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不会写故事？12个故事创作技巧统统给你！
Hello宝宝们，我是森林学姐。好久不见啦！有没有想我呢，嘻嘻···现在已是7月下旬，想必大家已经开始学习专业课了吧。那么今天我想通过这篇文章，给大家分享一些关于故事创作的技巧。
《权利的游戏》的故事堪称教科书级别，大家可以借鉴的地方太多太多了。希望此文可以成为你们写好故事的启蒙。话不多说，快来看看好故事是怎么炼成的吧~
Roy Peter Clark是Poynter的写作导师，近期他总结了从《权游》中学到的12个故事创作技巧，腾讯媒体研究院编译分享给大家。
本文原载于网址未加载，作者Roy Peter Clark为Poynter媒体研究所高级学者兼副总裁。
我看了很多遍《权力的游戏》全集，也读过由George R.R. Martin写的四本原著。在第八季播放期间，我还在网上看过大量别人的总结和分析。之所以如此，是因为我想从这部剧的内容和拍摄中找到规律，帮助其他人学习其中的技巧。
在最终季的独白中，大家商议由谁来坐上铁王座，小恶魔提利昂提议布兰，他认为：要想统治国家，使命非常重要。而这部剧的“使命”即是布兰所拥有的“世界的记忆”（作为三眼乌鸦，人类诞生伊始至今的所有历史记忆都存储在布兰脑中，这也正是夜王首先要杀死布兰的原因，只有关于这个世界的记忆消失了，这个世界才算真正被摧毁）。
- 什么把人们联合起来？军队？黄金？旗帜？都不是，是故事。
- 没有任何东西比一个故事更为重要，它势不可挡，所向披靡。
- 还有谁的故事，比布兰的更精彩呢？
- 他是人类的记忆，历史的记录者。所有的战争、婚姻、新生、屠杀、灾荒，所有的胜利、所有的失利、所有的过去，谁比他更有资格引领我们的未来？
为了让剧本的内核和内容更易被接受，《权游》利用了很多种拍摄手法和剧情设置来使这部剧更具观看性和思辨性。我在这里列出了12点从《权力的游戏》中学习到的故事创作技巧，并结合剧中的角色和情节来做相应参考。
01
使可预测变得不可预测
阅读本身是一个不断猜测后文的过程，看剧也一样，你会不由自主地预测接下来的情节将会如何发生。对我这类爱看“圣诞贺岁片”的人来说尤其如此，我们大多都很享受猜中剧情的快乐——一般都会有“大团圆”式的结局并伴随着缓缓降落的白雪。
但《权游》的观看体验则完全不同，当第一集中詹姆·兰尼斯特将年轻的布兰推出塔窗时，我震惊地站了起来；在第一季最后一集奈德被斩首时我再一次感到震惊，那时我心想：“这位作者是无情的。”
也正因整部剧中没有一个角色是安全的，于是在这样的叙事环境中，观众也都处于一种极度紧张的状态，也让观众不会因为执着于其中一个角色而感到腻烦。所以作为一名作家，你必须决定何时去迎合读者的预测，何时去打破这些预测。
02
主线建立故事纲要
支线塑造人物形象
与“哈利·波特”系列一样，《权游》有一个宏大的剧情主线和一系列支线。对于哈利来说，这个主线是从一个在楼梯下睡觉的无助孤儿，到成长为世界上最强大巫师的故事。而对于《权游》来说，过于宏大的故事需要其他更加深刻的剧情主线，例如上升到铁王座的权力斗争、人类与夜王（及其死亡军队）的斗争。
这个主线引领艾德·史塔克的孩子们进行人生探索之旅，每个人都找到了一种独特的道路，它们通往权力、影响力或其他成就。
因单集时间有限，每个主角都要遵循他们自己的剧情线。作者和导演也必须注意八季中每一季的情节安排，很多时候单个人物的营造也需要一系列紧凑场景去铺垫，这些往往会为观众带来恐惧、疑惑或胜利等感受，也让每一个场景都在观众心目中留下了深刻的印象。
曾经，《绝岭雄风》因其结尾的悬念设置成为系列故事讲述的标杆，但《权游》则不同，它非常照顾观众的体验。在关键剧集中，制作方经常在某一集中提前给予我们惊人或戏剧性的时刻，而不是在快要结束时。比如在私生子大战中，我们不必再等一集才能看到增援骑兵的到来。
