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原谅，不是说说而已
今年柏林国际电影节上，有一部华语片为国争光，一举拿下最佳男主角和最佳女主角，创华语片之最，这部电影，深刻反映了中国一代人的痛苦经历，赞颂了近乎圣洁的宽恕品格，今日揭晓昨天问题的答案：《地久天长》。
《地久天长》是由第六代导演王小帅的作品，影片讲述了一个失独的家庭故事，故事前后跨越三十年，运用平行剪辑的手法，随着故事的发展，影片在不同时空自由穿梭。
历史的车轮向前飞驰，永不停息，但那一代人的记忆总无法抹去，痛苦在相当长的时间内无法释怀，当年意外事件发生的大背景是全国正在严格执行计划生育政策，若独子死亡，无疑会给当事家庭一次沉重的打击，因为意味着这个家要绝后了。
可是这还没完，影片还给我们呈现的是另一个悲剧，耀军夫妇本来之前可以再生个孩子，可在计生办工作的朋友李海燕发现王丽云怀孕，在那个政策大于人情的时代，王丽云只能被迫服从安排，而丈夫耀军愤怒的想要和计生办的工作人员抗争，但最后只能满怀痛苦击打墙壁发泄不满，哪怕要求陪同妻子去医院，也只能眼睁睁看着自己的素昧蒙面的孩子就这样被迫离开人间。
中国社会剧变的三十年间，有人飞黄腾达，有人摔得遍体鳞伤，可两家人共有的心结却像棵树一样越长越旺，几十年后，老朋友再次相聚，国策早就取消，矛盾背景不再，可刚刚重聚的老朋友，又要面临生离死别，几十年来李海燕对当年的事满怀愧疚，可在死亡面前，所有的恩怨情仇都显得那么微不足道，李海燕脱离工作的枷锁，也向王丽云表达了歉意与希望：现在我们有钱了，可以生了。
影片并非一悲到底，结尾，当年离家出走的叛逆少年，已经成为懂事青年再次回到故乡，给了这对历经沧桑与悲怆的老夫妻最好的安慰，养子刘星复活，填补了这个沉重家庭的空缺。
生活总是起起伏伏，坎坷无常，本片对生命的探讨，总会令人想起张艺谋的那部经典的《活着》，两部电影都对坚强的生命予以歌颂，无论生活多么残忍，无论它投给我们多少打击，主人公总是摔倒了再爬起来，绝不向命运屈服，坚毅活下去是他们对抗残酷命运的唯一武器，在跌宕沉浮中尽显人性光辉。
刘耀军夫妇的遭遇仅仅是千千万万个中国家庭的缩影，这是一个非常地道的中国故事，大时代，小人物，面对苦难一次次的侵袭，我们选择了坚韧，逆来顺受，将不幸归结为自己的命不好，东方化的表达方式，触及一代人的伤疤，但又展现的相当含蓄，隐忍，克制，演员的表演也与导演的风格实现高度统一，感人肺腑。
但愿社会历史的洪流所带给我们的创伤被时间永远铭记，在原谅与宽容里慢慢愈合。
本片也延续了王小帅导演的一贯风格，同时也是第六代导演的一贯风格，对历史的追溯，对时代的批判，冷静客观，深刻写实，聚焦小人物，以小人物的命运折射整个社会整个时代的变迁。纵观王导以往的作品，从“贵州三部曲”，也可视为他的“自传三部曲”，《青红》中被压迫的爱情，《我十一》中压抑环境下成长的童年，《闯入者》受害者后人的复仇，再到今天定的这部《地久天长》，无不是在冷静凝望那个热火朝天的年代，凝望那些普通人的命运，知青下乡，艰难返乡，工厂车间时代，市场经济体制改革，下海热潮……
在历史洪流中小人物的不安与挣扎，对那代人苦难青春的再现，无不在展现一位电影人的良知，那段艰苦岁月，那些伤心往事，不应该被忘怀。
三个小时，体味地久天长，喜怒哀乐过后，平淡依旧。
导演简介：
王小帅，1966年生于上海，中国第六代导演代表人物。
六十年代，由于国家号召知青下乡，出生没多久的王小帅就随父母到贵州，在贵州生活了13年，在贵州的这段经历对王小帅日后的创作产生重要影响，相关作品“三线”建设三部曲：《青红》《我11》《闯入者》。
《青红》剧照
1989年毕业于北京电影学院导演系，从此开始了导演生涯，从影以来，其导演作品均是文艺片。
代表作《冬春的日子》《十七岁的单车》《青红》《左右》《我11》《闯入者》《地久天长》等。
《十七岁的单车》剧照
电影风格：以一种冷静的眼光，写实的笔调，关注社会变迁，聚焦底层小人物，描绘小人物在社会变迁中的的起起伏伏，尽量避免煽情，凸显中国人特有的隐忍克制情感，体现中庸美学，其早期作品还带有存在主义哲学的意味。
“我不欣赏要么笑抽了风、要么哭瞎了眼的电影表意方式，这是我所不认同的，也是我所避免的，我觉得电影书写中渗透的感动，是要心跟心地对应，不见得要哭出来。生活里，我看到别人哭是很害怕的，我会躲远，所以我不愿用哭和笑来和观众交流，我更愿意在一种相对理性的角度，相对可控地、优雅地打动观众。”
——王小帅
《闯入者》拍摄花絮
王小帅长期以来对三线建设这一题材相当热衷，不仅仅是因为自己的成长经历，他认为自己对此有一种潜移默化的使命感。“我是觉得翻一翻过去这些东西越来越重要，中国社会的发展太可怕了，像猛兽一样往前冲，后面什么事情都不管了，这是很危险的。通过电影呼吁一下，把过去先梳理好，别忙着往前，这很危险。”所以新作《地久天长》中再次提到了九十年代我国国有经济的改革，并刻画了我国深化改革开放对普通人的影响。
END
