罗寒蕾工笔作品大展

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罗寒蕾工笔作品大展

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《独舞·一》65x36cm 纸本

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《独舞·二》65x36cm 纸本

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《独舞·三》65x36cm 纸本

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《独舞·四》65x36cm 纸本


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《我就是我》

65x96cm 纸本 2019

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《眼波才动被人猜》

53x38cm 纸本 2020

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《王二丫》

47x36cm 纸本 2020

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《两小无猜》

60x63cm 纸本 2020


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《知己》2020年 罗寒蕾 纸本


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我对白描的理解

就是线条的舞蹈不管墨线还是彩线

每一根都有独一无二的灵魂

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白描的虚实摆布

行军布阵

欲盖弥彰、声东击西当中乐趣

爱白描的都懂

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在纸上编出缕缕发丝

就像在

从未踏足的小巷里闲逛

随心所欲,自由自在

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我的画

如同我的人生

我很当它一回事

别人看着

就像一回事了

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线条

像慢慢生长的嫩芽

一点一点成长

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在背景染上月光

几乎察觉不到的淡单身的快乐如同月光皎洁

没有伴侣的孤独成全了

我的自在,潇洒傲然

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艺术家作品专辑系列

工笔画家罗寒蕾作品

此专辑共分

1、工笔人体作品

2、最新作与精品回顾

3、工笔绘画步骤大解读

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罗寒蕾 《你不孤单》 87X55cm纸本


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当寂寞来袭我抱紧自己轻声低语你不孤单

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不明白

为什么画羽毛叫"丝毛"

画头发才叫"画"明明羽毛和头发一样

风情万种、婀娜多姿呀

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罗寒蕾

1973年生于广西合浦县

中国美术家协会会员

中国工笔画学会常务理事

中国重彩画研究会理事

广东省美协主席团成员

广东省中国画学会副会长

现工作于广州画院

国家一级美术师


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《如常》


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《你的天空》69x100cm 纸本

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巜网4.兰》 92X62cm 纸本罗寒蕾 2018年

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种花

我希望花儿

忘记花盆的存在,自由生长

画画

我希望自己

忘记笔色的存在,与形象交谈

待以时日,烟雾将会笼罩在轻纱之上

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她本非盆中之物,孤傲坚韧她视土壤为污浊,只需阳光雨露开花,不为取悦他人

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初见时温婉如玉

凝眸处若有所思

花蕾般柔软的画面

隔着薄薄纸张

都能闻到画上人物微弱的呼吸

……

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《网1·秀红 》

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作品《金陵十二钗》2015-2018

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右一是宝钗

她的形象最有争议

她喜素洁,从不爱花儿粉儿

我却让她戴上夸张的花束

活像舞台上的青衣

因为她特别有表演天赋,很会装

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《影之二》67X47cm纸本 2014年

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暗香·面纱


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等待

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《日日是好日》(中国美术馆藏)

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局部

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(局部)

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《旅途》(中国美术馆藏)

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《别迟到》(中国美术馆藏)

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《别迟到》2011年纸本 210X165cm

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《风轻》


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《大的小的》165X124cm 纸本 2013年


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小猫 2012年

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《 家》2012年纸本 165X110cm

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《星星有几颗》85X40cm 纸本 2013年


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纯净的眼神

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婴孩时颤动的睫毛《元元》纸本23cm


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艺术家传播网《婚纱条屏》三张

98X45cm2011年纸本

肖像作品

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自画像

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单眼皮系列 纸本 45X45cm 2010年

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单眼皮 方土 2010年

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单眼皮 夏夏 2010年

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江南 2010年

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蒋采苹先生肖像 2006年

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小西 2010年

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江宏伟像 45X45cm 纸本

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沈宁像

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单眼皮 许浩 2011年

少数民族

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喀什姑娘 2007年

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喀什姑娘 2008年

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新妆 2007年

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苗女 2007年

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僳傈族少女 2009年

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白族姑娘 2009年


花鸟小品

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秋实 2009年

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秋实 2007年

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木瓜 2008年

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自在 2009年

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清 2009年


2005年前作品

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乍暖还寒 2002年

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红辣椒 2000年

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静夜听风 2005年

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秋声 2000年

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织金十月 1996年

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在现代工笔学院任课

2

《网5·青衣 》示范:

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罗寒蕾《网5·青衣 》60X43cm 纸本 2018年

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十四岁那年

我第一次见到《八十七神仙卷》

每一条线条都是会呼吸的

这张画我勾得很慢

让线条一条条地长出来

调整拔弄,直到听见它们的呼吸声

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创作过程大解读

衣纹处理

二维空间有助于体现线条美感


壹 / 写生

有时

客观对象的衣纹就很美,节奏分明

照着写生下来就好,并不需要太大改动

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贰 / 简化

通常情况下,对象会有过多的明暗关系。另外,衣纹上的一些小结构也会干扰线条节奏。需要进行简化,去掉无用的碎线,只剩下主要的线条,并加强线条疏密对比,衣纹线条的可读性就会大大增加。这张画面的衣纹主要集中在肘关节和腋下。

