编剧写分场景剧本应注意哪里?

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编剧写分场景剧本应注意哪里?

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分场的作用,是用事件发生的地点、时间来分开段落。

分场时要注意:

1 、背景。原因、时间

常要记住,观众是“第一次”认识剧情的。他们不是导演、编剧脑海中的细胞,他们绝对不知道导 / 编会怎样想,也不知道他们在故事之前,设立什么背景。是故,编剧应“提示”观众,他要写下故事的前设、背景和一切观众应该知道的资料。尤其在戏剧开场前的背景资料。

在开场时用简短的文字,利用字幕向观众作小小的说明,是表达手法的其中一种。利用字幕说明背景有利有弊。

好处是很迅速明确的交待“前因”。例如故事发生在什么年代,这个年代有什么特点,使到戏的发展有必然性的背景。写明朝锦衣卫横行、忠臣被诛,“龙门客栈”用字幕介绍给观众,观众不懂明朝历史,也知道锦衣卫即是朝庭奸臣收养的杀手,横行肆虐,专杀忠良。忠奸之势马上分明,戏剧压力也马上传播。

坏处是文字在银幕或荧幕上产生的传播力不可信赖,尤其在电视的荧幕上。假如观看的人不懂得文字,是文盲,或者阅读能力不高,字幕便白费了。或者问,现今社会还有文盲吗?普罗大众中,文盲仍然存在,电视观众层面太大,免不了会有文字程度不高的人。故此,我认为荧幕上用文字表达的意念愈少愈好。关键的资料,绝不宜用文字表达,部分观众错过了文字说明,便很难了解下文的了。

舍弃不用文字,用什么表达呢?最佳的表达方式,还是画面。画面是戏剧动作和对白。

舞台上常应用角色的独白来介绍背景。传统的舞台演出,角色第一次出场之际,跑到台前向观众“自报身分”、“自报背景”。观众第一次见到角色时,是陌生的(即使老观众可能从扮相、服装、面谱中认识背景。仍要兼顾新来的观众,缺乏看戏经验的观众)。一番简短的“自报”,就使观众获得看下文的资料,“西厢记”中,红娘一出场,先介绍自己丫环身分、她和小姐莺莺的关系,也说明了处身在白马寺,来此寺的原因,更介绍了主家婆守旧固执的性格。西洋戏剧中,经常有“介绍人”在开场前走到台上,他并不是“剧中人”,他一一介绍,有时还加上作者一两句的评论与感叹,引领观众进入舞台,欣赏及后剧情的发展。每幕开场时,“介绍人”也负起说明这一场背景的责任,引导观众“连接”上场和这场的思想,或者给该场剧情的一些“心理准备”。

电影电视,绝少利用独白和“介绍人”的方式来表达前因,编剧要动作技巧来表达这些资料。这些技巧没有规格,可说任由发挥。经常采用的方式,是利用“序场”来说明背景。“序场”也是戏,把要交待的事,通过戏剧方式用画面说过了。如果能够“一物多用”,既交待故事来源,又交待时代背景、戏剧形式、主要人物和他们的关系,是最浓缩而简洁的“序场 ”。

可是短短的“序场”并不能交待太多资料,编剧只可以利用“序场”交待最重要的资料、最关键的资料,也是引起其后故事发生的主因,可能是该剧最大的悬念。

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美国片“回到未来”中,编剧在“序场”中介绍科学化的喂狗仪器,使观众感觉到仪器的主人是个古怪奇特的科学家,感觉到往下的戏含幽默谐趣、带浪漫的设计 ( 不爱拘束 ) ,后来的“时光变流仪”才有可信性。观众对“时光变流仪”引申的“逻辑”接受了,剧情始有趣味。否则,这种“科幻片”必定处处犯驳 !

