过瘾！中国传世人物画全集

2021-10-30 10:11:32

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过瘾！中国传世人物画全集

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隋代卷

《授经图》隋展子虔绢本设色纵30.1厘米横33.7厘米台北故宫博物院藏

《备骑出行图》隋佚名壁画纵90厘米横60厘米山东嘉祥英山徐敏行夫妇墓

唐代卷

《历代帝王像》唐阎立本绢本设色纵51.3厘米横531厘米美国波士顿美术馆藏

《历代帝王像》唐阎立本绢本设色纵51.3厘米横531厘米美国波士顿美术馆藏

《伏生授经图》唐王维绢本设色纵25.4厘米横44.7厘米日本大阪市立美术馆藏

《宫乐图》唐佚名绢本设色纵23.9厘米横77.2厘米台北故宫博物院藏

《游骑图》唐佚名绢本设色纵22.7厘米横94.8厘米北京故宫博物院藏

《游骑图》局部

《游骑图》局部

《牧马图》唐韩幹绢本设色纵27.5厘米横34.1厘米台北故宫博物院藏

《虢国夫人游春图》唐张萱绢本设色纵52厘米横148厘米辽宁省博物馆藏

《虢国夫人游春图》局部

《虢国夫人游春图》局部

《挥扇仕女图》唐周昉，绢本设色纵33.7厘米横204.8厘米北京故宫博物院藏

《调琴啜茗图》唐周昉，绢本设色纵28厘米横75.3厘米美国纳尔逊·艾京斯艺术博物馆藏

《调琴啜茗图》局部

《调琴啜茗图》局部

《内人双陆图》唐周昉，绢本设色纵30.7厘米横64.4厘米美国弗利尔美术馆藏

《内人双陆图》局部

《侍女图》唐佚名绢本设色纵61.2厘米横67.3厘米新疆维吾尔自治区博物馆藏

《舞乐屏风》唐绢本设色纵46厘米横22厘米新疆维吾尔自治区博物馆藏

《弈棋仕女图》唐绢本设色纵63厘米新疆维吾尔自治区博物馆藏

《双骑图》唐韦偃绢本设色纵31厘米横44.5厘米台北故宫博院藏

《胡服美人图》唐佚名屏绢本设色纵15.7厘米

《侍马图》唐佚名屏风绢本设色纵53.7厘米横23.6厘米新疆维吾尔自治区博物馆藏

《反弹琵琶图》唐佚名壁画甘肃敦煌莫高窟112窟

《引路菩萨图》唐佚名绢本设色纵80.5厘米横53.8厘米英国大不列颠博物馆藏

《引路菩萨图》局部

《金刚力士像》唐佚名绢本设色纵64厘米横18.5厘米英国大不列颠博物馆藏

《观世音像》唐佚名壁画纵127.6厘米横89.2厘米美国纳尔逊·艾京斯艺术博物馆藏

《说法图》唐佚名麻布设色纵21.5厘米横16.8厘米德国柏林印度美术馆藏

《树下美人图》唐佚名屏纸本设色纵140厘米横54.9厘米日本热海美术馆藏

《各国供养人》唐佚名壁画纵95厘米横80厘米甘肃敦煌莫高窟103窟

《各国王子图》唐佚名壁画尺寸不详甘肃敦煌莫高窟65窟

《男侍从图》唐杨訾杨瑾壁画纵157厘米横138厘米陕西唐李重润墓

《骑马人物图》唐佚名纸本水墨设色纵13厘米横20厘米法国吉美国立东方美术馆藏

《宾客图》唐佚名壁画纵187厘米横342厘米陕西唐李贤墓

《簪花仕女图》唐周昉，绢本设色纵46厘米横180厘米辽宁省博物馆藏

唐·张萱《捣练图》

《捣练图》唐张萱绢本设色纵37厘米横147厘米美国波士顿美术馆藏

唐·孙位《高逸图》

《高逸图》唐孙位绢本设色纵45.2厘米横为168.7厘米上海博物馆藏

唐·梁令瓒《五星二十八宿神形图》

《五星二十八宿神形图》唐梁令瓒绢本设色纵28厘米横491.2厘米日本大阪市立美术馆藏

唐·卢楞伽《六尊者像》

《六尊者像》唐卢楞伽绢本设色每页纵30厘米横53厘米北京故宫博物院藏

唐·阎立本《锁谏图》

《锁谏图》唐阎立本绢本设色纵36.9厘米横207.9厘米美国弗利尔美术馆藏

唐·阎立本《步辇图》

《步辇图》唐阎立本绢本设色纵38.5厘米横129厘米北京故宫博物院藏

五代卷

《卓歇图》五代胡瓖绢本设色纵33厘米横256厘米北京故宫博物院藏

《卓歇图》五代胡瓖绢本设色纵33厘米横256厘米北京故宫博物院藏

《卓歇图》五代胡瓖绢本设色纵33厘米横256厘米北京故宫博物院藏

《神骏图》五代佚名绢本设色纵27.5厘米横122厘米辽宁省博物馆藏

《阆苑女仙图》五代阮郜绢本设色纵42.7厘米横177.2厘米北京故宫博物院藏

《勘书图》五代王齐翰绢本设色纵28.4厘米横65.7厘米南京大学藏

《勘书图》五代王齐翰绢本设色纵28.4厘米横65.7厘米南京大学藏

《重屏会棋图》五代周文矩绢本设色纵40.3厘米横70.5厘米北京故宫博物院藏

《琉璃堂人物图》五代周文矩绢本设色纵31.3厘米横126.2厘米美国大都会艺术博物馆藏

《十六罗汉图》五代贯休绢本设色纵129.1厘米横65.7厘米日本高台寺藏

《十六罗汉图》五代贯休绢本设色纵129.1厘米横65.7厘米日本高台寺藏

《十六罗汉图》五代贯休绢本设色纵129.1厘米横65.7厘米日本高台寺藏

《八达春游图》五代赵(上山下品) 绢本设色纵161.9厘米横102厘米台北故宫博物院藏

《调马图》五代赵(上山下品) 绢本设色纵29.5厘米横49.4厘米上海博物馆藏

《菩萨头像》五代佚名绢本设色纵34.5厘米横27.5厘米德国柏林印度美术馆收藏

