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陈朝生画人体，诗性和生命的赞美
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艺术家作品专辑系列
陈朝生水彩作品专辑
双人体147x150cm 纸本水彩2015
红沙发79X108CM纸本水彩
红沙发之二100X150cm纸本水彩2017
凝79X108CM 纸本水彩2017
春梅 79X108CM纸本水彩2017
陈朝生
1969年出生，广东省普宁市人
现为广州美术学院绘画艺术学院副院长
水彩画系主任，广州美术学院副教授
中国美术家协会会员
广东省高校水彩学术委员会委员
从近到远，笔笔见型，在型体的塑造中拉开空间的视野，全幅充满着笔触的律动，如同闪烁的精灵。他个性的表现笔法已经形成了自己的风格面貌，体现出用形式语言驾驭全局，调度画面结构与节奏的优秀才能。
在表现性语言基础上，他自然而地将具有西方意味的语言方式转向到中国式的写实表现语言上，实现了中国艺术的“书写性”和西方绘画的“表现性”之间的交融，这展现了中国水彩画家一种当代的中西融合观念。
近年来，陈朝生的作品在色彩上愈发放开，不拘于形；在用笔上愈发放松，笔随心运。由此，“写实加表现”成为他水彩探索中的一个突出特征，这种语言样式对于当代中国水彩来说是一种有价值的贡献，也可以说展现出他对“中国水彩”这个命题的文化自觉。
陈坚中国美术家协会水彩艺委会副主任兼秘书长
老李与阿梅148X150CM纸本水彩2015
《杭州来的模特》
望79X108CM纸本水彩2011
蓝沙发79x108CM 纸本水彩2009
躺79X108CM纸本水彩2008
有阿春的双人体154X176CM纸本水彩2015
三个模特150×148cm 纸本水彩2016
朝生是一位出色的画家，不论静物、风景或人体作品，都非同一般，都有他自己独到的艺术表现。
近年来，他把精力集中于对人体的研究上，他的人体作品尽管与静物一样具有强烈的地域特色和个人风貌，但就艺术本体而言，他始终是立足于个性化的索求和对形色的创造性的营造上。
对于人体结构与简约的处理，远胜于静物画中物量及色彩搭配的思考，他倾注精力于人体结构上的研究和在神韵刻划上下功夫，在人体边缘线条上结合色与彩的变化寻找新的审美性的突破。
中央美术学院教授王维新
老李79X108CM纸本水彩
在水彩画的艺术表现上，陈朝生弃绝了浮华修饰，把深潜于个体特征中的纯朴诗意释放出来，直面每一个形体所承载的人格特质，创作出感性的色彩震憾，把平庸提升成为惊艳，将水彩画的视觉效果推向极致。
耐看的作品，都具有能够让观众琢磨一番的品质，或许是这种形神共生的艺术哲理，令作品境界升华，正如画家陈朝生的人体写生和他的其它作品所做到的那样，耐人寻味。
——陈延
与导师广军先生
看到朝生这一批水彩人体写生新作，我被深深的吸引并打动了，形体、色彩、形式等诸多审美因素无不从画面中强烈的迸发出来，冲击着我们的视觉，好久没有看到这么好的水彩人体作品了！中国水彩无论从艺术教育、还是创作实践上都缺失了对水彩人体系统而深入地锤炼过程。
当今正是水彩画重整精神、呼唤奋进的时代，朝生应运而生且有胆有识，承担了这一责任与使命，并已建立了一个新的水彩人体艺术表现领域。
朝生的这些人体作品，既是写生也是创作。从写生的角度讲，他把对人体的理解，从形体结构、色彩表现各方面进行了严整的分析和思考，以明确的处理和把握，精致入微的传达和表现，把他对不同的人体对象的认识和感受，敏锐而精准的淋漓尽致的抒发和表现出来。
形体特征极大化的强调，使他的人体表现极富张力；肤色的变化及色调的渲染，使画面更具美感；点、线、面的强力组合，则更凸显了造型语言的深度表现，可谓落笔坚实、铿锵有力、起伏跌宕、大气浑然。
——王绍波
速写作品
人物作品
《出游》
《出游之二》
《协奏金秋》
《红土人》
静物作品
《鲜果与绿瓶》
《绿苹果》
《蓝盘》
《藤椅》
《三个陶罐》
《桔子》
风景作品
《沱川三联画》
《傍晚》
《纸飞机》
《澄海老屋》之一
图片来源：陈朝生水彩工作室，艺术家传播网整理编辑
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