电影序场多用作放映“工作人员名单” ( 导演、制片、出品人 ) 。电视剧集没有“序场”,剧集开场时,已经是“正场”。主角出场要精心设计,除了用一段剧情说明他的性格外,并兼顾他与其他主要角色的关系、剧情背景和故事关键的说明。

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中篇剧“上海滩”许文强出场时,正值五四运动,学生上街示威,与军警冲突,观众知道他处身的年代,他性格正直热情不惧权势。电视剧“射雕英雄传”开场,正值北宋末年,胡人入侵。郭家与杨家指腹为婚,提示了乱世的年代,两个未来主人翁的关系,忠臣之后,国破家亡的大时代会有一番传奇的遭遇。

编剧可以利用半集,甚至一集的篇幅,把“前因”、“关系”、“性格”、“风格”等等向观众交待清楚,原则是要简洁清楚。用平铺直述的手法(赋)难简洁,多用对比、烘衬(比)有暗示(兴)的手法为佳。

2 、分段落

一件剧情,由始至终,无论在多个场地发生,或经历多长时间,算是一个大段落。写一个大段落要一气呵成。一“因”牵着一“果”或多“果”,再牵着再引起的“因”产生的“果”,有条有理,有迹可寻,有路可归,时空的逻辑,先后的次序要排列得明确。或问,好些电影剧情都是时空交错,反次序而排列,或用回忆镜头,或用幻想场面,是否不好?对初学编剧的人,未学行,切勿学走,还是依序顺写的好。观众看得明白至为重要。每一个大段落结束,都带出另一个

大段落;前一段落的“果”,是后一段落的“因”,互相扣紧,互相瓜葛相连的。要连贯得好,要像解了一个“谜”,又来一个新的“谜”;观众街道多些答案,好满足好奇心,却被另一个更有趣的悬念吸引,要再解另一个“谜”,直至看完“大结局”,才释放了这个被编剧悬念吊着的心和被编剧玩弄的情绪。

故此,新段落开始时,须提示观众,须给与他们足够的资料、足够的疑点,引诱他看下去。

小段落是在一个地点及一段小时间内发生的事情,也可能是数个地点,一段或多段时间发生的事情。小段落发生的剧情只是一件事件,单独的事件,大段落是整个原因至结束,小段落是其中一件事罢了。

如果用“武松”的剧情来举例:整出戏由武松在景阳岗遇虎起至杀潘金莲报仇是全剧故事。

大段落分成:(1) 打虎 (2) 遇兄 (3) 勾叔 (4) 杀夫 (5) 报仇

小段落分成 (1) 打虎中 A 景阳岗虎患,店小二卖酒有条件,三碗不过岗B武松喝醉贸然上岗C武松遇虎,打死老虎(三个小段落)

分场是:

第一场在市集,群众惧虎,风声鹤唳;第二场紧接上场时间的黄昏酒家内,武松要喝酒,被小二警告。

把戏剧发展详细分析,就很容易把“场”(即地点、时间)分别出来。写内容时也易于掌握的了。

分场要注意地点、时间转移的逻辑。凡由一地点转移到另一地点,必定有原因。没有原因,为什么不在同一地点继续完成呢?勿以为场数多,节奏便会快,这是错觉。节奏快慢与剧情的内容多寡有关系,与分场多少没有关系。一场戏,即同一地点,或同一时间可以发生很多内容。反之,变换很多地点、时间,而没有充足的事件,或事件兜转不前,节奏也是极慢的。有一条备用的定律可以参考。T=M/V(密度的物理定律:D=M/V),T是节奏,M是内容,V是时间。在一个特定的时间内,发生的内容愈多,节奏也会愈快,戏的“密度”也愈浓缩。

写一场戏,要“有话则长,无话则短”。主力戏要想通想透,不放过任何一些小节,一些感情,尽量写得细密;“戏味”才会出来。反之,一场交待少许剧情的因由,交待没有关键性的因果,没有感情的描述,则可短则尽短。分轻重的写场面,至为重要。

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