《菩萨头像》五代佚名绢本设色纵34.5厘米横27.5厘米德国柏林印度美术馆收藏

五代·顾闳中《韩熙载夜宴图》

《韩熙载夜宴图》五代顾闳中绢本设色纵28.7厘米横335.5厘米北京故宫博物院藏

五代·周文矩《宫中图》

《宫中图》五代周文矩绢本设色纵28.3厘米美国克里夫兰艺术博物馆等地藏

五代·周文矩《文苑图》

《文苑图》五代周文矩绢本设色纵30.4厘米横58.5厘米北京故宫博物院藏

宋代卷

《瑶台步月图》宋刘宗古

《莲舟仙渡图》宋佚名

《柳溪闲憩图》宋佚名

《槐荫消夏图》宋佚名

《二祖调心图》宋石恪纸本水墨纵35.5厘米横129厘米日本东京国立博物馆藏

《番王礼佛图》宋赵光辅绢本设色纵28.6厘米横103.5厘米美国克里夫兰艺术博物馆藏

《番王礼佛图》局部

《蕉荫击球图》宋佚名绢本设色纵25厘米横24.5厘米北京故宫博物院藏

《女孝经图》宋佚名

《女孝经图》局部

《女孝经图》局部

《女孝经图》局部

《女孝经图》局部

《女孝经图》局部

《纺车图》宋王居正绢本设色纵26.1厘米横69.2厘米北京故宫博物院藏

《纺车图》局部

《绣栊晓镜图》宋王诜团扇绢本设色纵24.2厘米横25厘米

《十八学士图》宋佚名绢本设色纵174.1厘米横103.1厘米台北故宫博物院藏

《五马图》宋李公麟纸本墨笔纵29.5厘米横225厘米日本东京末次三次私人收藏。

《五马图》局部

《五马图》局部

《听琴图》宋赵佶绢本设色纵147.2厘米横51.3厘米北京故宫博物院藏

《听琴图》局部

《听琴图》局部

《维摩诘像》宋佚名绢本水墨纵89.7厘米横51.5厘米日本京都国立博物馆藏

《宋仁宗皇后像》宋佚名绢本设色纵172厘米横165.3厘米台北故宫博物院藏

《浴婴图》宋佚名团扇绢本设色纵35.8厘米横35.9厘米美国弗利尔美术馆藏

《四美图》宋佚名绢本设色纵24.1厘米横20.3厘米

《采薇图》宋李唐绢本墨笔纵27厘米横90厘米北京故宫博物院藏

《采薇图》局部

《村医图》李唐绢本设色纵68.8厘米横58.7厘米台北故宫博物院藏

《杨贵妃上马图》宋佚名团扇绢本设色纵25厘米横26.3厘米美国波士顿艺术博物馆藏

《秋庭戏婴图》宋苏汉臣绢本设色纵197.5厘米横108.7厘米

《杂技戏孩图》宋苏汉臣绢本设色

《妆靓仕女图》宋苏汉臣团扇绢本设色纵25.1厘米横26.7厘米美国波士顿艺术博物馆藏

《罗汉图》宋刘松年绢本设色纵117.2厘米横56厘米北京故宫博物院藏

《天女献花图》宋刘松年淡设色纵40厘米横58厘米台北故宫博物院藏

《补衲图》宋刘松年绢本设色纵141.9厘米横59.8厘米台北故宫博物院藏

《中兴四将图》宋刘松年绢本设色纵26厘米横90.6厘米中国历史博物馆藏

《博古图》宋刘松年绢本淡设色纵128.3厘米横56.6厘米台北故宫博物院藏

《斗荼图》宋刘松年绢本设色纵57厘米横60.3厘米台北故宫博物院藏

《骷髅幻戏图》宋李嵩

《文姬归汉图》宋佚名绢本设色纵24.4厘米横22.2厘米美国波士顿艺术博物馆藏

《大傩图》宋佚名绢本设色纵67.4厘米横59.2厘米北京故宫博物院藏

《鹿鸣之什图》宋

马和之卷绢本设色纵28厘米横864厘米北京故宫博物院藏

《唐风图》(之一)宋马和之绢本设色纵28.3厘米横826厘米辽宁省博物馆藏

《唐风图》(之二)宋马和之绢本设色纵28.3厘米横826厘米辽宁省博物馆藏

《文姬归汉图》宋陈居中工笔设色纵147.4厘米横107.7厘米台北故宫博物院藏

《大士像》宋贾师古绢本设色纵42.2厘米横29.8厘米台北故宫博物院藏

《踏歌图》(局部)宋马远绢本淡设色纵191.8厘米横111厘米北京故宫博物院藏

《晓雪山行图》宋马远绢本水墨纵27.6厘米横42.9厘米

《王羲之玩鹅图》宋马远绢本淡设色纵115.9厘米横52.4厘米台北故宫博物院藏

《秋庭戏婴图》宋陈宗训

《孔子像》宋马远绢本淡设色纵27.7厘米横23.2厘米北京故宫博物院藏

《西园雅集图》宋马远绢本淡设色美国纳尔逊·艾京斯艺术博物馆藏

《秋江渔隐图》宋马远绢本墨笔纵37厘米横29厘米台北故宫博物院藏

《憩寂图》宋佚名绢本墨笔纵22.8厘米横23.1厘米上海博物馆藏

《静听松风图》宋马麟绢本设色纵226.6厘米横110.3厘米辽宁省博物馆藏

《夏禹王像》宋马麟绢本设色纵249厘米横113厘米台北故宫博物院藏

《八高僧故事》宋梁楷绢本设色每段纵26.6厘米横约64厘米上海博物馆藏

《布袋和尚图》宋梁楷绢本设色纵31.3厘米横24.5厘米

《泼墨仙人图》宋梁楷纸本水墨高48.7厘米宽27.7厘米台北故宫博物院藏

《六祖斫竹图》宋梁楷纸本墨笔纵73厘米横31.8厘米日本东京国立博物馆藏

《三高游赏图》宋梁楷

《小庭婴戏图》宋佚名

《春游晚归图》宋佚名

《百子嬉春图》宋佚名

元代卷

《归庄图》元何澄纸本水墨纵41厘米横723.8厘米吉林省博物馆藏

《消夏图》元刘贯道绢本设色纵30.5厘米横71.7厘米美国堪萨斯纳尔逊画廊藏

《梦蝶图》宋刘贯道绢本水墨设色纵30厘米横65厘米

《梦蝶图》局部

《浴马图》元赵孟頫绢本设色纵28.5厘米横154厘米北京故宫博物院藏

