明代画家仇英：从匠人到一代宗师

有一個匠人叫仇英

他出身低微、迫于生计

十二三岁就去做了漆工

不善诗文也不精书法

却人物、山水、花鸟、骏马

青绿、浅绛、水墨

工笔、白描、设色

无所不工、无所不能

仇英《摹清明上河图》局部

仇英的山水画多学赵伯驹、刘松年，发展南宋李唐、刘松年、马远、夏圭的“院体画”传统，综合融会前代各家之长，即保持工整精艳的古典传统，又融入了文雅清新的趣味，形成工而不板、研而不甜的新典范。

仇英《莲溪鱼隐图》局部

仇英摹宋画

仇英摹的宋画已经到了乱真、夺真的程度

仇英《摹清明上河图》局部

仇英《摹清明上河图》局部

仇英《摹清明上河图》局部

仇英《洗马图》

仇英《洗马图》局部

仇英擅人物画，尤工仕女，重视对历史题材的刻画和描绘，吸收南宋马和之及元人技法，笔力刚健，特擅临摹，粉图黄纸，落笔乱真。尤善于用粗细不同的笔法表现不同的对象，或圆转流畅，或顿挫劲利，既长设色，又善白描。人物造型准确，概括力强，形象秀美，线条流畅，有别于时流的板刻习气，直趋宋人室，对后来的尤求、禹之鼎以及清宫仕女画都有很大影响，成为时代仕女美的典范，后人评其工笔仕女，刻画细腻，神采飞动，精丽艳逸，为明代之杰出者。

仇英《桃源图卷》局部

仇英《浔阳送别图》局部

仇英《浔阳送别图》局部

仇英《汉宫春晓图》局部

仇英《汉宫春晓图》局部

现藏于台北故宫博物院

仇英《摹清明上河图》局部

仇英《摹清明上河图》局部

仇英《摹清明上河图》局部

左下角是仇英在《浔阳送别图》上的落款

仇英《上林图》局部，根据司马相如《上林赋》所作

仇英《南华秋水图》

仇英《临宋元六景图册》局部

仇英《赤壁赋图》局部

仇英《莲溪渔隐图》局部

仇英《双勾兰花图》