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绝美人体，画得够味，狂吸上千万粉丝
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艺术家作品专辑系列
小尾修
日本艺术家
Osamu Obi
小尾修
他毕业于武藏野美术大学
1965年9月4日生于日本神奈川县
1988年毕业于Musashino艺术大学
他的作品主要是肖像人像作品为主
和描绘人物的细节和情感
他目前在同一所大学的讲师
他参加过多次不同的艺术展览，并多次获奖
1999年和2007年举办了个人画展
他的作品很耐看
若隐若现还看到一丝丝笔触
被他的作品给惊艳到了
神态自如的表情、根根发丝清晰可见
特别是他画的美女
更是把细节刻画到极致
作画步骤：
小尾修画的大多是女人体，
每一个美女的眼神精髓都刻画出来了，
这不得不让人
感叹小尾修的这种工匠精神，
笔下的美女任何角度无死角的美，
许多网友为他的画技纷纷感叹，
真的跟冷军有得一拼！
透明罩染技法画人体示范视频
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提白罩染油画技法步骤图
前年他的一幅作品
名字叫做《沉默之声》
当他在创作这幅作品时
只用了短短三天时间
竟狂吸了上千万粉丝
作画过程，更是让人过目不忘
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可能大家很疑惑，画家用什么技法绘制？
原来他的这种方法叫做
油画透明罩染技法
罩 染 技 法
指用调色油或媒介剂稀释颜料
来进行透明或半透明薄染的方法
它是传统油画技法中
最重要而特殊的一种技法
罩染就是用一层透明的薄颜料覆盖在一个已经干燥了的画层上，这个画层既可以是厚的也可以是薄的。底层的颜色可以透过罩染层显现出来，最擅长罩染的画家是伦勃朗。
人物部分描绘
作画步骤 ：
一般用油画颜料做底，
进行罩染之前先要确保
早前的色层都已经完全干透，
再用透明的颜色一遍遍罩染。
由于使用罩然技法可以改变画面的颜色，它也被当作是混合颜色的一种方法，例如，透明的群青罩染在黄色上会得到绿色，同样深红罩染在蓝色上会得出紫色。
利用透明罩染可以使画面呈现出素描层次、肌理层次、色层层次、冷暖层次。通过一层层、一次次覆盖、罩染达到最佳效果。
他的材料包括油画、素描、水彩和混合媒介
这是Osamu Obi自行制作的画板
▼
他对细节的描绘非常严格
在色彩上：
他没有使用
不同的颜色来处理不同的阴影
而是在每个阴影区域使用相同的颜色
色调和谐、平衡，达到完美的统一
躺睡着女人体肖像步骤图
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作品有典型的学院派特色
肖像画极其出色，注重细节
模特的肌理效果处理很到位，
可以说栩栩如生
根根发丝清晰可见
每一丝一毫，仿佛在呼吸、颤动
作品达到了似真非真的效果
丝丝入扣
他是一位油画魔法师
一生只爱这一件事
《沉默之声》
他叫小尾修
是一位来自日本的油画家
1965年出生于日本神奈川县
作品主要是肖像
毕业于武藏野美术大学
目前在武藏野美术大学当老师
2017年
将《沉默之声》步骤图
分享在Facebook上
3天内收获了超过87000的粉丝
绘画步骤图
他扎实的功力和精湛的技法
在画面上展现得十分出彩
充满高级感的暖灰色
令人有种莫名的好感
在心里泛起一层层涟漪
细腻的笔触
如此还原
真是不可思议！
他的题材和国内画家相近，
但透明罩染技法的视频，在国内罕见。
具有学术借鉴意义。
▼
看完步骤还没感动
那就是你的错
日本画家小尾修创作过程
▼
起稿，素描
为了使形更加的准确
他使用传统的方式进行打稿
