编导:从题材到剧本的三种战术与三种精神

编导艺考培训
内容摘要:
速读文章内容
编导:从题材到剧本的三种战术与三种精神

艺考

从题材到剧本的三种战术与三种精神——曾有情

我是军人出身,对于我来说,每一部剧本的创作都是一场艰苦的大战役,必然要讲究战略战术。这些年我写的电视剧从题材到剧本的过程,我主要运用了三种战术、三种精神。

一是在题材选择上采取险中求胜的战术,发扬“二百五精神”。

我喜欢做冒险的事情,冒险就是一种挑战,不面对挑战,不去冒险就很难突破自己。冒险既是一种战术,也是一种能力。一个成熟的编剧对自己的能力和戏路应该有个清醒的认识,自己认为能够把握和胜任的选题,哪怕是块硬骨头,我也绝不让它从我的手下遛走。大编剧除外,一般编剧尤其是新编剧对题材的选择权十分有限,所以,当机会来了我一定会迎接挑战。

我写的戏大多是公众耳熟能详、题材难度很大,不少编剧不屑或者不愿、不敢碰的选题,有的甚至是电视剧领域第一次涉及的题材。我在担任编剧《妈祖》之前,不少影视公司想做这个题材,有的也付诸了实施,但最终都随着剧本的夭折而夭折。妈祖的故乡福建莆田市政府多年前就想拍一部妈祖的电视剧,也曾找过不少编剧,无一例外都是死在剧本环节。

我接手之后,到福建莆田采风,当地政府组织讨论会,当地的一位著名作家就毫不客气地说,仅他看过的《妈祖》剧本都不下十多个,说我竟然敢碰这个题材,趁早撒手,这个剧肯定出不来。因为妈祖全世界有几亿信众,妈祖文化也是唯一一个信俗类世界非物质文化遗产,在现行的审查制度和信众的挑剔眼光之下,绝对费力不讨好,极有可能胎死腹中。

我的“二百五精神”上来了,我就不信这个邪,一定要啃下这块硬骨头,填补这个电视剧题材上的空白。事实证明,我的冒险和挑战是值得的。《妈祖》作为今年央视八套的开年大戏,取得了央视历年开年大戏的收视冠军和市场份额冠军,平均收视破3,最高收视破5,最近获得了第29届飞天奖长篇电视剧二等奖,刚刚在台湾中视黄金时间播出后也反响强烈。李京盛司长在《妈祖》研讨会上说,电视剧有四种情况,一是有口碑没收视,二是没口碑有收视,三是口碑和收视都没有,四是有口碑也有收视,他认为《妈祖》便属于有收视也有口碑的一种。

我在写《愚公移山》之前,面对同样的情况,有公司已经在传说中的愚公故乡河南济源搭了外景,结果还是因为剧本的问题放弃了。原著《愚公移山》在《列子·汤问》中只有寥寥二百多个字,而且又是一部从头到尾挖土移山的戏,很难写得好看,片方也找了不少编剧,同样鲜人有敢接。我的“二百五精神”又来了,我就敢碰硬。后来这部40集的戏在央视一套2008年首播,反响和收视都很好。

我的体会是,写别人没有写过,或者没有完成的题材最容易失败,但也更容易成功,至少不会与别人的剧雷同,采取险中求胜的战术,不仅成就了我,也填补了一些电视剧题材上的空白。

二是在剧本创作中采取步步为营的战术,发扬老黄牛精神。

编剧应该有起码的职业操守,没有一个编剧不敬业就能把剧本写好。剧本创作的过程是战役实施阶段,每个环节都必须步步为营,稳扎稳打。我在动笔之前,一定要在网上找一些同类题材的电视剧进行批判,我用的是批判这个词,而不是学习。因为学习是平时积累的过程,已经处于临战状态了,学习可能为时已晚,我会研究同类题材的电视剧它的不足在哪儿,存在什么问题,我看别人的剧不是看他的长处,而是找他的短板,不是学他的成功之处,因为人家已经成功了你再学也超不过人家。

从军事角度上讲,任何一场成功的战役都不可复制,而找问题查不足,却大有益处,可以在我的剧中尽量避免这些问题,在人物关系和大的情节设置上做到不与其他剧雷同,给自己的剧找一个不同的切入角度和故事框架;在整个剧本创作中一定要下真功夫和苦功夫,哪怕是难,哪怕是慢,别人用过的桥段尽量不用,自己曾经用过的桥段更不能用。

我有个习惯,就是先写分集大纲,再写故事梗概。先把全剧布局谋篇做好了,把每一集的内容都规划好了,成竹于胸后再回过头来浓缩成故事梗概。按行规故事梗概和分集大纲要各拿一次钱,但我签的合同大多是“走批发”,少有“零售”,故事梗概和分集一次交稿,片方一次支付两次的钱。