《权游》每一集的结尾都被用来结束这一集的故事，而不是留一个悬念吊起观众的胃口、戏弄观众：珊莎将强奸她的人喂狗、艾莉亚杀死了夜王、奸诈的小指头被曝光并被处决，这些都是在某一集中完整呈现，没有将结局留到下一集。
03
镜头合理收放满足观众体验
随着《权力的游戏》剧情的不断推进，其视觉效果变得越来越宏大，甚至犹如世界末日一般，这就要求摄像机不得不拉远进行拍摄。
以异鬼大军到来后的临冬城夜战为例，多斯拉克人骑着他们的马冲向不死军队，环境黑暗、距离远以至于观众看不清楚细节。但当带着火剑的骑手们以一个炽烈方阵陷入黑夜时，我们能看到火焰一列一列被扑灭消逝。
相对的，相机也可以近距离移动，近到去展示一具尸体的眼球，或者是一个孩子手中被龙焰焚毁的玩具马。
作为一个故事创作者，我也经常对故事主题感到困惑，不知道剧情要向哪里发展。因此我不得不时刻提醒自己既要紧贴主题，又要时不时地跳出剧情，以旁观者的角度审视剧情的走向。
04
史诗般宏大剧情中情感细节的呈现
讲述一个史诗级别的故事，大事件一定会频频发生。比如从龙母（及它的龙）的角度来看君临城，我们能看到都城被龙焰燃烧而毁灭。但是当詹姆和瑟曦死去时，并没有一个他们从高塔跌落到火焰中的宏大场景。相反，他们在红堡幽闭恐怖的底层拥抱着，落下的灰尘和石头砸在他们身上。
类似的方式也发生在临东城大战期间，我们以在城堡墓窖的提利昂和珊莎的对话为例，他们在浩大的战斗开始前互相安慰和鼓励对方。
提利昂：“至少我们身在墓窖，也算入土为安”
05
让关键角色之间进行更多对话
在《权游》的具体叙事中，角色间互相对话起到的作用大多不是给观众解释某些情节，而是为下文行动作铺垫，具体表现为观众偶然听到的经历。虽然《权力的游戏》是一部中世纪奇幻冒险片，且在很多方面都是对托尔金的致敬，但对于一部动作冒险片来说，我们看到和欣赏的大部分都是关键角色间的对话。
其中的一些谈话场景非常长，多的甚至能达到15分钟。但这也为人物间的情感连接架起了桥梁，比如詹姆和布蕾妮之间的几乎所有对话,特别是泡在浴池时的对话，同时丰富了两个角色，挖掘并呈现出了他们之间更多的复杂情感。
当然，没有人比小恶魔提利昂说的话还多。虽然在酒吧和妓院里有多人参与的聊天场景，但关键人物还是成对出现的：提利昂和布兰、提利昂和珊莎、提利昂和雪诺、提利昂和龙母等等。不管提利昂在喝什么，总有人作陪，而且他们之间总是那么“健谈”。
06
伏笔与呼应
著名的Ben Yagoda（美国作家和教育家，“新领袖”，“纽约时报”，“新闻周刊”和“滚石”等出版物的自由撰稿人）写了一篇关于叙事技巧的文章名为“callback”（可以理解为“埋伏笔”或“抖包袱”）。这同样是脱口秀喜剧演员经常使用的一种技巧——一个不起眼的、有趣的点在早期被引入，但在后期被重复或放大，给人以新奇刺激，制造巨大的欢乐。
《权游》中同样埋下了很多伏笔，以至于不看第二遍都很难发现它们。比如在早期的一集中，奈德与他的女儿艾莉亚谈到在她长大后，她将与伟大的领主结婚，但艾莉亚却回答：“那不是我”；时间来到最后一季，詹德利爱上了艾莉亚，请求她嫁给他并成为他的夫人，艾莉亚同样回答“那不是我”。
同样的，当瘦小的艾莉亚与高大的布蕾妮打斗时，她凭借一手漂亮的匕首技巧获胜，而这也恰恰是她用来打败夜王的同一招。
07
扁平人物和圆形人物的平衡
爱德华·摩根·福斯特在他的《小说面面观》中说明了扁平人物（指的是性格扁平，刻画比较简单的人物，通常是小说中的配角）和圆形人物（指文学作品中具有复杂性格特征的人物）之间的关键区别。一般来说，很少有故事将圆形人物打造得完美无缺，大部分都会保持一种平衡，这意味着扁平人物将代表单纯的正派或反派。
在整个叙事中，圆形角色的发展有时也会变得难以预测。就像《权游》中的双胞胎瑟曦和詹姆，他们一起出生，一起死亡。在瑟曦统治的大部分时期，她的角色是扁平的——作为女王的她非常邪恶，但又肯为家庭付出，特别是她的孩子。詹姆则表现出具备更高层次的道德能力，从暴力残忍（他将一个孩子推出塔楼窗户）发展到勇敢、忠诚和富有同情心同情（一只手被砍，拯救了布蕾妮，在后来的剧情中还把她提升为了真正的骑士）。