《浴马图》

《人马图》元赵孟頫纸本设色纵30厘米横52厘米

《红衣罗汉图》元赵孟頫纸本设色高26厘米长52厘米辽宁省博物馆藏

《秋郊饮马图》元赵孟頫绢本设色高23.6厘米长59厘米北京故宫博物院藏

《调良图》元赵孟頫纸本水墨纵22.7厘米横49厘米台北故宫博物院藏

《临李公麟人马图》元赵雍纸本设色纵31.7厘米横73.5厘米 (美国)弗利尔美术馆藏

《人马图》元赵雍纸本设色纵30厘米横65厘米 (美)大都会艺术博物馆藏

《高峰原妙禅师像》元赵雍绢本设色纵114.7厘米横46.7厘米美国波士顿艺术博物馆藏

《狩猎人物图》元赵雍绢本设色纵39厘米美国圣路易斯美术馆藏

《张果见明皇图》元任仁发绢本设色纵41.5厘米横107.3厘米北京故宫博物院藏

《张果见明皇图》局部

《人马图》任仁发绢本设色纵29.2厘米横136.8厘米美国克里夫兰艺术博物馆藏

《铁拐仙人像》元颜辉绢本设色纵191.3厘米横79.8厘米日本知恩寺藏

铁拐李即八仙传说中的李仙，明彭大翼《山堂肆考》云：“拐仙姓李，有足疾，西王母点化升仙。”《古今图书集成·神异典》云：“李铁拐或云隋时峡人，名洪水，小字拐儿，又名铁拐，常行丐于市，人皆贼之。后以铁杖掷之，化为龙，乘龙而去。”拐李是道教著名“八仙”之一，民间关于他的传说颇多。全图笔法简劲，略仿梁楷风格的简笔兼破墨。人物衣纹线体粗厚，辅以细笔。这种画法对明代吴伟、张路等人的人物画很有影响。

《蛤蟆仙人像》元颜辉绢本设色纵191.3厘米横79.8厘米日本知恩寺藏

《杨贵妃上马图》元钱选纸本设色纵29.5厘米横117厘米美国弗利尔美术馆藏

钱选(1239—1301)，字舜举，号玉潭，吴兴(今浙江省湖州市)人。宋景定三年乡贡进士。钱选与赵孟頫同乡并同享盛名。与赵孟頫、王子中、牟应龙、肖子中、陈天逸、陈仲信、姚式并称“吴兴八俊”。此卷绘唐玄宗与贵妃杨玉环上马的情形。玄宗骑照夜白，侧面望着贵妃，贵妃旁有两侍女协助。图中共绘十四人，皆着唐装，人物身形饱满，姿态、动作各不相同，形象刻画细微、生动。

《扶醉图》元钱选绢本水墨设色纵28厘米横49.5厘米

《人马图》元赵麟纸本设色美国大都会艺术博物馆藏

《挟弹游骑图》元赵雍纸本设色纵109厘米横46.3厘米北京故宫博物院藏

《洛神图》元卫九鼎纸本墨笔纵90.8厘米横31.8厘米台北故宫博物院藏

《职贡图》元任伯温绢本设色纵36.2厘米横220.4厘米美国旧金山亚洲美术馆藏

《职贡图》局部

《杨竹西小像》元倪瓒王绎纸本水墨北京故宫博物院藏

倪瓒(1301—1374), “元四家”之一, 字元镇, 号云林, 别号幻霞生、荆蛮民、奚元朗、净名居士、朱阳馆主等。王绎(1333—?), 字思善, 号痴绝生, 后寓居杭州。王绎自幼笃志好学, 富有才华。后经名家顾逵指点, 画艺益进, 成为当时著名的肖像画家。《杨竹西小像》画杨谦, 号竹西居士的小像。杨竹西, 松江人。画中高士杨竹西曳杖缓行, 人物神态闲适。人物面部轮廓须眉全用细笔精心勾勒, 略作淡墨晕染, 神气活现纸上, 自然、生动。衣纹线条则简括洗练。倪瓒补松树坡石。倪瓒记后云：“杨竹西高士小像, 严陵王绎写, 句吴倪瓒补松石。癸卯二月。”

《杜秋图》元周朗纸本设色纵32.3厘米横285.5厘米北京故宫博物院藏

《朝元图》元马君详等壁画山西永乐宫

《庆有尊者像》元佚名绢本设色纵117.3厘米横62.8厘米上海博物馆藏

《元世祖像》元佚名绢本设色台北故宫博物院藏

《元世祖后像》元佚名绢本设色台北故宫博物院藏

《搜山图》元佚名绢本设色纵53.4厘米横533.4厘米北京故宫博物院藏

《搜山图》局部

《搜山图》局部

《搜山图》局部

《搜山图》局部

《十六罗汉图》元佚名绢本设色纵129.9厘米横52.9厘米日本东海庵藏

元代人物画家重视形神关系的描绘，要求“遗貌取神”。此画无名款，人物传神，形象准确，性格鲜明。特别是人物的衣纹勾勒，功力很是深厚。元代的道释画继承了唐代的优秀传统，又有所发展。用笔简练流畅，富有节奏感和力度。把状物传神与壁画艺术上的装饰美巧妙地结合起来。赋彩采用重彩勾填法，用青绿、褐石、白色等色，寓丰富于单纯之中。

明代卷

《陶渊明像》明王仲玉纸本设色纵106.8厘米横32.5厘米北京故宫博物院藏

《陶渊明像》局部

《杏园雅集图》明谢环绢本设色纵37厘米横401厘米镇江市博物馆藏

《琴高乘鲤图》明李在绢本设色纵146.3厘米横95.8厘米

《归去来兮图》明李在纸本水墨纵28厘米横74厘米辽宁省博物馆藏

《归去来兮图》明李在纸本水墨纵28厘米横74厘米辽宁省博物馆藏

《归去来兮图，问征夫以前路》明马轼纸本水墨纵28厘米横60厘米辽宁省博物馆藏

《关羽擒将图》明商喜绢本设色纵200厘米横237厘米北京故宫博物院藏

《关羽擒将图》局部

《关羽擒将图》局部

《明宣宗行乐图》明商喜绢本设色纵36.8厘米横688.5厘米北京故宫博物院藏

此图是著名宫廷供奉画家商喜的代表作。画幅共分为六段，细致而真实地描绘了明宣宗朱瞻基在宫中的游乐活动。画中所表现的是射箭、马伎、棰丸、投壶、坐轿等场面。全图设色浓丽、鲜艳。皇帝的形象多次出现，并带有肖像特征。

