她宛如鲸落,一念山河成,一念百草生 | 爱玲爱玲年,读读张爱玲

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她宛如鲸落,一念山河成,一念百草生 | 爱玲爱玲年,读读张爱玲

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2020年9月30日是张爱玲诞辰100周年的日子,小说,散文,论著,剧作,翻译……她写下的,皆是妙文。无关宏旨,却让一代又一代人为之着迷。少年即是天才,晚年又远离盛名。终其一生,张爱玲完成的都只是自己。而今再看她的文字,写的其实也就是我们当下的生活。“爱玲爱玲”年的今天,让影向小编和大家一起再重温张爱玲的经典名句吧!【见附录】

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像很多读者一样,提笔写点文字纪念张爱玲,笔者也焦虑了很多天。从写作技术看,张爱玲的文笔好得让很多人感觉过于奢侈,这让任何试图描述和评价她的人,都显得力不从心,甚至不自量力。

张爱玲是少有的仅凭金句集锦就可以出一大堆书的中国作家。她的一生,也像是被传言和传奇串起来的一件珍珠衫。然而,金句越多的作家,往往被误读也越多。人们已经没耐心读完他们完整的篇章。这终将导致他们的A货金句满天飞。——鲁迅、张爱玲和李敖,都有这VIP待遇。

张爱玲宛如鲸落,一念山河成,一念百草生。她从海上来,也自成一片海,滋养了很多新鲜、可爱、有趣的人。即使言情作家亦舒这种铁粉转黑,反叛也是张爱玲式的——往前推半个世纪,张爱玲对老迈的同行同样不以为然。

最近,几位当红明星在张爱玲语录上翻车,其实并不值得群嘲。他们至少还愿意假装自己喜欢读书,而更多的短视频主播们早达成共识:他们能有这么多老铁刷礼物,靠的就是读书少。

和长线作业的同行比,金句式作家更容易少年成名,既快乐又痛快。隐患就是,窥得出人生的门道,编几句俏皮话的能力,并不等同于求生的本领,甚至还成反比例。这就导致,他们将用余生来应验或悖离年少时的金句,整个人生像是一场反讽。

在晚年,张爱玲多次推崇平淡而近自然的写作风格。这固然与她的实际状况有关,她的健康和财力都不足以支撑酣畅自赏的写作,更重要的恐怕是,年轻时斩钉截铁的确信,她已所剩不多。

别人怀宝剑,我有笔如刀。这话念起来挺铿锵,却是说神童的。中国人敬神仙,不爱神老。

晚年的张爱玲,并未获得这个世界足够的尊重和馈赠。遍身罗绮者,不是养蚕人。她独自蜷缩在没有光的所在,装点着世人的窗和梦。

好在,真实的张爱玲晚年并非外界所渲染的那样凄凉惨淡,也并非绝对意义上的孤独和凄凉。因为,她的一生并未停止对独立的追求,尽管已经做得很好,直到生命最后一段时光,她手里依然握着一些选择的自由权。【影向阅读】

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01

也许每一个男子全都有过这样的两个女人,至少两个。娶了红玫瑰,久而久之,红的变了墙上的一抹蚊子血,白的还是“床前明月光”;娶了白玫瑰,白的便是衣服上沾的一粒饭黏子,红的却是心口上一颗朱砂痣。

——《红玫瑰与白玫瑰》

02

一般的男人,喜欢把女人教坏了,又喜欢去感化坏女人,使她变为好女人。

——《倾城之恋》

03

照片这种东西不过是生命的碎壳,纷纷的岁月已过去,瓜子仁一粒粒咽了下去,滋味各人知道,留给大家看的唯有那狼藉的黑白的瓜子壳。

——《连环套》

04

童年的一天一天,温暖而迟缓,正像老棉鞋里面,粉红绒里子上晒着的阳光。

——《童言无忌》

05

回忆这东西若是有气味的话,那就是樟脑的香,甜而稳妥,像记得分明的快乐,甜而怅惘,像忘却了的忧愁。

——《更衣记》

06

笑全世界便与你同笑,哭你便独自哭

——《花凋》

07

我们都是寂寞惯了的人。

——《半生缘》

08

于千万人之中遇见你所要遇见的人,于千万年之中,时间的无涯的荒野里,没有早一步,也没有晚一步,刚巧赶上了,那也没有别的话可说,惟有轻轻地问一声:“噢,你也在这里吗?”

——《爱》

09

我要你知道,在这个世界上总有一个人是等着你的,不管在什么时候,不管在什么地方,反正你知道,总有这么个人。

——《半生缘》

10

生命是一袭华美的袍,爬满了蚤子。

——《天才梦》

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11

有些傻话,不但是要背着人说,还得背着自己。让自己听见了也怪难为情的。比如说,我爱你,我一辈子都爱你。

——《倾城之恋》

12

死生契阔,与子相悦,执子之手,与子偕老是一首最悲哀的诗……生与死与离别,都是大事,不由我们支配的。比起外界的力量,我们人是多么小,多么小!

