中国戏曲人物画创始人,比肩徐悲鸿,齐白石说他的画难以忘怀

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中国戏曲人物画创始人,比肩徐悲鸿,齐白石说他的画难以忘怀

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看到他“萌萌哒”戏曲人物画,才发现我们不再是孩子了。

……

关良

很多优秀的画家,

生前并不为人们所认同,

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比如

关良

上世纪80年代,

现当代杰出国画大师方召麟曾说,

关良的画要三十年后才会受到认可。

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三十多年过去了,

如她所言,

关良终于得到了人们的认可。

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近几年在拍卖市场,

关良从鲜为人知的画家,

一跃成为顶级收藏家追捧的对象,

关良“火了”,

他的画十几万一尺,

而这一切,已与他无关了。

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关良是我国戏曲人物画的创始人,

他的彩墨戏曲人物画,

以夸张变形的手法,

传神地表现出人物的情态。

笔法简单质朴,极富意趣。

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关良的才华是上天赋予的。

从3岁读私塾起,

色彩图形之美已吸引了他。

洋烟盒上的图画是他的美术启蒙老师。

他痴迷于这些图画,

一遍又一遍地临摹。

随着年龄的增长,

这个兴趣有增无减。

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17岁时,关良随兄长东渡日本留学。

他放弃热门的化学专业,

去学“一无用处”的绘画艺术。

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此前他从未接受过系统专业的训练,

与其他学生存在很大的差距,

想齐头并进,

只有下更多苦功夫练习,

在不到6张席子大的居室里,

堆起2尺厚画稿。

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在日本学习期间,

他了解了很多西方的画家,

尤为喜欢梵高、高更、塞尚,

自此走进了新的艺术世界。

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经过四年的学习,他毕业回国,

在上海几个美术学校教授油画,

教课之余他继续挥洒画笔。

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其油画的笔触,

“似乎毛糙却极有趣味的表现”,

和林风眠、徐悲鸿、刘海粟一起,

并称“中国早期油画四大家”。

此时的他春风得意、无忧无虑。

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然而坎坷的日子在等待着他。

北伐战争、抗日战争时期,

物资紧缺,薪金微薄。

关良难以买到油画颜料与画布,

于是拿起毛笔与宣纸,

用简单的工具作画。

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他将西方现代派的绘画理念,

引入中国传统的水墨画之中。

将繁杂的技巧抛却,

创作出水墨戏曲人物。

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关良一生痴迷戏曲。

11岁至16岁期间,

在英国圣公会的金陵中学学习时,

就常去附近的戏院听戏。

母亲禁止他去看戏,

他便有烦躁不安、怅然若失之感。

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长大后还拜师学戏,

不仅练京胡,

唱、念、做、打一并学来,

在杭州时他还曾出演《捉放曹》。

他跟很多戏曲家都很熟悉,

如盖叫天、梅兰芳。

其他的地方戏,

如昆曲、越剧等,他也都喜欢。

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凡是有朋友送戏票来他一定会去的。

每次去看戏都要带一本速写本,

边看边画。

正因这份痴迷,

他才能用简拙质朴的线条,

画出一个个灵活精巧的戏曲场景。

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“人要走自己的道路,

不要跟别人学,要自己有独创的精神”,

关良曾这样跟学生讲。

郭沫若、齐白石、李苦禅等人

非常喜欢关良的画作,

但普通人却无法欣赏。

人们常说,这是孩子的画嘛,

歪歪扭扭的,都不像的。

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“关良的画都能懂就坏了。”

郭沫若曾这样说,并鼓励关良:

“这(戏剧人物)是你的独创,

要坚持走自己的路。”

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全国解放后,

文化部门对关良的画褒贬不一,

有人还持否定态度。

齐白石多次为关良辩护,

说关良的画是一种创新,

而且自成一派。

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画家李苦禅带学生去参观关良的画展,

许多学生说,

关良先生为什么不把人物画得标准些?

苦禅先生说,

“良公的画法叫得意忘形。”

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关良始终坚持为艺术而艺术,

拒绝用画笔介入现实社会,

拒绝绘画的实用性与功利性。

这在大多数艺术家将艺术工具化的时代,

实在难得。

但他的艺术态度,

在当时的中国社会注定要受到质疑。

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1934年参加广州市美展,

他的油画《海滨》与

《母与子》就受到了批评。

有评论家说,

《海滨》是悠闲生活的写照和理想,

《母与子》是个人生活的印象,

缺少了时代意识,

没有看见路边的饿殍,

没有听到帝国主义的炮声,

只是关在与世隔绝的画室里过着梦幻的生活。

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就连对关良赞赏有加的郭沫若,

也隐晦地劝解:

“写照传神,俯仰即是,

良公画舞台人物,可谓惟妙惟肖。

然人生一大舞台也,

日本有浮世画,写当世风俗,

吾国画艺,多避现实,

良公盍亦写人生舞台面乎!”

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然而关良坚持自我,

坚持创作纯粹的艺术。

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在时局动荡的十年中,

京剧是“帝王将相”,不能留。

关良只能把很多戏曲人物画泡在水里,

冲进厕所,起码毁掉了几百张。

小将们说他绘画基本功不扎实,

在弄堂口摆着桌子,

让他从头开始学,

去临摹中学生的图画课本。

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1976年动荡结束,

中国的历史在这里转折,

迈进了新的时代。

关良用一个晚上

画了《孙悟空三打白骨精》,

表达内心的喜悦,

叶圣陶先生后来还题了诗。

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到晚年,关良生活非常简朴。

每天一大早起来,

就到书房写字、画画,

下午稍微休息,

一天可以画上一两幅的水墨画。

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“他就管自己画画,

平时话也不多,他性格很安静,

是个纯粹的艺术家。”

提到父亲,关良的儿子关汉兴这样说。

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中国是五千年的文明古国,

无数优秀的画家,

渡过时间的长河,

留下一幅幅成熟精美的画作。

脱离人类幼稚时期的我们,

也习惯于欣赏这样的作品。

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然而艺术之美是多样的,

我们也需要关良这样的画家,

童年已逝而不忘率性天真。

用质朴平易的线条与鲜艳明亮的色彩,

画出一个个活灵活现的戏曲人物。

这是至真至纯的境界,

是艺术上的化境。

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有人曾说,

近现代画家有三座大山,

“一座是齐白石的花鸟,

一座是黄宾虹的山水,

一座是关良的人物”,

他们的价值,

时间已经给出证明。


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