《四仙拱寿图》商喜绢本设色纵98.3厘米横143.8厘米台北故宫博物院藏

《达摩六代祖师像》明戴进绢本设色纵33.8厘米横219.5厘米辽宁省博物馆藏

《达摩六代祖师像》局部

《钟馗夜游图》明戴进绢本淡设色纵189.7厘米横120.2厘米北京故宫博物院藏

《钟馗夜游图》是传统题材，元代龚开曾描绘过，但戴进的处理方法不一样。他把人物画得很大，充满画面，其中又特别突出人物的眼睛。钟馗坐在由四个小鬼抬着的舆轿上，另外两个鬼卒为之撑伞和挑行李，月色朦胧，行色匆匆，像是在巡视和探索人间鬼怪。此画是典型的“钉头鼠尾描”画法的代表作,运线顿挫跌宕,洗练遒劲,豪迈雄浑,与大斧劈皴的简劲山石与人物相得益彰,这也是“浙派”的主要特色之一。

《砺剑图》明黄济绢本设色纵170.7厘米横111厘米北京故宫博物院藏

《聘庞图》明倪端绢本淡设色纵163.8厘米横92.7厘米北京故宫博物院藏

《武侯高卧图》明朱瞻基纸本水墨纵27.7厘米横40.5厘米北京故宫博物院藏

《一团和气图》明朱见深纸本设色纵47.8厘米横36厘米北京故宫博物院藏

《雪夜访普图》明刘俊绢本设色纵143.3厘米横75厘米北京故宫博物院藏

《刘海戏蟾图》明刘俊绢本设色纵139厘米横98厘米中国美术馆藏

《汉殿论功图》明刘俊绢本设色纵165厘米横106.5厘米

《杂画册》明郭诩纸本设色

《琵琶行图》明郭诩绢本墨笔纵154厘米横46.6厘米北京故宫博物院藏

《东山携妓图》明郭诩纸本墨笔纵123.8厘米横49.9厘米台北故宫博物院藏

《古贤诗意图》明杜堇纸本墨色纵28厘米横1079.5厘米北京故宫博物院藏

《古贤诗意图》明杜堇纸本墨色纵28厘米横1079.5厘米北京故宫博物院藏

《古贤诗意图》明杜堇纸本墨色纵28厘米横1079.5厘米北京故宫博物院藏

《宫中图》明杜堇绢本设色上海博物馆藏

《宫中图》明杜堇绢本设色上海博物馆藏

《宫中图》明杜堇绢本设色上海博物馆藏

《伏生授经图》明杜堇绢本设色纵147厘米横104.5厘米美国大都会艺术博物馆藏

《伏生授经图》明杜堇绢本设色纵147厘米横104.5厘米美国大都会艺术博物馆藏

《山水图》明张復纸本墨笔纵33.2厘米横136.4厘米北京故宫博物院藏

《梅下横琴图》明杜堇绢本设色纵207.9厘米横109.9厘米上海博物馆藏

《武陵春图》明吴伟纸本白描纵27.5厘米横93.9厘米北京故宫博物院藏

《歌舞图》明吴伟纸本墨笔纵118.9厘米横64.9厘米北京故宫博物院藏

《东方朔偷桃图》明吴伟绢本水墨纵1346厘米横876厘米美国马萨诸塞州美术馆藏

《琵琶美人图》明吴伟纸本水墨纵124.5厘米横61.2厘米美国印地安那波里斯美术馆藏

《马球图》明佚名绢本设色英国维多利亚·阿尔贝蒂博物馆藏

《马球图》明佚名绢本设色英国维多利亚·阿尔贝蒂博物馆藏

《吹箫女仙图》明张路绢本墨笔纵141.3厘米宽91.8厘米北京故宫博物院藏

《苏轼回翰林院图》明张路纸本设色纵31.8厘米横121.6厘米

《苏轼回翰林院图》局部

《苏轼回翰林院图》局部

《骑驴图》明张路纸本设色纵29.8厘米横52厘米北京故宫博物院藏

《听琴图》明张路绢本水墨纵31.4厘米横61厘米德国柏林东亚美术馆藏

《老子骑牛图》明张路纸本设色纵101.5厘米横55.3厘米台北故宫博物院藏

《寒山拾得图》明蒋贵绢本淡设色纵173.5厘米横105.5厘米普林斯顿大学美术馆藏

《胡人出猎图》明张龙章绢本设色纵24.5厘米横303厘米

《胡人出猎图》局部

《胡人出猎图》局部

《醉饮图》明万邦治绢本设色纵24.5厘米横143厘米广东省博物馆藏

《醉饮图》局部

《秋林觅句图》明万邦治绢本设色纵164.5厘米横101厘米天津艺术博物馆藏

《汉钟离像》明赵麒绢本设色纵134.5厘米横57.2厘米美国克里夫兰艺术博物馆藏

赵麒，画史无传，生平不详。其落款似明代画家。明代对佛道二教非常重视,宫廷画家曾创作许多道释画。“八仙”是当时道教画最风行的题材。此图绘诙谐飘洒的汉钟离于波浪翻滚的海面，雾气升腾的场面对渲染仙家的仙风道骨很是有便利之处。

《流民图》明周臣纸本水墨纵31.9厘米横244.5厘米美国克里夫兰艺术博物馆藏

《流民图》局部

《流民图》局部

《流民图》局部

《流民图》局部

《货郎图·春景》明吕文英绢本设色纵161.2厘米横91.8厘米日本东京艺术大学资料馆藏

《货郎图·夏景》明吕文英绢本设色纵161.2厘米横91.8厘米日本东京艺术大学资料馆藏

《货郎图·秋景》明吕文英绢本设色纵163.2厘米横91.5厘米日本根津美术馆藏

《货郎图·冬景》明吕文英绢本设色纵163.2厘米横91.5厘米日本根津美术馆藏

《临戴进谢安东山图》明沈周绢本设色纵170.7厘米横89.8厘米

沈周(1427—1509)，吴门四家之首。字启南，号石田，更号白石翁。长洲(今江苏省苏州市)人。世代隐居吴门。成语“东山再起”，说的是东晋谢安辞职归隐东山(今浙江上虞境内)，其后复职为相的故事。此图表现的是谢安东山携伎外出郊游的情景。