可是我们偏要说:‘我永远和你在一起,我们一生一世都别离开’,好好像我们自己做得了主似的。

——《倾城之恋》

13

我爱你,关你什么事?千怪万怪也怪不到你身上去。

——《沉香屑·第一炉香》

14

这世界上有那么许多人,可是他们不能陪着你回家。

——《红玫瑰与白玫瑰》

15

这样看起来,反而是朝生暮死的蝴蝶为可羡了。它们在短短的一春里尽情地酣足地在花间飞舞,一旦春尽花残,便爽爽快快地殉着春光化去,好像它们一生只是为了酣舞与享乐而来的,倒要痛快些。

——《迟暮》

16

我愿意保留我的俗不可耐的名字,向我自己作为一种警告,设法除去一般知书识字的人咬文嚼字的积习,从柴米油盐,肥皂,水与太阳中去找寻实际的人生。

——《必也正名乎》

17

范柳原在细雨迷蒙的码头上迎接她。他说她的绿色玻璃雨衣像一只瓶,又注了一句:“药瓶。”她以为他在那里讽嘲她的孱弱,然而他又附耳加了一句:“你是医我的药。”

——《倾城之恋》

18

太剧烈的快乐与太剧烈的悲哀是有共同点的:一样需要远离人群。

——《十八春》

19

你年轻么?不要紧,过两年就老了,这里,青春是不稀罕的。

——《倾城之恋》

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20

年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕,像朵云轩信笺上落了一滴泪珠。陈旧而迷糊。老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的。比眼前的大,圆,白。然而隔着三十年的辛苦路往回看。再好的月色也不免带点凄凉。

——《金锁记》

21

相爱着的人又是往往的爱闹意见,反而是漠不相干的人能够互相容忍。

——《茉莉香片》

22

悲观者称半杯水为半空,乐观者称半杯水为半满,我享受现在半满的生活。

——《小团圆》

23

她不是笼子里的鸟。笼子里的鸟,开了笼,还会飞出来。她是绣在屏风上的鸟——浓郁的紫色缎子屏风上,织金云朵里的一只白鸟。年深月久了,羽毛暗了,霉了,被虫蛀了,死也还死在屏风上。

——《茉莉香片》

24

生活的戏剧化是不健康的。像我们这样生长在都市文化的人,总是先看见海的图画,后看见海;先读到爱情小说,后知道爱;我们对于生活的体验往往是第二轮的,借助于人为的戏剧,因此在生活与生活的戏剧化之间很难划界。

——《童言无忌》

25

到处都是传奇,可不见得有这么圆满的收场。胡琴咿咿呀呀的拉着,在万盏灯火的夜晚,拉过来又拉过去,说不尽的苍凉的故事-----不问也罢!

——《倾城之恋》

26

小孩是从生命的泉源里分出来的一点新的力量所以可敬 可怖。

小孩不像我们想象的那么糊涂。父母大都不懂得子女而子女往往看穿了父母的为人。"

——《造人(发表于)1944年五月》

27

我不忍看了你的快乐,更形成我的凄清!别了!人生聚散,本是常事,无论怎样,我们总有藏着泪珠撒手的一日。

——《十二岁发表作品不幸的她》

28

我一直想从你的窗户里看月亮。这边屋里比那边看得清楚些。注:之前的遮遮掩掩缥缥缈缈其实都是那么撩人。只有这么躲躲闪闪地恋爱,才会让人觉得深刻。

——《倾城之恋》

29

悲壮是一种完成,苍凉是一种启示。

——《流言》

30

他多年之后回想起来,她这种地方也还是很可怀念。她有这么个脾气,一样东西,一旦属于她了,她总是越看越好,以为它是这世上最好的。——他知道,因为他曾经是属于她的。

——《十八春》

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31

不见你,我拖着孱弱的身躯,过着没有灵魂般的病态生活,不想就医;遇见你,我依旧孱弱,依旧病态,你嘲笑我像一只药瓶;我失望到无以复加,殊不知,你说,我恰是医你的药;总有一个人,他的出现,解释了在此之前发生在你身上的所有的错误与不幸,为了不辜负这样一个相遇,纵使经过漫长的等待,经历难忍的孤独,也要尽自己所能,去好好生活!

——《倾城之恋》

32

我是一个古怪的女孩,从小被目为天才,除了发展我的天才外别无生存的目标。然而,当童年的狂想逐渐褪色的时候,我发现我除了天才的梦之外一无所有——所有的只是天才的乖僻缺点。世人原谅瓦格涅的疏狂,可是他们不会原谅我

——《天才梦》

33

笑全世界便与你同笑,哭你便独自哭。

——《花凋》

34

三十年前的月亮早已沉了下去三十年前的人也死了 但是三十年前的故事还没完——完不了

——《金锁记》

35

女人的爱情实际上是一份无需求证的证明。它浓烈的芬芳终究会趋于平淡。然而温柔聪慧的女人却懂得将它植入心中,懂得用自己生命中的那份从容和细致来浇灌。这样的爱情,永远保鲜,实在无需任何求证。

——《爱情求证》

36

人是自私的人,城是寂寞的城。在那兵荒马乱的时代,个人主义者是无处容身的,可是总有地方容得下一对平凡的夫妻。而在这和平年代,处处彰显个性,我们都太忙于谈恋爱,寻找爱,可哪里还有功夫谈恋爱,发现爱呀。

——《倾城之恋》

37

一抬头看见桌上的酒,就倒了一杯喝着解闷。但是"酒在肚里,事在心里",中间总好像隔着一层,无论喝多少酒,都淹不到心上去。心里那块东西要想用烧酒把它泡化了,烫化了,只是不能够。

——《半生缘》

38

要确认某件事不会发生,只有一个法子,就是有以待之,如此一来命运总会摆你一道,让你白忙一场。

——《易经》

39

秋天的晴空,展开一片清艳的蓝色,清净了云翳,在长天的尽处,绵延着无边的碧水。

——《不幸的她》

40

人生聚散,本是常事,无论怎样,我们总有藏着泪珠撒手的一日

——《尘埃落满,寂寞花开》


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