这么做有三个好处,一是可以使故事梗概和分集大纲形成一致,防止出现两张皮的情况。二是先写梗概,再写分集,你会发现梗概有很多漏洞,或者不尽合理、不够完善,只有把全剧内容设置好了,才能最大的限度地避免梗概中的问题。三是可以把全剧中精彩的亮点更多地浓缩在梗概中,让片方尽量看到剧的全貌。

写剧本没有捷径可走,但一定有教训可以吸取。编剧是一种很委屈的职业,即使你再步步为营,也不可能做得十分周全。比如我写《妈祖》时,设计了妈祖说英语,总共不过三场戏,两场妈祖学英语的戏,一场戏妈祖对外国商人说了几句“Yes”、“Thank”之类的常用语,却几乎成为全剧唯一被网友拍板砖的情节,有的网友调侃说以后考四六级拜妈祖就一定能通过。

该剧播出时,央视《影视同期声》和不少媒体在采访我的时候,无一例外地抓住妈祖飙英语不放。其实我对此情节的设置是经过深思熟虑的,也认为是绝对合理的。客观情况是,世界上有海水的地方就有华人,有华人的地方就有妈祖,全世界有六千多座妈祖庙,几亿信众。我的创作初衷是:妈祖是世界的妈祖,海神是天下的海神,写她说英语是体现妈祖的世界性。

当时的历史背景是:剧情所处的年代是北宋时期,故事发生地福建泉州当时是北宋最繁华的国际港口之一,各国商船、官船来往频繁,外国商贾和外交使节云集,在当时一些普通的民间小商小贩都会几句简单的英语,何况妈祖是当地出生的一个海神,更何况妈祖的丈夫本身就是朝廷的外交官,她跟丈夫学英语很正常,更何况在许多的妈祖传说中,她救过不少外国商船和外交使节。但是编剧的创作初衷和当时的历史背景,编剧无法向每个观众去解释,绝大多观众也不了解当时的背景,于是编剧只有挨板砖。

现在我体会到,写剧一定要考虑到参差不齐的观众的认知度,一部38集的剧只有3场戏却被网友认为是雷点,我确实觉得太不值了。如果我当时设置其他情节来体现妈祖的世界性,可能会更容易让观众接受。

三是在剧本修改上采取灵活迂回的战术,发扬甘当“孙子”的精神。

很多编剧不怕写剧本,就怕改剧本。因为参与剧本意见的人太多太多,众口难调,而且有的意见靠谱,有的意见根本不靠谱。恰恰很多不靠谱的意见往往又是拍板的老板、领导,或者有话语权的貌似专家、主审。对这些人的意见你不听你过不了,按照他们的意见去改剧好不了,怎么办?编剧阐述自己的创作理念和观点一定要讲究策略,大编剧可以针尖对麦芒,对不靠谱的意见不予理会,一般的编剧尤其是新编剧,在自己没有熬成“爷”的时候,要发扬甘当“孙子”的精神。

其实当“孙子”也是一种境界。但编剧绝对不是婊子,不是你给了钱就可以随便蹂躏,编剧一定要有原则性,只要自己认为是对,要敢于坚持自己的主张,但在战术上要机智灵活。我曾经参加过一个年轻编剧的剧本讨论会,老板的意见确实有不尽合理的地方,这个编剧死活不能接受,与老板争得面红耳赤,甚至说老板是外行根本不懂,大大刺伤了老板的自尊,挑战了他的权威,老板当场炒了这个编剧。事后我跟这个编剧说,你暂时还不适合当编剧,还是改行去做影视公司老板吧。

其实当孙子不是放弃原则,比较好的办法就是采取灵活迂回的战术,不直接硬碰硬,硬碰硬你是拿鸡蛋撞石头。这也是我多年来在部队总部机关写公文和首长讲话积累的经验,首长叫你这么写,你偏要那么写,不自个儿找死吗?我的做法是,凡是对剧本提出的中肯的意见不管再难我也坚决要改,凡是不靠谱的意见,得区别对待。

当你还没有足够的话语权的时候,遇到“软钉子”一定要坚决拔掉,遇到“硬钉子”,你要硬往上碰,只有头破血流,而采取曲线迂回的办法效果会大不一样。什么是软钉子?就是不能决定剧本生死的那些人的意见,我要强硬地阐述自己的观点,将他驳得体无完肤。

比如,我写《妈祖》的时候,剧本研讨会请了两岸三地和国外妈祖研究会的专家,其中有一个很有名的妈祖文化研究专家,他坚决反对写妈祖的爱情,说妈祖是信众心目中至高无上的海神,写爱情有损妈祖的形象。我反复解释,传说中的妈祖是个渔家女,28岁时因为海上救援而死,之后才升天为神。

