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大师委拉斯贵兹经典全集＋局部大解析
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《塞维利亚的卖水人》 1617-1619
106 cm×82 cm
威灵顿博物馆（英国，伦敦）
委拉斯凯兹的画法是直接着色法。
其技法与今天我们所习惯
运用的“直接画法”有很大的不同，
它是一种以坦培拉或其他颜料
完成对象的单色塑造之后再以油性颜料
进行多层透明罩染的混合技巧，
即在画布上作出物象形体轮廓后，
凭借对物象的色彩感觉
或对画面色彩的构思铺设颜色，
基本上一次画完，
不正确的部位用画刀刮去后继续上色调整。
《菲利普四世像》 1632
199 cm × 113 cm
英国国家美术馆（英国，伦敦）
这种画法中每笔所蘸的颜料比较浓厚，
色彩饱和度高，笔触也较清晰，
易于表达作画时的生动感受。
为使一次着色后达到色层饱满的效果，
必须讲究笔势的运用即涂法，
常用的涂法分为平涂、散涂和厚涂。
平涂就是用单向的力度、均匀的笔势
涂绘成大面积色彩，
适于在平稳、
安定的构图中塑造静态的形体；
散涂指的是依据
所画形体的自然转折趋势运笔，
笔触比较松散、灵活；
厚涂则是全幅或局部地厚堆颜料，
有的形成高达数毫米的色层或色块，
使颜料表现出质地的趣味，
形象也得到强化。
《酒神的胜利》 1628-1629
165 cm × 225 cm
普拉多美术馆（西班牙，马德里）
《西班牙公主玛利亚·特蕾莎的画像》
1652–1653
127 cm × 98.5 cm
维也纳艺术史博物馆（奥地利，维也纳）
《布雷达的投降》 1634–1635
307 cm × 367 cm
普拉多美术馆（西班牙，马德里）
《胡安·德·佩雷加肖像》 1650
81.3 cm × 69.9 cm
大都会艺术博物馆（美国，纽约）
《巴勃罗· 德·巴亚多利德像》 1636–1637
212.4 cm × 125 cm
普拉多美术馆（西班牙，马德里）
《穿蓝裙子的玛格丽特·特蕾莎像》 1759
127 cm × 107 cm
维也纳艺术史博物馆（奥地利，维也纳）
《坐在地板上的侏儒》 1656
106cm×81cm
普拉多美术馆（西班牙，马德里）
《纺织女》 1657
220cm×293cm
普拉多美术馆（西班牙，马德里）
《阿波罗在火神熔炉中》 1630
223 cm × 290 cm
普拉多美术馆（西班牙，马德里）
《基督在玛莎和玛丽的家里》 1618
63 cm × 103.5 cm
英国国家美术馆（英国，伦敦）
《圣托马斯的诱惑》 1632
244 cm × 203 cm
天主教艺术博物馆（西班牙， 奥里韦拉）
《钉在十字架上的耶稣》 1632
249 cm × 170 cm
普拉多美术馆（西班牙，马德里）
《奥利瓦雷斯公爵的骑马像》 1634
313 cm × 239 cm
普拉多美术馆（西班牙，马德里）
《奥利瓦雷斯公爵像》1624
206 cm × 106 cm
圣保罗艺术博物馆（巴西，圣保罗）
委拉斯凯兹 《宫娥》1659
318cmx276cm
普拉多美术馆（西班牙，马德里）
《镜前的维纳斯》布面油画，122×177厘米
伦敦国家画廊
（约1647-1651）
《煎蛋的老妇人》 1618
99 cm × 169 cm
苏格兰国家美术馆（英国，爱丁堡）
《教皇英诺森十世肖像》
141 cm × 119 cm
多利亚潘菲利美术馆（意大利，罗马）
《教皇英诺森十世肖像》是委拉斯贵支最为杰出的一幅肖像画，画面中的人物是1644年登基的罗马教皇英诺森十世。在当时人的笔记中，这位教皇似乎从来就没有给人们留下过美好的印象，甚至他还被认为是全罗马最丑陋的男人。据说，他的脸长得左右不太对称，额头也秃秃的，看上去多少有点畸形，而且他的脾气也是暴躁易怒。
1649年，委拉斯凯兹第二次访问意大利。在罗马，作为西班牙国王腓力四世的宫廷画家，委拉斯凯兹出席了教皇英诺森十世主持的1650年庆典。就是在那里，应英诺森十世之请，委拉斯凯兹画了这幅著名的肖像画。据说当教皇本人第一次看到这张画时几乎是吃惊而不安地说了一句话：“画得太像了!”
画家选择了教皇正襟危坐的情景，这与他的身份很相称。画面以鲜明的红色为底，具有一种威严感。画家既准确地抓住人物在瞬间的复杂的内在精神状态，淋漓尽致地表现了凶狠残忍的性格特征，又表现了这个七十六岁老头子精神上的虚弱。
画面上的教皇,尽管脸上流露出一刹那坚强有力的神情,但是他放在椅上的两只手都显得分外软弱无力。画家巧妙地抓住了这一点使人物形象变得更富有个性,从而给观众增加了很多的联想。
这幅作品的油画技巧也是十分出色的。画面上,火热的红调子表现了特有的宗教的庄严气氛;白色的法衣和红色的披肩形成了强烈的色彩对比。笔触十分流畅自由,表现出艺术家的高超技巧。
尽管问世已经三百多年，但这幅画依然能够强有力地震撼当代观众的感官知觉。从画的形式看，它与欧洲当时的其他肖像画没有什么两样，人物的姿态、构图都符合肖像画传统，这与此画那种不同寻常的真实感形成了强烈对比。
它令人想起委拉斯凯兹的同时代观众对其作品的评价：“所有其他的作品都是绘画，只有这一幅才是真实的。”委拉斯凯兹对各种身份的人一概平等对待，无论贩夫走卒，还是王公贵族，他都能“画如其人”。《教皇英诺森十世肖像》是一个很典型的例子，在这幅画中，他只是把对象当作一个“人”来表现，画出他的身份和他的性格。
从这样的作品上，看不到作者的好恶，因为他并不“介入”，他“观察”。正因为如此，委拉斯凯兹的教皇肖像在那个没有发明摄影术的年代几乎可以说是“客观的”写实绘画。画面上没有任何夸张，一切只忠实表现自身视觉所见。
创作此画时，画家刚过五十岁，正值创作的盛年。如果说他早年的《卖水人》这样的作品还有卡拉瓦乔风格的影子，那么这时候的委拉斯凯兹早已创造了自己的艺术王国。他对解剖、造型、色彩的把握在此画中体现得淋漓尽致，以致于人们在这样的作品前很难意识到这只是一张“画”。
人们的全部注意力为画家对人性的描绘的深度和广度所吸引，这是绘画史上的奇迹之一。难怪教皇会感到吃惊，他无论如何想象不到，这位西班牙画家竟能在他的善于伪装的外貌上真实地表现出一个以阴谋和狡诈著称的权势人物的内心世界。委拉斯凯兹的力量就在这里。
第二届“青年百杰”
和
首届“艺坛百家”
当代中青年艺术家作品微展览系列报道
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艺坛百家—2016当代油画百家作品微展览
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2016年5月
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