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文笔再好不重要，写作稚嫩才是编导艺考的大问题！
文笔不错的人，写出来的文字很流畅，某一两句话或者一两个场景甚至会比较惊艳，给人一种水平还不错的错觉。
可是一旦正式创作，总觉得哪里有点儿不对，也许某段时间自己都会讨厌自己的文字。
皆因笔力不足，读书太少，生活体验太少，思考也不够深人。这也就是所谓的稚嫩了。
举个例子，我的一个学生，有一次写了篇随笔让我提意见。粗看过去，并未刻意堆砌辞藻却又给人满纸云霞的美感，也就是说文笔算是相当细腻了。
但中间有一处却有了破绽：
老人牵起妻子的手，深情地说：“执子之手，与子偕老。我这一生……”
我对她说，现实生活中，在河边散步的老夫妻说话，大多不会是这个调调。甚至有可能都不会刻意去表达深情。也许只是帮对方系一下纽扣，或者过马路的时候牵着手一起慢吞吞地走而已。
但是一个十六七岁的小姑娘由于对生活的观察不足，就算排比句或者景物描写再美，一旦涉及到生活细节以及深入思考的地方就不够了。这是任何辞藻都无法掩盖的稚嫩。
同一个学生，后来写过歌词，题目就是曼珠沙华，通篇看了一下，整片主题都看不出来跟曼珠沙华有什么关系，把题目改成雏菊花或者玫瑰花一样说得通。
我问她，你写曼珠沙华，用曼珠沙华来隐喻爱情。可是你有没有想过，为什么一定是曼珠沙华，不是蒲公英不是红玫瑰也不是格桑花？你说曼珠沙华是开在地狱门口的花，可是你有没有想过，什么人的爱情会在地狱门口开花？他们经历了怎样的故事，会为了爱情做怎样的努力付出怎样的牺牲，他们会有什么样的无可奈何？
如果这些你都不知道，你只是觉得你有一点淡淡的情绪就要来写，那么除了刚动笔时的灵感，越到后面就会越苍白。
只因你心里面的主人公都是死的，是纸片儿人，立不起来。他们的爱情打动不了人，你的歌词也无法让人有共鸣。
简单说来，文笔表面上拼的是辞藻，是遣词造句，其实拼的是阅历、思考以及发自内心的感受。
比如王小波这段文字就极美：
莫迪阿诺在《暗店街》里写道：“我的过去一片朦胧……”。这本书就放在窗台上，是本小册子，黑黄两色的封面，纸很糙，清晨微红色的阳光正照在它身上。病房里住了很多病人，不知它是谁的。我观察了很久，觉得它像是件无主之物，把它拿到手里来看；但心中惕惕，随时准备把它还回去。过了很久也没人来要，我就把它据为己有。过了一会儿，我才骤然领悟到：这本书原来是我的。这世界上原来还有属于我的东西——说起来平淡无奇，但我确实没想到。病房里弥漫着水果味、米饭味、汗臭味，还有煮熟的芹菜味。在这个拥挤、闭塞、气味很坏的地方，我迎来了黎明。我的过去一片朦胧……
再比如：
池塘生春草，园柳变鸣禽
文笔提高的方式，无非是多读，多看，多想，多写。尤其重要的是多写。写会促使你去观察这个世界，也促使你去观照自己的内心。而对自己挖掘得越深，你越不会满足于此刻的这一点点文笔。
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