千万不要和编导生一起看电影，因为他们真的是在看电影！

千万不要和编导生一起看电影

看电影是学编导的必由之路，所谓”观千剑而后识器，操千曲而后晓音“。

但是我警告大家，千万不要和学编导的一块儿看电影，因为他们真的是在看电影。

一般人看电影看得可能是故事、情节，但是编导生看电影关注的可不仅仅是这些。

要知道有时候他们一部电影是要刷上十几遍的。

>>>《公民凯恩》<<<

主控画面的对比，小凯恩在画面的中心位置，加上他深色服装和晃眼的白雪形成强烈对比，他会首先吸引我们的目光，成为前景争议的焦点。

第一遍

灯光：内景是打温和的高调灯光，但外景白雪皑皑的刺眼，属于极高调地刺眼，属于极高调光线。

第二遍

镜头和摄影机的距离：这是一个深焦画面，前景采取中景的距离，背景则是大远景距离。摄影机和小凯恩母亲是个人化亲密距离，与老凯恩则属于社会性距离，而对小凯恩而言就是公众性距离。

第三遍

角度：摄影机角度较高，因为我们看到的地板比天花板多。这种角度略带宿命意义。

第四遍

信息密度：画面的信息密度高，因为高调打光，使陈设和服装等质感细节一览无遗。

第五遍

构图：画面从中如拔河般一分为二，左右各两个角色。前景的桌子平衡了背景的桌与墙，而构图将角色分割与隔离。

第六遍

形式：这是一个封闭性的形式，所有元素经过仔细安排，宛如封闭而自成天地的舞台。

第七遍

取景：画面安排很紧，几乎没有活动空间，每个角色都被圈在他自己的小空间构图内，而小凯恩更是被一层又一层的窗户框框住，预示了他即将失自由。

第八遍

景深：有四个景深范围：前景的桌子及使用者，老凯恩，房间的后半部，远景的小凯恩。

第九遍

角色位置：小凯恩和父亲占据了画面的上方，撒切尔和母亲则占据了下方。夫妻俩在构图中能分开多远就分开多远，暗示了他们两个的心灵距离。而位于画面下方的两个人实际上操控着位于画面上方的人物的命运，更使得这一构图具有了反讽的意味。

第十遍

演员的角度与亲密度：父亲侧身，几乎与观众面对面，显得较为亲切。撒切尔采取正面，只不过双眼垂下，在躲避我们的目光。撒切尔与小凯恩母亲属于亲密性距离，而与老凯恩属于遥远的社会距离，与小凯恩则是遥远的公众距离。

第十一遍

11遍下来，

我终于把《公民凯恩》里的

这个镜头给彻彻底底的看明白了。

所以 奉劝大家

还是不要和学编导的一块儿看电影了

否则你真的是会崩溃的~

（部分内容来源网络 侵权联系删除）

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