在北宋时期,一个28岁的民间女子不结婚不符合当时的历史背景,而且在传说中也有两个版本,一个是妈祖生前嫁给了一个外交官,另一个版本是妈祖终身未嫁。这个专家说妈祖结过婚就是不行,争论了一个多小时,僵持不下,他一再和我抬杠,抬杠谁不会。我说,请问老师,你有爱情吗?你结过婚吗?他一愣说有啊,结过。我说你有爱情你结过婚,你的形象因此受到了影响吗?在座的大多数人有爱情,结过婚,我们的形象也因此受损了吗?我再问你爱情是淫秽的吗?他说不是,是丑陋的吗?他说不是,我说既然不是淫秽的不是丑陋的,我为什么不能写妈祖的爱情?他说我是人我可以有爱情,妈祖是神,神就不能有爱情,我说我写的妈祖死之前作为凡人时的爱情,为何不能?他最终无言以对。

后来剧播出后,没有一个观众对写了妈祖的爱情提出质疑。我写《愚公移山》的时候,碰到过更不靠谱的意见,有人提出现在中央的精神是倡导植树造林,退耕还林,美化环境,愚公精神已经过时,你还写《愚公移山》为挖山砍树歌功颂德,显然与中央的精神背道而驰,这个项目没有做下去的必要。我滴个神啊,要是在“文革”期间,这根大棍子不把我打死才怪。我说老虎是国家一级保护动物,“武松打虎”不照样在各种舞台上打个没完没了吗?对方哑口无言。

现在说说怎么对付硬钉子,如何迂回。对于那些有拍板权的老板、领导的意见,哪怕不合理,你也要尽量不在研讨会现场与他打嘴仗,把现场搞得火药味儿很浓之后,霸道强势的老板甚至根本就不会给你阐述意见的机会,说你只有听的义务,没有反驳的权力。

如果硬碰也会让片方觉得你不接受意见,很难合作。这时候你不当孙子行吗?所以,对这种老板或者德高望重的领导,他的意见我先耐心听,尽量不予反驳,但如果他的意见不对,我也绝对不改,我不能以屈服权势而牺牲剧的品质,于是,迂回便显示出独特的魅力。

我至今保持一个习惯,剧本每一稿的修改,我都在修改稿前面附上一个详细的修改说明,把这一稿加了哪些内容,删了哪些内容,改了哪些内容都写得明明白白,同时说明哪些中肯的意见我一一都改了,哪些不太合理的意见,我经过反复考虑认为不能改,把不能改的理由阐述清楚;对于片方要求我必须改的内容,如果我认为又不靠谱,我也改,但我决不按照他的意见改,我换一种方式去体现。

这样做有三个好处,第一,显得我态度诚恳,做事认真,让片方感到的确是经过深思熟虑的。第二,避免了现场与强势群体的争执,减少了火药味,可以营造和保持一种平和的合作环境;第三,通过文字的形式,能够向片方全面地阐述自己的观点,尽量说服片方。

如果在现场与片方唇枪舌战,箭拔驽张,对方很可能根本不给你说话的机会,你有再好的理由也无法表达。如果你不是大编剧,写修改说明不要怕麻烦,先麻烦自己很可能会为自己减少更多的麻烦。我的好几个剧本都是这种情况,片方要求还要开下一次研讨会,结果因为我详细的修改说明,说服了对方,取消了以后的研讨会。

对从题材到剧本,战略战术的灵活运用,一定程度上能够有助于你的剧本顺利拍摄。

资料连接:

曾有情,男,1964年生,作家、编剧,重庆市人,现居北京。

先后在国内外上百家报刊发表诗歌500余首,小说、剧本、报告文学、散文等600多万字,作品曾收入数十种选集与中小学教材及考试卷试,多次获奖。

代表作品:

出版长篇小说6部:《玫瑰雪》、《凭什么爱你》、《隐痛》、《假的爸真的妈》、《愚公移山》、《天仙配》;

出版长篇纪实文学3部《无网不胜》、《破产离你不远》、《海中败将》;出版诗集4部:《神性》、《浪漫高原》、《雪哨》、《向日葵提供的想像》;

编剧的电影有:《女儿唤醒的世界》、《我姐我妹》、《两个妈妈一个爸》等;

编剧的电视连续剧有:26集青春励志电视剧《凭什么爱你》、30集家庭伦理电视剧《隐痛》、36集神话电视剧《天仙配》、40集神话电视剧《王屋山下的传说》(又名《愚公移山》)、25集军事题材电视剧《当兵的人》、30集神话电视剧《天仙配后传》、36集神话电视剧《牡丹亭》、25集神话电视剧《麻姑传奇》、38集大型神话电视连续剧《妈祖》等。

(部分内容来源网络 侵权联系删除)

电影剧本灵感来源:十个记忆深刻的小说开篇

编导生必看!影评论据合集

剧照联想如何分析?

有一种鸟,生下来就没有脚——王家卫

艺考

温馨提示

如果你认为本文对你有帮助,请分享到朋友圈,想要获得更多信息,请关注我。

艺考

分享、在看与点赞都在这儿

点下给小编加点料

艺考

首页

相关内容

最新发布

专题合集

主页-艺考号-编导艺考培训-编导:从题材到剧本的三种战术与三种精神