮

众人纷纷称道电影配不上海报

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《白鹿原》海报

油画般的画面和构图

金黄的色调喻示着丰收的时节

原始欲望的迸发与草垛上的男女相衬托

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《念念》海报

除了中国风和大片质感

对文艺风格的掌握也是深得人心

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《小偷家族》海报

鲜明的日本浮世绘风格

独具匠心的表现手撑雨伞的意象

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就算已经拥有如此成就

他也一直秉承着

高调做人低调做事 用作品说话

”在这个行业每个人似乎都在跟着商业走

盲目地学习西方理念和技术

丢失了很多东方的审美“

2016年央视出品的一部纪录片

《我在故宫修文物》

与黄海合作推出了一组

极具东方艺术审美的

”国之匠心“系列海报

“国之匠心”海报之“边景昭 竹鹤图轴”

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这是一部以年轻视角拍摄

故宫稀世文物修复故事的大型纪录片

“国之匠心”海报“之汝窑天青釉弦纹三足樽”

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海报以6张国宝级文物为背景

每个文物的缺口处

都镶嵌着一个文物修复师的身影

“国之匠心”海报之“锡红水仙花纹图盘”

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这令人惊叹的巧妙设计

寓意“大历史 小工匠

择一事 终一生”

“国之匠心”海报之“掐丝珐琅万寿无疆中碗”

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黄海认为 中国式审美

不单单是水墨画 毛笔字那么简单

更是一种思维和意境

“国之匠心”海报之“自在观音像”

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“国之匠心”海报“黑色绸绣菊花双蝶图竹柄团扇”

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“中国的艺术很好 但还没有完全被用起来”

黄海为此感到遗憾同时为此而努力

不是只有站在聚光灯前的工作

才是电影产业里的重要组成部分

每颗“螺丝钉”都诚意的面对自己的工作

每个齿轮才会充分运转

这台机器才会具有竞争力

正因为有着像黄海这样的设计师

中国的电影产业将会更具生命力

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