他画鲜果,鲜得流口水,人体如鲜果般水嫩

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他画鲜果,鲜得流口水,人体如鲜果般水嫩

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刘寿祥静物写生示范
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劉壽祥

作為中國水彩畫坛的重要人物

無論風景、靜物,

讀後有一種直指心靈的神圣感!

作品蘊含了東方的文化因素,

有着強烈的繪畫特色。

卸下行政管理的担子,

他将专心于水彩画创作,

“设计了未来绘画的三大方向:

画静物、画藏民、画风景。”

先生人到中年。

力盛而稳成、刚健而温雅。

他态度安详、不矜不惧,

在世俗的纷扰与物欲的利诱面前从不动摇。

面对“当代”文化冲击,他泰然处之,

在借鉴与扬弃中坚持了“正大气象”的审美,

也将现代意识以

更深刻的理解融入到自己的作品中。

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《鲜果 1 》纸本水彩 82cm×73cm

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既学西画基础

又从楚文化中吸取养分

提起刘寿祥的作品,

大家的第一印象是“静物”。

他的静物“鲜果”系列,

有人说,读后有一种直指心灵的神圣感;

也有人称,从中能感受到生活中的阳光灿然。

刘寿祥的静物,以变化的黑色为基调,

如黑色金丝绒布、木头、黑布林水果等;

红色的苹果为点缀,黄色的坚果为过渡,

他所创作的静物作品

端庄静穆,构图饱满,洋溢出一股正气。

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在色块的搭配上,

他受中国传统的审美思想和楚国漆器的启发,

喜欢黑、红色块的搭配,

在厚重有力的黑色衬布上,

富有生机的鲜红苹果或三五成群散落其间,

或堆聚在一个果盘里,

再辅以沉稳雅致的灰色背景,

构成了他《鲜果》系列静物画的主旋律。

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在表现手法上,他发明了

特有的“埋色”(预埋基础色)

和“冲洗”(洗去浮色)等方法。

这使得他的作品透明而厚重,

整体而丰富。

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在“用笔”上,

他借鉴中国传统水墨画的用笔之道,

不是慎微谨细的“描”,

也不是传统形态上的“画”,

而是饱含激情的“写”。

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横涂竖抹,轻、重、缓、急的运笔,

结合浓、淡、干、湿的水色变化,

作品气韵生动,

具有强烈的视觉冲击力和感染力,

与此同时,用笔用色的变化

显现于水彩画特有的材质上,

使画面水韵、肌理等天然趣成,

极富东方神韵。

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他真诚地面对生活,

专注于为艺术的思想探寻和实践耕耘。

满而不溢,呈现出文质彬彬的君子品质。

是他秉持的“中庸”与“执中”的人格精神

赋予了作品“正”的品格,

是他乐观向上、平和豁达的的生活态度

才使作品获得了宠辱不惊的“雍容的气度”。

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刘寿祥

1958年4月出生,湖北武汉人

1981年毕业于湖北艺术学院美术系师范专业,

并留校任教,从事水彩画的教学与创作

湖北美术学院教授、水彩画系主任、

中国美术家协会会员

中国美术家协会水彩画艺术委员会副主任、

湖北美术家协会水彩画艺委会主任

从事水彩画的教学与创作35年,

他还开创了全国美术院校第一个水彩系,

以独特的风格、严谨的创作态度

开拓了水彩创作的新领域,

培养了一代代水彩创作的新人才


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黑色陶罐与鲜果71×91cm2011年


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刘寿祥老师

以马克笔起稿

勾勒粗略的轮廓与明暗

再以国画颜料

奠定基础色调


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仔细品读刘寿祥的画,

可以发现在细微之处,彰显着他的探索与创新。

他画的静物注重光线和颜色的变化,

将局部夸张放大,强化了物化的效果;

蔚蓝的天空,云彩密布而疏散;

静物的光影变换处,黑白变化精细,

彩色明丽而透彻,散发出穿透人心的美。

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有白色衬布的静物一90×64cm2016年

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有白色衬布的静物二90×64cm2016年


《鲜果》系列

给人的触目印象十分深刻:

形象挺拔端正、庄重敦厚、准确精到;

画中之物实体厚重、稳固坚实、伟岸正气!

物体所固有的特征表现的十分坦然,

有如人心灵的觉悟与通达,

显示出格外的自在与从容;

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静物64×96cm2016年


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近两年

刘寿祥的创作选题发生了很大的变化

从静物转向关注山水风景和历史人文

国外,他将眼光锁定在意大利

文艺复兴发祥地弗洛伦萨的乡村小镇

国内,他专注于甘肃省甘南地区

和新疆塔什库尔干地区

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印象亚平宁一74×54cm2016年

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印象亚平宁二74×54cm2016年


刘寿祥的风景画:

早期他喜欢

描绘烟雨濛濛的江南水乡,以淡雅灰色为主调。

1995年历时3个月的欧洲之行,

他的足迹踏遍各大美术馆,

在细心研读西方美术名作的同时,

画了大量的绚烂多彩的异域风情写生,

在色彩表现上日瑧完美与纯熟。

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印象亚平宁三74×54cm2016年

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印象亚平宁四74×54cm2016年

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印象亚平宁五74×54cm2016年


2007年,

他到新疆塔什库尔干高原去体验生活,

高原直泻的阳光,蓝天映衬下终年不化的雪山,

善良、淳朴的塔吉克族人

以及他们世外般的田园生活,

给他以强烈的视觉刺激和情感触动。

这些作品水韵淋漓,色调淡雅而丰富细微,

用笔老辣,一蹴而就,

可以说是他风景画题材作品又一个新的里程碑。

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印象亚平宁六74×54cm2016年

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印象亚平宁七74×54cm2016年

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印象亚平宁八74×54cm2016年


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亚平宁掠影一74×54cm2016年

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亚平宁掠影二74×54cm2016年

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亚平宁掠影三74×54cm2016年

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亚平宁掠影四74×54cm2016年

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亚平宁掠影五74×54cm2016年

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亚平宁掠影六74×54cm2016年

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亚平宁掠影七74×54cm2016

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亚平宁掠影八74×54cm2016年

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亚平宁掠影九74×54cm2016年


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洪湖岸边一74×53cm2012年

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洪湖岸边二74×53cm2012年


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远山一74×53cm2014年

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远山二74×53cm2014年


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秋寒74×54cm2014年


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婺源写生三35x46cm2016年

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婺源写生四35x46cm2016年

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婺源写生六35x46cm2016年


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日落老巷54×74cm2015年

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喀什老街70x76cm2015年

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黄昏时分104×74cm2015年


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《红楼雪》

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《远眺珞珈山》

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《樱顶阳光》

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《旧址新颜》

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《暴雨将至》

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《黄鹤楼雄姿》


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《喀什阳光01》

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《喀什阳光02》


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山雨欲来104×74cm2016年

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转场109x79cm2011年


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带斜阳的海滩 98×63cm2013年


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