小速写，大震撼之美 | 难得一见的李可染大师速写本

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李可染的素描、速写，

和黄宾虹的山水速写是不同的。

李可染更多地吸收了

西景素描的造型手法、取景方式，

特别是“山光的研究”、

“强光山”等专题研究性素描，

画精刻微地表现了

在一定光源下的整体关系和丰富的层次，

可以看出他极强的素描造型能力。

当然，

多数素描、速写已经他消化，

线条和块面呈灵活的表现，

但总能看出西洋画的影响。

这一方面，使人想到

他中国画中的整体感、

素描感和素描作品的一致性，

也使人想到他对西方绘画的开放态度。

这位早年在西湖国立艺术学院

从法籍教授克罗多学习过素描的画家，

始终对素描

和西方的直接对景写生方式抱着好感，

他在中央美术学院的教学中，

把素描纳入了山水画的基本功，

以西画这种研究形象的科学为他山之石，

解决中国画写生的造型基本功问题，

丰富了山水画的表现力。

但他始终把民族艺术的造型特色放在首位，

所以这种借鉴，

最终使他仍然保持了中国画的格调，

并使民族艺术得到充实和发扬。

当这位“白发学童”在他的小小速写本上

默默地耕耘的时候，

他的思想和道路是那样的明确，

他坚信把大自然摆在第一位，

立足于弘扬民族艺术，

“东方既白”的理想一定会实现。

我想，围绕着他的这些素描、速写

所展开的美学思想、实践经验，

其价值会远远超出它们

作为独立的艺术品的价值。

有没有这样的小速写本，

以怎样的态度对待这速写本，

以怎样的内容和形式充实这本速写本，

里面是真货还是空架子，

当进入“化境”的时候

又能否变化乃至“忘却”这速写本，

这里边是有一篇大文章的。

——摘自《小小速写本里的大文章—观李可染素描、速写所感》

——作者：刘曦林（中国美术馆研究馆员）