历代名家书《赤壁赋》,好文好字!

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历代名家书《赤壁赋》,好文好字!

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元丰二年(1079),苏轼因写下《湖州谢上表》,遭御史弹劾并扣上诽谤朝廷的罪名被捕入狱,史称“乌台诗案”。后经多方营救,于当年十二月释放,贬为黄州团练副使,但“不得签署公事,不得擅去安置所。”这无疑是一种“半犯人”式的管制生活。元丰五年,苏轼于七月十六和十月十五两次泛游赤壁,写下了两篇以赤壁为题的赋,后人因称第一篇为《赤壁赋》,第二篇为《后赤壁赋》。

此赋记叙了作者与朋友们月夜泛舟游赤壁的所见所感,以作者的主观感受为线索,通过主客问答的形式,反映了作者由月夜泛舟的舒畅,到怀古伤今的悲咽,再到精神解脱的达观。全赋在布局与结构安排中映现了其独特的艺术构思,情韵深致、理意透辟。

作为千古传诵的名篇佳作,苏东坡之后的历代书法家,多有以此为蓝本进行书法创作者。这似乎如我们每每创作一幅作品时,总是要选取那些著名的唐宋诗词作为书写内容一样。

下面让我们一起来欣赏一下苏轼本人以及其他书法家的《赤壁赋》,感受好文与好字的精彩碰撞!

苏轼《赤壁赋》

苏轼的书法重在写“意”,走自己的路。气韵,可以说是他的书法最大特点。明董其昌更盛赞他“全用正锋,是坡公之兰亭也”。故世称苏的书法之美乃“妙在藏锋”、“淳古道劲”、“体度庄安,气象雍裕”、“藏巧于拙”,是“气势欹倾而神气横溢”的大家风度!

此卷行楷书《赤壁赋》,结字矮扁而紧密,笔墨丰润沉厚,是中年时期少见的用意之作。

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赵孟頫《前后赤壁赋》

赵孟頫所书之《前后赤壁赋》为行书长卷,用笔娴熟、精湛。在笔法上直承右军,以流丽挺健为主,线条温润凝练,外秀内刚。该帖分行布白疏朗从容,用笔圆润遒劲,宛转流美,风骨内含,神彩飘逸,尽得魏晋风流遗韵。

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文征明《赤壁赋》

此本《赤壁赋》题记年月,是明代中期最著名的画家、大书法家文征明八十九岁(1558年)时所书,距他逝世只有四个月。虽然他自以为“笔尤不精,殊不成字” ,其实与现在所见其他各种印本的《赤壁赋》相比都更为精到,作品笔墨“潇洒流落,翰逸神飞” ,可谓已至“人书俱老”的境地。

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彭年《赤壁赋》

彭年和五柳先生一样,嗜酒,家贫,去世的时候也是一贫如洗。然而其书法造诣确实很深,书法作品也是后人临摹的对象。其小楷《赤壁赋》俊逸清爽、洒脱飘逸!

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董其昌《前后赤壁赋》

董其昌是中国书法史上颇有影响的书法家之一,其书法风格与书学理论对后世产生了一定的影响。在赵孟頫妩媚圆熟的“松雪体”称雄书坛数百年后,董其昌以其生秀淡雅的风格,独辟蹊径,自立一宗,亦领一时风骚,以致“片楮单牍,人争宝之”。

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成亲王《节临苏书赤壁赋》

成亲王临苏轼书法《赤壁赋》,端正清丽,劲俏流畅!他的书法风格更多地承袭了赵孟頫书法的特征,显得十分圆润、端美,具有朝廷馆阁体的特点,但同时又具有欧阳询书法转折方劲的特征,这一点有别于馆阁体一味追求端正俊美。

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启功《赤壁赋》

《赤壁赋》为启功在1989年夏所临写,俊俏挺拔,行云流水。字型刚正、挺拔、险峻,对“点”“按”“提”的运用达到了炉火纯青的地步,笔画与笔画之间字与字之间的粗细长短、刚柔虚实对比较为强烈,字与字之间的穿插呼应很巧妙、有时显得很有趣。

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《赤壁赋》原文

壬戌之秋,七月既望,苏子与客泛舟游于赤壁之下。清风徐来,水波不兴。举酒属客,诵明月之诗,歌窈窕之章。少焉,月出于东山之上,徘徊于斗牛之间。白露横江,水光接天。纵一苇之所如,凌万顷之茫然。浩浩乎如冯虚御风,而不知其所止;飘飘乎如遗世独立,羽化而登仙。

于是饮酒乐甚,扣舷而歌之。歌曰:“桂棹兮兰桨,击空明兮溯流光。渺渺兮予怀,望美人兮天一方。”客有吹洞箫者,倚歌而和之。其声呜呜然,如怨如慕,如泣如诉;余音袅袅,不绝如缕。舞幽壑之潜蛟,泣孤舟之嫠妇。

苏子愀然,正襟危坐,而问客曰:“何为其然也?”客曰:“ ‘月明星稀,乌鹊南飞。’此非曹孟德之诗乎?西望夏口,东望武昌,山川相缪,郁乎苍苍,此非孟德之困于周郎者乎?方其破荆州,下江陵,顺流而东也,舳舻千里,旌旗蔽空,酾酒临江,横槊赋诗,固一世之雄也,而今安在哉?况吾与子渔樵于江渚之上,侣鱼虾而友麋鹿,驾一叶之扁舟,举匏尊以相属。寄蜉蝣于天地,渺沧海之一粟。哀吾生之须臾,羡长江之无穷。挟飞仙以遨游,抱明月而长终。知不可乎骤得,托遗响于悲风。”

苏子曰:“客亦知夫水与月乎?逝者如斯,而未尝往也;盈虚者如彼,而卒莫消长也。盖将自其变者而观之,则天地曾不能以一瞬;自其不变者而观之,则物与我皆无尽也,而又何羡乎!且夫天地之间,物各有主,苟非吾之所有,虽一毫而莫取。惟江上之清风,与山间之明月,耳得之而为声,目遇之而成色,取之无禁,用之不竭。是造物者之无尽藏也,而吾与子之所共适。”

客喜而笑,洗盏更酌。肴核既尽,杯盘狼籍。相与枕藉乎舟中,不知东方之既白。

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