使用透明土红色将画面罩染一遍
颜色呈半透明状
这样下面的形就不可能牺牲掉
使用单色塑造人物
这一步可以将画面中
其它物件逐步具体化
墙面的处理
一些厚的肌理画笔达不到
可以使用挂刀涂抹
画木纹的技巧一般是先区别
整体的明暗关系
然后在其基础上处理固有色
注意画固有色的时候
仍然要注意呈半透明效果
使用衣纹笔刻画木纹的细节
单色造型环节形体的塑造一定要画到位
多接下来的工作大有帮助
下层颜色干后
使用透明颜色进行罩染
这种个时候仍然要注意
罩染层呈半透明状
第一遍罩染层干后
方可进行第二遍罩染
这个时候颜色可以具体一些了
第二遍色层干后
将受背光关系处理和谐
处理冷暖关系
还原固有色
绘制头发
人物绘画基本完成
背景墙面肌理制作
木地板肌理描绘
地板与墙面的还原效果
人物头部颜色还原
没看够？
作品全集让你看过瘾
底层铅笔起稿
然后薄薄的罩染一层褐色
呈半透明状
使用豚毛笔画毛发
比较容易出质感
因为豚毛较粗
将头发的固有色
人物的背光部绘制出来
就会有一定的体积感了
使用面相笔处理毛发的质感
使用不透明色塑造亮部颜色
要注意亮部要厚一些
有其是高光的处理
这一步人物的基本素塑造已经成形
低层绘画完成
待底层干后
可以进行罩染
颜色要薄而透
将底色利用上
低层罩染与中层塑造需要用到的颜色
使用生赭﹢大红
罩染面部肤色
同时区别冷暖关系
用手指是一个比较好的方法
在古代达芬奇就经常使用手指画画
可以增强皮肤色微妙的过渡
群青﹢中绿﹢白色成不透明混合色
使用画笔薄刷呈半透明效果
群青属于冷色容易出血管色的效果
中绿半透明
更容易表达肤色中的冷色
绘画唇部与背景用到的颜色
深红色一般是点睛之笔时候用到
不易使用过度
在这里用嘴唇阴影部位
使用钛白画嘴唇的高光
群青＋白色
调和后处理背景
背景处理的时候
与头发受光部并进
用笔杆尾部
是处理头发质感形状的好工具
像这些细致的地方
需要用面相笔细心描绘
微调整
罩染就是用一层透明的薄颜料
覆盖在一个已经干燥了的画层上，
这个画层既可以是厚的也可以是薄的。
由于底层的颜色可以透过罩染层显现出来，
所以这与任何不透明画法所得到的效果有很大的区别。
文艺复兴时期的画家
使用逐渐加重的颜色层层叠加
来得到很明亮的红色和蓝色，
不透明的颜料在这个技法中的用量很少，
有时甚至是完全不用，但在颜料比较厚的绘画中，
使用罩染技法同样也会有不错的效果。
伦勃朗就是用
厚重的碳酸铅自来堆积出肖像画的亮部，
然后再以一系列的罩染层来进行表现，
透纳也使用同样的手法
绘制出了他那些遥远又明亮的天空。
伦勃朗总是用透明颜料来绘制暗部，
这样使得暗部既透明又有一种虚幻的效果
——观众从视觉上会很难判断出画中光线照射的方向。
由于使用罩染技法可以改变画面的颜色，
它也被当作是混合颜色的一种方法，
例如，透明的群青罩染在黄色上会得到绿色，
同样深红罩染在蓝色上会得出紫色。
在进行罩染之前
先要确保早前的色层都已经完全干透。
如果要直接在底画上进行罩染，
底画可以直接使用丙烯颜料
（在同样情况下它能在几分钟内干透）来绘制。
油性罩染，或者可以说是所有的油画颜料，
都能够完全地覆盖丙烯画层，
但是丙烯颜料却无法附着在油性画层上。
最好的罩染材料
是那些为达到这种目的而特制的媒介剂，
如果你不能确定选择哪种，可以向画材商咨询。
生的亚麻仁油是不合适拿来调色的，
因为在颜料中加入高比例的油是为了让颜料变得透明，
而生亚麻仁油只会使得颜料从画面上流下来，
或是让罩染层之间相互产生混合。
风景与静物
也是挺厉（weī）害（měng）的
▲
所以超写实什么的
在他眼里根本不值一提
鲜活的色彩变换和灵动的技法表现
这才是他所追求的境界。
日本当红写实画家小尾修首次来华授课
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