《湘君湘夫人图》明文徵明纸本设色纵100.8厘米横35.6厘米北京故宫博物院藏

《惠山茶会图》明文徵明纸本设笔纵21.9厘米横67厘米北京故宫博物院藏

《孟蜀宫妓图》明唐寅绢本设色纵124.7厘米横63.6厘米北京故宫博物院藏

《秋风纨扇图》明唐寅纸本水墨纵77.1厘米横39.3厘米上海博物馆藏

《牡丹仕女图》明唐寅纸本设色纵125.9厘米横57.8厘米上海博物馆藏

《嫦娥执桂图》明唐寅纸本设色纵135.3厘米横58.4厘米美国大都会艺术博物馆藏

《临韩熙载夜宴图》明唐寅绢本设色纵30.8厘米横547.8厘米重庆市博物馆藏

画家晚年信奉佛教，取号六如居士，日趋消沉。他的《桃花庵歌》有“别人笑我成疯癫，我笑他人看不穿”，在他的自题的七言绝句中有：“请把世情详细看，大都谁不逐炎凉”此图为唐寅临摹五代画家顾闳中的《韩熙载夜宴图》，描绘五代名士韩熙载故意耽于声色以避后主李煜的召用。唐寅临摹此图时，在背景中作了较大的改动，而人物形象更显得浓艳华丽，具有明画风格。

《临韩熙载夜宴图》局部

《临韩熙载夜宴图》局部

《临李公麟饮中八仙图》明唐寅

《吹箫图》明唐寅绢本设色纵164.8厘米横89.5厘米南京博物院藏

《招仙图》明张灵纸本水墨纵29.8厘米横111.5厘米

《招仙图》局部

《人物故事图》明仇英绢本设色全册共十页每页纵41.1厘米横33.8厘米北京故宫博物院藏

《人物故事图》明仇英绢本设色全册共十页每页纵41.1厘米横33.8厘米北京故宫博物院藏

《修竹仕女图》明仇英绢本设色纵88.3厘米横62.2厘米上海博物馆藏

《临肖照中兴瑞应图》明仇英

《清明上河图》明仇英绢本设色纵30.5厘米横987厘米辽宁省博物馆藏

本幅《清明上河图》是明代画家仇英所描绘的明代江南社会的城乡人民生活实景。以卖画为生的仇英与文徵明、唐寅在上流社会的地位十分迥异,他所处的地位低下,熟悉下层社会生活。他的作品所流露的浓浓的生活气息是其他吴门画家所无法比拟的。仇英与张择端一样,在他的《清明上河图》也表现了热闹纷扰的市井生活和民俗风情,场面宏大,气势雄伟,虽然在艺术性和史料价值上难以与张择端的《清明上河图》相提并论,却也构筑了一幅颇有声势和气魄的风俗画,画面的人物形象,生动而具有独特风貌,是仇英的力作。

《南极老人图》明吕纪绢本设色纵217厘米横24.2厘米北京故宫博物院藏

吕纪(1477—?),字庭振，号乐愚，一作乐渔，鄞人(今浙江宁波)，弘治间(1488—1505)被征入画院，供事仁智殿，官至锦衣卫指挥。善画花鸟，初学边景昭，后研习唐宋诸家名作，略变南宋画院体格，也偶作山水人物。是明代与边景昭、林良齐名的院体花鸟画代表画家。图中对空拱手似在恭迎远客的老者，为古代神话故事中的南极老人，又称寿星。人物用笔工中带写，形神俱备。

