导演张艺谋亲自告诉我们：《一秒钟》拍的是什么【影评写作重要参考】

2021-10-24 19:37:40

编导艺考

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［访谈摘要］导演张艺谋将影片《一秒钟》喻为自己写给电影的一封情书，作为其创作谱系中一部颇具分量的艺术影片，全片以朴素的影像基调、纪实风格，叙述了人与电影的不解情缘和时代记忆，它不仅是张艺谋极致化影像风格的一次延续，导演也再次将叙事重心诉诸于小人物的情感际遇。本次访谈深入剖析了导演创作的深层思维，包括演员的选择和叙事风格定位的缘由，以及他艺术创作方面的一些恒定思考，更涉及他此后的一些创作选择。

曹岩（以下简称“曹”）：导演您好，在您的作品谱系中，我注意到《一秒钟》是一部叙事相对比较沉静、自然的影片，追求纪实性的影像风格，跟您近些年的一些大制作相比，应该说是风格迥异的，您本人是如何定义这部影片的？您怎么看待这一类个性化的艺术影片在您整个创作体系中的位置？

张艺谋（以下简称“张”）：我自己觉得《一秒钟》在我的创作中还是非常重要的一部，所以我们用了一种返璞归真的方式，让它朴素地呈现一种自然的状态。为什么说它在我的作品中那么重要呢？因为一种作为电影导演对电影的情怀。我们人人都有过这样的青春记忆，关于电影的，电影如何影响你的一生？在你成长的阅历中，电影某个角色如何影响了你？你跟这个银幕中的光影有怎样的亲密互动，乃至最后你终生都去追逐这个光影？这种感觉，尤其作为电影人，其实很强烈，一直心心念念就想有这么一个故事，把过去的一些碎片串成一个故事拍出来。如今每一代人几乎都是看电影长大的，都会受到电影的影响，而且每一代人都能回忆起小时候，或者跟爸爸妈妈，或者跟其他人，第一次看电影的经历，似懂非懂的那种神奇、奇妙、梦幻。所以这部电影表现的很独特的生活阅历和青春记忆既是个人的，也是大家的，传递出来的人跟电影的情怀是大家的。那种仰望星空的追求，那种梦幻般的探寻，希望明天会更好的情感，这些是共通的。

曹：我们在不同的场合都听您说到，这是您写给电影的一封情书，您刚刚其实谈到了，念头动了很久，那么真正促使您一定要做这件事是在什么时候，创作的动因是什么？

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曹：我听说您当时写了20多页的剧本，递交给邹静之老师，最后成型的剧本是40多页，您当时递交的部分几乎占到了剧本总量的一半，您主要写的是哪些方面？那邹老师又是在哪些方面发挥的？

张：其实就是从头开始，之前有些零星的记忆，曾经零星写了一些东西，甚至跟人也谈了一些东西，但都没有成形，最后就把所有的碎片汇集起来，然后我就跟老邹开始讲，老邹那时候还在国外，我就跟他通信，他写我写，我写他写，互相写，互相改，就这样开始了。我主要写的是架构，这个故事整体是什么样的情况，这是一方面，第二方面就写了很多关于胶片的事情，因为这也是我的个人经历，所以就写了好多胶片的事情。老邹不懂胶片是怎么回事？怎么洗，怎么涮，怎么挂，怎么晾……把这些东西整个搁到故事当中去，要糅进去，我主要写的是这些。邹静之主要写的是人物，人物的细化，还有人物台词，还有他自己回忆的当年看电影的一些细节。

曹：您写的这些正如您所说，是您关于电影的回忆，也是关于青春的回忆。您的这些回忆里边具体有一些怎样的画面？这些画面是不是在这部影片中有体现？我们能够在《一秒钟》中直接看到或者说直接找到的是什么？

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曹：《一秒钟》纪录片里面，您在片场亲自示范擦胶片，那个段落也是电影的华彩段落之一，能看出来是您精心设计的。整部影片中还有哪些您自己特别喜欢的场景或者特别设计的镜头？

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曹：《一秒钟》里面，作为电影放映员的“范电影”算是那个年代您的同行，在电影中，您用了相当多的笔墨，着色于人们对他的崇拜、敬仰，但我们感受到的却远不止浅层的对于某个个人和工作的仰视，而是映照出另外的某些东西、某种情感，这是否正是导演您的本意所在？您想通过“范电影”这个角色以及人们对他的仰视或者崇拜，传递什么？

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曹：您评价一个好演员的标准是什么？您如何评价张译和范伟在《一秒钟》的表演效果？

张：

曹：在整个的拍摄过程中，跟演员在表演上做交流的时候，您最关注的是什么样的部分，是表演的准确性抑或其他？

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曹：影片中刘闺女的扮演者刘浩存这次也受到了非常多的关注，按照我们对于角色的原先设想，在没有看片之前，可能觉得这个角色应该是一个瘦小的、孱弱的类型，可能像当年的魏敏芝、周冬雨。但看了影片我们会发现，她跟我们对于角色的想象，有一些差异，您是如何挑选这位角色的扮演者的？

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曹：影片开篇的部分，很有公路片的感觉，张九声的遭遇看上去甚至是滑稽幽默的，整部影片没有向“沉重”的方向处理，对于历史的表达甚至呈现出一种克制，整部影片主打“情感牌”，您是怎么考虑的？

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曹：看电影能够感觉到您说的这一点。《一秒钟》把时代背景推向了镜头深处，若隐若现，当然客观上《一秒钟》故事发生的年代和《归来》等作品，处于同一时间轴线，因此外界对您也总有一种倾向性的评论，认为作为时代之子，您对某些历史题材的创作有本能的关注、偏爱，或者说经常呈现出某种自觉的反思状态，您认同这样的观点吗？

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曹：作为导演，您是否始终坚持在影片创作中保持、传递自己的思考？

张：【点击阅读原文，查看全文采访】

曹：在开拍前，你们几位主创就《一秒钟》的美学风格及镜头设计方面是怎么讨论的？

张：【点击阅读原文，查看全文采访】

曹：从处女作到《一秒钟》，应该说您的作品叙事形态是非常丰富的，但也有恒定的个人特色，比如说对于极致的风格化的追求。您是怎么看待风格化极致的影像追求和叙事之间的关系的，两者有没有矛盾？如果遇到矛盾，您通常怎么处理？