08
通过特定场景把角色聚集到一起
我的母亲很爱看肥皂剧，而且她还教我如何去欣赏它们。“务必在星期五观看，”她说：“并密切关注婚礼和葬礼。”因为在这些场景中关键角色会聚集到一起，这意味着会发生很多新的事件。比如“教父”以婚礼开始，以洗礼仪式结束，并以一系列黑帮交火为插入点。
从加冕到审判，到执行，到婚礼（特别是血色婚礼），到葬礼，再到胜利庆祝，《权力的游戏》一直通过把关键人物聚集在一起、产生互动，来引导观众到达那些剧情的特定时刻。可能前一秒角色们还在谈笑风生，但后一秒就出现了潜在的谋杀、复仇或更加可怕的事件。
09
家族是混乱的代名词
从文学出现开始，家族就被用来创造剧中的混乱情节。从人类经验来看，我们知道没人能比一个家庭成员更冷酷，或者更忠诚，要么大义灭亲，要么拼死维护。《权游》的世界由皇室和其他家族主导——从史塔克到坦格利安再到兰尼斯特再到格雷乔伊等。每个家族都有自己的谚语、自己的旗帜、自己的历史记录，但每个家族的成员也有不同的激情、美德和缺点。
10
拒绝俗套的结局
当你沉浸在同一个故事中的时间超过100个小时，你最终会渴望获得“回报”，这里的“回报”并不是指所谓的好莱坞式结局。一些系列小说给了诸如《绝命毒师》之类的确切结局，角色或死或活，或好或坏，不是欢喜就是悲惨。
而与之相反的是开放式结局，《黑道家族》的开放性结局我很欣赏，但对其他人来说并非如此。在《权力的游戏》最终季中， 龙母的黑化引发了极大的情绪困扰和道德愤怒。最后谁会坐在铁王座上？许多人希望是龙母和雪诺。虽然那些人失望了，但其他关键角色都找到了一个使观众满意且富有成就感的位置。
11
“所有的关键角色都有想要的东西”
这句名言来自Kurt Vonnegut（美国著名作家），它具有很强的叙事意义，并在《权力的游戏》中被应用得淋漓尽致，即导致一场谋杀或一次英雄主义行为。
龙母想要坐在铁王座上，统治七国，以获得更大的利益；提利昂想要他的家人和其他人的爱和尊重，尽管他是个侏儒；雪诺，作为一个私生子长大，想要通过诚实和忠诚的美德来实现他更伟大的命运；夜王和他的不死军队则想要摧毁人类——包括人类的记忆。
Kurt Vonnegut鼓吹让可爱角色去做可怕的事情，你可以在《权力的游戏》中看到很多这样的例子。
12
建立一个合理的叙事节奏
一个侧重于观众需求的节奏
我们也需要重视观众对最后一季剧本的批评：布兰作为一个主角，其角色的扁平性和他登上王位的不应该；龙母从奴隶解放者到儿童谋杀者意外转变的尖锐性。
这些和其他批评都是出于同样的原因：剧集制作方的人太快地结束了这个系列。他们急于将超过70集的故事线汇集在一起。主要证据是第八季只播出了六集，而不是八集或十集，批评者认为八集或十集的叙事节奏或许更为合理。
这要求你给龙母更多的时间和空间，这在职业摔跤中称之为“heel turn”。但这也意味着让“虐待狂”（这是一种描述，而不是侮辱）去坐冷板凳。
13
结语
《权力的游戏》之所以成功，除了其极高的制作成本外，关键在于它所使用的创作技巧。通过“出人意料但又合情合理”的情节设置，让剧情的发展更加牵动观众的心；通过镜头的合理收放，满足了观众史诗、灾难等各种场景的观感需求；又通过让关键角色之间进行更多对话，大大地丰满了这些角色的独特形象。
爱情、亲情与战争、权谋的交织，险恶、残忍与正义、博爱的对比，我们从《权游》中找到了我们所有想看到的东西。从宏大场景到情感流露，从家族团结到互相背叛，《权游》给我们带来的观看体验是无与伦比的。未来是否会再有如此这般打动我们的故事诞生？谁也不知道，但能够确信的一点是，我们会在故事创作的道路上越走越远，越走越好，创造出更多优秀的作品。
END
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