《春庭行乐图》明佚名绢本设色纵129 .1 厘米横65.4厘米南京博物馆藏

《红拂图》明尤求纸本设色纵112.8厘米横45.7厘米北京故宫博物院藏

《人物山水图》明尤求纸本设色纵25.8厘米横21.9厘米共十二幅上海博物馆藏

《人物山水图》明尤求纸本设色纵25.8厘米横21.9厘米共十二幅上海博物馆藏

《罗汉图》明吴彬绢本设色纵42厘米横282.3厘米

《罗汉图》明吴彬绢本设色纵42厘米横282.3厘米

《佛像轴》明吴彬纸本设色

《涅磐图》明吴彬绢本设色纵400.2厘米横208.4厘米日本圣福寺藏

《明宣宗坐像》明佚名绢本设色纵210厘米横171.8厘米台北故宫博物院藏

《达摩面壁图》明宋旭纸本设色纵121.3厘米横32.2厘米旅顺博物馆藏

《三教图》明丁云鹏纸本设色纵115.7厘米横55.8厘米北京故宫博物院藏

《六祖像》明丁云鹏纸本墨笔纵127厘米横60厘米北京荣宝斋藏

《观音图》明丁云鹏纸本设色纵97.2厘米横33.1厘米辽宁省博物馆藏

《山水花卉人物图》明徐渭纸本水墨每开纵26.9厘米横38.3厘米北京故宫博物院藏

《山水花卉人物图》明徐渭纸本水墨每开纵26.9厘米横38.3厘米北京故宫博物院藏

《千秋绝艳图》明佚名绢本设色纵29.5厘米横667.5厘米中国历史博物馆藏

《瑶池仙剧图》明张翀绢本设色纵192.5厘米横103.5厘米北京故宫博物院藏

《渊明醉归图》明张鹏纸本设色纵120厘米横60厘米广东省博物馆藏

《三驼图》明李士达纸本水墨

《杏园宴集图》明崔子忠绢本设色美国加里福尼亚柏克莱景元斋藏

《藏云图》明崔子忠绢本设色纵189厘米横50.6厘米北京故宫博物院藏

《张卿子像》明曾鲸绢本设色纵111.4厘米横36.2厘米浙江省博物馆藏

《张卿子像》局部

《葛一龙像》明曾鲸纸本设色纵30.5厘米横77.5厘米北京故宫博物院藏

《葛一龙像》局部

《徐光启像》明佚名纸本设色纵56.5厘米横30.7厘米

《麻姑献寿图》明陈洪绶绢本设色纵173.2厘米横97.1厘米北京故宫博物院藏

《对镜仕女图》明陈洪绶绢本设色纵103.5厘米横43.5厘米清华大学美术学院藏

《授徒图》明陈洪绶绢本设色纵90.4厘米横46厘米美国加州大学美术馆藏

《南生鲁四乐图》明陈洪绶等绢本设色纵308厘米横2895厘米瑞士苏黎世瑞特保格博物馆藏

《南生鲁四乐图》明陈洪绶等绢本设色纵308厘米横2895厘米瑞士苏黎世瑞特保格博物馆藏

《南生鲁四乐图》明陈洪绶等绢本设色纵308厘米横2895厘米瑞士苏黎世瑞特保格博物馆藏

《陶渊明故事图》明陈洪绶绢本设色纵303厘米横308厘米

《芭蕉美人图》明姜隐绢本设色纵105.1厘米横51.8厘米

清代卷

《乞巧图》清丁观鹏纸本墨笔纵27.8厘米横384.5厘米上海博物馆藏

《乞巧图》局部

《无量寿佛图》清丁观鹏瓷青纸金画纵99.3厘米横61.9厘米北京故宫博物院藏

《仕女图》清陈宇绢本设色纵158厘米横45厘米清华大学美术学院藏

《奚官放马图》清张穆绢本设色纵110.5厘米横57.8厘米北京故宫博物院藏

《洛神图》清萧晨纸本设色纵18.8厘米横53.5厘米北京故宫博物院藏

《东坡博古图》清萧晨纸本设色

《踏雪寻梅图》清萧晨纸本设色

《进酒图》清周(左王右寻) 绢本设色纵147.4厘米横47厘米中国美术馆藏

《康熙南巡图》清王翚绢本设色纵67.8厘米横2313.5厘米北京故宫博物院藏

《人物图册》清王树榖纸本墨笔纵19厘米横26厘米上海博物馆藏

《弄胡琴图》清王树榖绢本设色纵90.5厘米横49.7厘米北京故宫博物院藏

《朝妆缓步图》清王树榖绢本设色纵83.8厘米横30.1厘米浙江省博物馆藏

《豳风图》清吴求绢本设色纵26.5厘米横23.6厘米南京博物院藏

《秋林舒啸图》清颜峄绢本设色纵140厘米横81.8厘米

《罗汉图》清归庄纸本水墨纵26厘米横35.3厘米美国克里夫兰艺术博物馆藏

《幽篁坐啸图》清禹之鼎

《王原祁艺菊图》清禹之鼎纸本设色

《王原祁艺菊图》局部

《王世祯放鹇图》清禹之鼎绢本设色纵26.1厘米横110.7厘米北京故宫博物院藏

《王世祯放鹇图》局部

《双英图》清禹之鼎绢本设色纵136厘米横56厘米清华大学美术学院藏

《乔元之三好图》清禹之鼎纸本设色纵107.1厘米横36.5厘米南京博物馆藏

《乔元之三好图》局部

《豪家佚乐图》清杨晋绢本设色纵56.2厘米横127.4厘米

《豪家佚乐图》局部

《石谷骑牛图》清杨晋纸本设色北京故宫博物院藏

《仕女图》清焦秉贞绢本设色

《孔子圣迹图》清焦秉贞绢本设色纵29.2厘米横35.7厘米美国圣路易斯美术馆藏

《杂画册》清高其佩纸本墨笔纵26.2厘米横32.5厘米上海博物馆藏

《乞儿图》清高其佩纸本墨笔纵90.5厘米横45.4厘米台北故宫博物院藏

《乞儿图》清高其佩纸本墨笔纵90.5厘米横45.4厘米台北故宫博物院藏

《胤祯行乐图》清佚名绢本设色纵34.9厘米横31厘米北京故宫博物院藏

《胤祯行乐图》清佚名绢本设色纵34.9厘米横31厘米北京故宫博物院藏

《天山积雪图》清华喦纸本设色纵159厘米横53厘米北京故宫博物院藏

《白描仕女图》清华喦纸本墨色纵81.4厘米横32厘米北京故宫博物院藏

《西园雅集图》清华喦纸本设色纵100.8厘米横58.4厘米上海博物馆藏

《弄莺图》清王学浩绢本设色纵100.3厘米横39.4厘米无锡市博物馆藏

《小青小影图》清顾洛绢本设色纵99厘米横39厘米无锡市博物馆藏

《梅边吟思图》清顾洛纸本设色纵134.3厘米横33.2厘米南京博物院藏

《李清照小像》清姜壎纸本设色纵115.8厘米横26.7厘米无锡市博物馆藏

《对牛弹琴图》清石涛纸本墨笔纵132.5厘米横53.4厘米北京故宫博物院藏

《人物图》清石涛纸本水墨纵193.6厘米横81.3厘米上海博物馆藏

石涛(1642—1715)，清代画家。俗姓朱，名若极，小字阿长。广西全州人。明藩靖江王朱守谦的后裔。明朝灭亡后家遭不幸失去亲人，5岁削发为僧，得以存生。法名原济，一作元济，字石涛，号大涤子、清湘老人、瞎尊者、零丁老人等。又自称苦瓜和尚。他曾拜旅庵本月为师，传学佛学，云游四方。元济善画山水，兼工兰竹。画中人物形象以很简古的墨线勾写，几乎全为线描，而设以淡雅之色，衣纹等看似信笔率意而成，实乃深具功力，笔笔送到。