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叁 / 重新编排

有些衣纹自身并没有节奏美感,也不能很好地表现身体结构,需要进行主观编排,不能跟着对象走。

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视频范例

衣纹最关键的是线条组织,所以稿子至关紧要。创作这个形象我参考了一张图片,从图片局部可以发现,真实对象的衣纹是三维立体的,这会让衣纹比较细碎凌乱。

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只要把手臂结构压缩为扁平的二维平面,问题就简单多了。就像浮雕上的刻线,只要外轮廓没问题,衣纹的方圆曲直、长短粗细、疏密摆布并不会干扰结构表现。

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肆 / 勾墨线

衣领前胸的线条走向平缓流畅

就会退到画面后面去

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袖子的线条强悍有力

尤其是边缘用笔粗细变化丰富

有效地突出了手部表情

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衣纹走向、轻重变化

能使运笔产生速度感,产生动感

使衣纹有了生气

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完成的白描

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花纹服饰《网5青衣》

精细并非面面俱到

纹样的工整在于勾线严谨

既然要画花纹就得画得工整,

歪歪扭扭的纹样在画面上是非常突兀的,

还不如一片空白。

过铅笔稿的时候非常谨慎,

把纹样的大框架认真地规划好,

平行线、垂直线、圆形,全都马虎不得。

用墨线勾勒头发与头饰细节。

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勾线的同时,用淡墨渲染头发,形成明确的虚实关系。

继续用墨线勾勒头发与头饰细节,并不时渲染头发,使左实右虚的虚实关系越来越明确。

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疏密对比

为了衬托出头饰的精美,

这幅画的衣服花纹采用了减法,

纹样简单,仅勾勒几条关键的结构线,

并且保留了白描效果,不设色。

衣襟上的花纹与头发、

衣纹是一个密不可分的整体,相互影响。

所以一边勾花纹,一边染头发、勾衣纹。

衣袖上的花纹比衣襟上的细密一点。

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染色切忌喧宾夺主

花纹再精美,

也只是陪衬。

这张画我想保留白描的味道,

所以花纹不能画得过于鲜艳。

用曙红、朱砂、石青渲染头饰,使用不着边际的晕染,不干扰线条。有时用颜色复勾,突出线条。

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用蛤粉复勾渲染头饰。

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用蛤粉复勾渲染衣服花纹。

用蛤粉复勾渲染两鬓花朵珠子。


作画步骤

创作过程-网5青衣

每一张画都有不可预知的命运

1

起 稿

第一稿我喜欢画很小的草图,因为尺幅小更容易把握整体关系。

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第二稿放大了一点点,勾画比较详细的细节。不过这张稿子脸部有点歪,后来在放大稿上进行了调整。

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色彩第一稿

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色彩第二稿,虚虚蒙蒙的色彩效果,更能保留白描的韵味。

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2

过铅笔稿,渲染画面虚实关系

铅笔稿过得小心细致,

尽量不修改。

一旦落到画纸上,

铅笔线也是画面的一部分。

将来勾的墨线会与铅笔线完全重合,

互相渗透,成为密不可分的整体。

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用淡墨渲染出网的明暗关系

并染出人物的逆光效果

定下画面的整体虚实关系才开始勾墨线

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3

勾墨线

一边完成头发饰物、

衣纹的渲染勾勒,

一边用淡淡的墨线勾勒脸部线条,

反反复复地复勾,

脸部线条慢慢变得肯定明确。

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4

衬 托

用蛤粉勾勒脸部外轮廓,

加强逆光效果。

与此同时,渲染头发服饰,

只渲染脸部周边物体,

肤色质感悄悄地被衬托出来。

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5

染 色

先渲染头发服饰,

再用用曙红、赭石、墨对脸部进行微弱的渲染,

边染边勾线。

染色并没有特定步骤,很随意。

有时,我会在头饰上加几点高光,

有时会把两鬓的花朵画得更娇艳,

用曙红给脸颊染上娇嫩的腮红,

五官也越来越清晰,一切似乎都挺顺利的。

突然,我发现自己画过了,

眼睛四周的渲染太重了,

尤其是下眼睑,多了双黑眼圈

......

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6

擦洗修复

深呼吸,我让心情平静下来,

开始用清水小心擦洗过重的线条和颜色,

这个过程非常缓慢,动作轻柔,

并不时放笔远看,一点点调整。

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我先用蛤粉提亮两鬓花朵,

同时,用墨线修补脸部因擦洗破损的线条。

再用曙红填补擦洗破损的线条与平面,

并用蛤粉修改一些无法擦洗的线条。

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擦洗后的修复需要谨慎,

不能只在破损的地方下笔,

而是调整四周的整体关系,

使破损处越来越不明显。

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我加强头发对比,

并用比较浓的墨线复勾头发边缘和眼睛的线条,

用曙红渲染指尖血色。

随着整体关系的进一步调整,

脸部的破损处也进一步被修复。

渐渐地,擦洗痕迹被清理干净,

脸色也变得温润。

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以上作画步骤均转载自:罗阿姨课堂(ID:LAYkt-)


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