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色 · 光 · 少 · 女
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红玫瑰
150cmX76cm 2006年
《桔子红了》 133×119cm
融合 200x170cm 纸本工笔 2016年
婆媳 211×170cm 纸本设色 2016年
暖阳 223×120cm 纸本工笔 2015年
暖阳：心的独白
文/李传真
我耗尽所有暮光与思量，
只为心里的暖阳。
暖是色调，也是关怀。
如普通人的你我，
不一定气若惊鸿，不一定回眸粉黛。
但你敦实厚重，
脚下有土地，土地暖着脚；
发梢挨着白云，白云摸着发梢……
浅虹闪烁，霞光温暖了素宣。
你笑容如靥，潋洒我一身阳光。
纸也容纳不了你的生机，
不论黄发与垂髫，
透出相框，满是想象。
老伴 250×113cm 纸本设色 2017年
大漠，高原，小镇，乡村，
那里有你，我看到你，你看着我。
岁月敲打着你我的脸，
你笑着，阳光披在你身上，一片暖阳。
这暖牵引着我，走向你世界，
这暖暖了你我，以及我的笔尖，
画了你，也是画了我自己。
人世很长，甚至荒凉，
有光，暖了，滚烫。
幸好有那日的暖阳，携着你我走向远方。
放学路上 256x140cm 纸本设色 2016年
她的工笔作品最大特征是
有强大的塑造性能；
她的作品通常画幅大，
人物造型严谨生动，
具有入目三分的刻画；
绘画题材大多来自底层生活，
对他们有着悲天悯人的情怀，
是一个不可多得的良心艺术家。
——冷军
沐浴春光里 80×60cm 纸本工笔 2017年
桃花依旧开 80x50cm 纸本工笔 2017年
桃花丛中一抹红 60×30cm 布面工笔 2017年
桃花朵朵开 60×40cm 纸本工笔2017
《蒙古女》Ⅰ 2015年 纸本工笔
《蒙古女》Ⅱ 2015年 纸本工笔
《藏族妇女》2015年 纸本工笔
《藏族老人》2015年 纸本工笔
《花腰傣女青年》2015年 纸本工笔
《独角戏》之四127×185cm 2009年
《独角戏》之一168×92cm 2009年
用自己的眼睛
去寻找发现与自我感受相通的“细节”，
正是对于人类本身的认知。
细节的形的刻画
往往会认为是画面中需要重点表现的部位，
对细节形的把握因画家修养不同而不同，
其深刻性也不同，使形象的准确性的内涵
得以更加丰富，更加深刻。
素影 33.5×33.5cm 2009年
当然造型的准确性中也有创造者的自由，创造者的个性，与客体形比较，任何写实，任何肖似，都是艺术家的归纳，提取舍弃，再加上抽象“线”的语言，大可不必担心陷入“自然主义的如实描写。”
因为我们的写实是提炼的少因素的表现，并非专指对物象物质性的质感给予尽情描摹，我们的着眼点是以形写神，是以对人物神情状貌刻画的真实深刻，对于真实的表达通常是一种感觉，或是—种有依据的对实感的联想，因此这常常表现为—种适可而止的状态，而这种对实感描写程序的把握却是因人、因画而异。
素影 33.5×33.5cm 2009年
我们当代写实画家重新审视传统、审视西方绘画，他们自觉从民族整体文化艺术背景中去认识和反思中国画的过去与现状，吸取其精华而去其糟粕，勇敢出击，去打捞曾经本属于我们而在历史中丢失的对现实世界的表达能力，并使它具有技术上、审美上的可能性。
李传真少女.花之三
2006《少女·手指系列之一》
2006《少女·手指系列之二》
2006《少女·风景系列之一》
2006《少女·风景系列之二》
2006《少女·风景系列之三》
远方
200cmX195cm 2004年
局部
《梦的空间》 2000年
2004《自画像之一》
工棚
250×210cm 2008年
民工图
190×200cm 2005年
在路上
280x198cm 2011年
守望系列之二
108cmX73cm 2006年
彩墨系列1
彩墨系列2
彩墨系列3
彩墨系列4
彩墨系列5
彩墨系列6
彩墨系列7
李传真
现中国艺术研究院中国画院专职画家，
一级美术师，硕士生导师，中国美术家协会会员，
作品多次被中国美术馆及多家私人艺术馆收藏。
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