《乾隆朝服像》清佚名绢本设色纵220厘米横183厘米北京故宫博物院藏

《孝庄文皇后朝服像》清佚名绢本设色纵155.5厘米横116.8厘米北京故宫博物院藏

《莲塘纳凉图》清金廷标绢本设色纵56.9厘米横65.1厘米上海博物馆藏

《大士图》清金廷标纸本设色纵168厘米横81厘米沈阳博物馆藏

《婕妤挡熊图》清金廷标纸本设色纵149.4厘米横75.2厘米北京故宫博物院藏

《瞎子说唱图》清金廷标绢本设色纵88.5厘米横62.2厘米北京故宫博物院藏

《罗汉图》清金廷标纸本设色纵99.7厘米横53.4厘米北京故宫博物院藏

《白描仕女图》清陈撰纸本墨色纵91.4厘米横39.2厘米浙江省博物馆藏

《持节仕女图》清康涛纸本设色纵135.9厘米横35.9厘米浙江省博物馆藏

《孟母断杼教子图》清康涛绢本设色纵88.4厘米横31厘米北京故宫博物院藏

《三娘子图》清康涛绢本设色首都博物馆藏

《贤母图》清康涛绢本设色纵136.7厘米横67厘米首都博物馆藏

《连生贵子图》清冷枚绢本设色纵95.5厘米横48.5厘米清华大学美术学院藏

《十六罗汉图》清贾全纸本设色纵31.5厘米横25厘米北京故宫博物院藏

《十六罗汉图》清贾全纸本设色纵31.5厘米横25厘米北京故宫博物院藏

《庐山观莲图》清上官周纸本设色纵374厘米横25厘米

《纨扇仕女图》清闵贞纸本墨笔纵113.8 横45.9厘米上海博物馆藏

《戏婴图》清闵贞纸本墨笔纵88厘米横111.2厘米北京故宫博物院藏

《巴蔚祖像》清闵贞纸本设色纵103.5厘米横31.6厘米北京故宫博物院藏

《八子观灯图》清闵贞纸本设色纵121厘米横70.5厘米扬州市博物馆藏

《蛤蟆仙人图》清闵贞纸本设色纵189.1厘米横70厘米

《秋闺思妇图》清崔绢本设色纵79厘米

《钱东像》清改琦纸本设色纵35.9厘米横50厘米北京故宫博物院藏

《元机诗意图》清改琦绢本设色纵99.3厘米横32厘米北京故宫博物院藏

《宫娥梳髻图》清改琦纸本设色纵88.2厘米横20.4厘米北京故宫博物院藏

《秋风纨扇图》清改琦绢本设色纵52厘米横37厘米清华大学美术学院藏

《靓妆倚石图》清改琦绢本设色纵83.2厘米横27.1厘米广东省博物馆藏

《仕女图》清改琦纸本设色纵33.5厘米横28厘米广东省博物馆藏

《红楼梦人物图》清改琦纸本墨色纵25.4厘米横19.7厘米南京博物院藏

《平安春信图》清郎世宁绢本设色纵68.8厘米横40.6厘米北京故宫博物院藏

《弘历观画图》清郎世宁纸本设色纵136.4厘米横62厘米北京故宫博物院藏

《大阅读》清郎世宁纸本设色

《射猎图》清郎世宁纸本设色

《阿玉锡持矛图》清郎世宁纸本设色

《允礼像》清郎世宁绢本设色纵31.5厘米横36.7厘米北京故宫博物院藏

《梧桐仕女图》清王愫纸本设色纵134.6厘米横30.9厘米南京博物院藏

《李香君小像》清陈清远绢本设色纵115.5厘米横35.5厘米清华大学美术学院藏

《湔裙图》清王愫纸本设色纵56.8厘米横18.7厘米北京故宫博物院藏

《朝云小像》清王愫纸本设色纵131厘米横31厘米清华大学美术学院

朝云是苏东坡在惠州时所结识的一个歌女，温文娴雅而才艺双全。画家以清丽生动的笔触，状写出朝云的纤秀柔弱和温柔多情。

《九日行庵文燕图》清叶芳林绢本设色纵31.7厘米横201厘米美国克里夫兰艺术博物馆藏

《姚燮忏绮图像》清费丹旭纸本设色纵31厘米横128.6厘米北京故宫博物院藏

《姚燮忏绮图像》局部

《十二金钗图》清费丹旭绢本设色纵20.3厘米横27.7厘米北京故宫博物院藏

“十二金钗”此典出自红楼梦第五回，贾宝玉神游太虚境，警幻仙曲演红楼梦。“金陵十二钗正册”为“红楼梦”十二个女子，她们是林黛玉、薛宝钗、贾元春、贾探春、史湘云、妙玉、贾迎春、贾惜春、王熙凤、巧姐、李纨、秦可卿，这些人物早为艺术家们所重视。“黛玉葬花”出自红楼梦第二十七回，滴翠亭杨妃戏彩蝶，埋香冢飞燕泣残红。画面上，数株盛开着鲜花的桃树，花谢花飞，黛玉左手拈着鲜花，右手把着花锄，黛玉是愁绪满怀，半为怜春半恼春，黛玉哭得好伤心，侬今葬花人哭痴，他年葬侬知是谁?烘托出人物的娇弱、寂寞与哀愁。

《十二金钗图》清费丹旭绢本设色纵20.3厘米横27.7厘米北京故宫博物院藏

《月下吹箫图》清费丹旭纸本设色纵136厘米横56厘米清华大学美术学院藏

《罗浮梦景图》清费丹旭纸本设色纵143.5厘米横47厘米无锡市博物馆藏

《柳下佳人图》清费丹旭纸本设色纵127.2厘米横30.8厘米广东省博物馆藏

《南天雁影图》清高凤翰纸本设色上海博物馆藏

《设色佛像图》清金农纸本设色纵133厘米横62.5厘米天津市历史博物馆藏

《蕃马图》清金农绢本设色纵70厘米横55厘米

《苏武牧羊图》清黄震

《蹴鞠图》黄慎立轴绢本设色纵115.6厘米横125.3厘米天津历史博物馆藏

《捧花老人图》清黄慎纸本设色纵182.3厘米横97.8厘米中国历史博物馆藏

《渔翁渔妇图》清黄慎纸本淡设色纵118.4厘米横65.2厘米南京市博物馆藏

《八仙图》清黄慎绢本设色纵228.5厘米横164厘米泰州市博物馆藏

《春夜宴桃李园图》清黄慎绢本设色纵121厘米横163厘米泰州市博物馆藏

《人物册》清黄慎纸本设色纵24.8厘米横24.5厘米天津市历史博物馆藏

《果老仙姑图》清黄慎纸本设色纵201厘米横110厘米荣宝斋藏

《山鬼图》清罗聘纸本设色纵91厘米横35厘米清华大学美术学院藏

《易安像》清罗聘纸本设色纵119.5厘米横44厘米

《丁敬像》清罗聘纸本设色纵108.1厘米横60.7厘米浙江省博物馆藏

《出浴图》清李育纸本设色纵17.8厘米横52.5厘米北京故宫博物院藏

《寇眉像》清吴宏樊圻纸本设色纵79.5厘米横60.6厘米南京博物馆藏

《梅下赏月图》清余集纸本墨笔纵65.2厘米横31厘米上海博物馆藏

《落花独立图》清余集绢本设色纵93.1厘米横34.1厘米南京博物院藏

《皆大欢喜图》清周笠绢本水墨淡设色纵155厘米横62.7厘米

《观音图》清金礼嬴纸本设色纵111.6厘米横44.1厘米浙江省博物馆藏

《五老图》清汪圻纸本设色纵171厘米横93厘米台北故宫博物院藏

《听阮图》清刘彦冲纸本设色纵20.7厘米横78.1厘米北京故宫博物院藏

《听阮图》局部

《太白醉酒图》清苏六朋

《清平调图》清苏六朋纸本设色纵132厘米横101.5厘米广州美术馆藏

《五羊仙迹图》清苏长春纸本设色纵178.5厘米横67.5厘米广州美术馆藏

《昭君出塞图》清倪田纸本设色纵118.5厘米横54厘米北京故宫博物院藏

《四红图》清倪田纸本设色纵122厘米横49.9厘米南京博物院藏

《钟馗仕女图》清倪田纸本设色徐悲鸿纪念馆藏

倪田(1855—1919)，初名宝田，字墨耕，江苏扬州人。侨居上海，画初学王小某(愫)，人物、仕女、古佛像等皆佳。尤善画马。因喜爱任伯年画，故作画亦受伯年画法影响。设色花卉、人物，风格近似伯年，古拙绝俗，意境清新。《钟馗仕女图》将钟馗的粗率勇猛与仕女的沉秀纤柔构成一种诙谐的对照，画面显得生动而有趣。

《蕉荫读书图》清吕彤纸本设色清华大学美术学院藏

《雍正妃行乐图》清佚名绢本设色

《雍正妃行乐图》清佚名绢本设色

《送子得魁图》清任淇绢本设色纵97.6厘米横42.6厘米浙江省博物馆藏

《瑶宫秋扇图》清任熊绢本设色纵99.2厘米横33.6厘米南京博物院藏

《临陈洪绶钟馗图》清任熊绢本设色纵97.6厘米横35.6厘米苏州博物馆藏

《采药图》清任熊绢本设色

《丁蓝叔小像图》清任熊绢本设色

《梨花仕女图》清沙馥绢本设色纵84厘米横37厘米天津人民美术出版社藏

《芭蕉美人图》清沙馥纸本设色徐悲鸿纪念馆藏

《扑蝶图》清费以耕绢本设色纵91厘米横38.9厘米浙江省博物馆藏

《灯下沉思图》清任薰纸本设色纵130厘米横33厘米天津人民美术出版社藏

《麻姑献寿图》清任薰纸本设色纵172厘米横81.5厘米江苏省常熟市文物管理委员会藏

《瑶池霓裳图》清任薰纸本设色纵243.5厘米横122.2厘米天津艺术博物馆藏

《华天跨蝶图》清任薰纸本设色

《窦燕山教子图》清任薰纸本设色

《人物》清任薰纸本纵139.5厘米横47厘米天津艺术博物馆藏

《人物图》清任薰

《人物图》清任薰

《人物图》清任薰

《烹茶洗砚图》清钱慧安纸本设色纵62.1厘米横59.2厘米上海博物馆藏

《簪花图》钱慧安绢本设色纵142厘米横80厘米台北故宫博物院藏

《仕女屏》清钱慧安纸本设色纵162厘米横39厘米天津美术学院藏

《慈母图》清钱慧安绢本设色纵175厘米横92厘米天津人民美术出版社藏

钱慧安(1833—1911)，初名贵昌，字吉生，号双管楼，一号清溪樵子，宝山(今属上海市)人。侨居上海卖画，名重一时。擅画人物、仕女和花鸟。笔意遒劲，态度闲雅。《慈母图》将伟大无私的母性渲染得十分崇高而令人感动。

《对弈图》清钱慧安绢本设色纵175厘米横92厘米天津人民美术出版社藏

《荷塘仕女图》清樊虚纸本设色天津人民美术出版社藏

《柳下晓妆图》清陈崇光纸本设色纵127厘米横43.5厘米南京博物院藏

《花容玉貌图》清任颐绢本设色纵28厘米横28厘米南京博物馆藏

任颐(1839/40—1895)，清末画家，原名润，字伯年，后更名。生于浙江山阴航坞山，卒于上海。其父任云淞是民间画工，任颐幼时随父学画肖像，在传神写照和默写方面打下了扎实的基础。后到宁波随任薰学画，同年春末与任薰离开宁波到苏州，后寓居上海近30年，以卖画为生。此幅《花容玉貌图》体现了一种费丹旭式的半工半写法，仕女形象则清丽娇柔，风雅脱俗。

《仙姑图》清任颐纸本设色纵148厘米横79.7厘米天津人民美术出版社藏

《弄璋图》清任颐纸本设色纵107厘米横42.8厘米天津市艺术博物馆藏

《雪中送炭图》清任颐纸本设色纵138.5厘米横68.5厘米上海博物馆藏

《老子授经图》清任颐纸本设色

任颐是近代“海派”的代表画家，除了花鸟、肖像，人物画的成就很高。《老子授经图》中老子瘦骨清像，一副仙风道骨的智者模样。其衣纹勾勒精练，表现了潇洒飘逸的线条美，除了发挥传统笔墨人物画技巧，还适当地吸收西洋人物画的阴影和明暗，而敷色淡雅，浓墨点睛，神采焕发。

《钟进士斩狐图》清任颐纸本设色

《人物图》清任颐纸本设色

《松溪吹箫图》清任颐纸本设色

《酸寒尉像》清任颐纸本设色

《道家炼石图》清任颐纸本设色

《沙山春像》清任颐纸本设色纵128.6厘米横32.3厘米南京博物馆藏

《三羊开泰图》清任颐纸本设色

《人马图》清任颐纸本设色纵132.5厘米横633.1厘米广东省博物馆藏

《钟馗插花图》清任预纸本设色

任预(1854—1901)，晚清画家。字立凡，浙江萧山人，任熊之子。长期在上海、苏州一带卖画，画艺得到了任薰、任颐和赵之谦的指教。学习文人画，擅长人物、山水、花鸟。画风秀出时流，别立疏懒落拓的风趣。历来画家对钟馗夸张而诙谐的面容十分感兴趣，任预在《钟馗插花图》中将粗率武猛的钟馗与千姿百媚的鲜花画在一起，形成一种强烈的对比。钟馗插花动作的笨拙和憨态可掬让人忍俊不禁。