歌唱的发力技巧，唱高音更省力

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歌唱不用力量是发不出声音来的，有些人认为，歌唱的发音是不用力量的，这显然是错误的。如果说歌唱者在歌唱发音时用的力量过大，而以歌唱时在自我感觉上感到轻快不用力量来作为解决歌唱用力过大的手段则是可以的。但是如果说在歌唱发音时真的一点力量也不用，则是不对的，也是不科学的。声带的闭合力量，呼吸器官产生的气柱冲击力量，没有这两种基本力量是发不声音来的。

只有将歌唱的用力使用得合理，我们才能较好地把握住歌唱的用力技巧。也有的歌唱者歌唱时费了九牛二虎之力，到头来还是事倍功半，用的力量不小，可对力的使用不当。因此，我们必须对歌唱发音的力使用问题有一个全面的认识和了解，才能很好地掌握住它及使用好它，将歌唱中的力使用得合情合理、合乎科学性。

歌唱发音的具体用力部位

力是歌唱发音的基础，是声带振动的原动力，也正因如此 ，有很多的歌唱者寻觅着用力的方法和用力的具体部位。有的歌唱者用力在硬腭，有的歌唱者用力在眉心，有的歌唱者用力在全身等等，其说法和使用都是不全面的。有些初学歌唱者，他们找不到正确的歌唱用力部位，歌唱起来总是感到有劲使不上。声音发出来飘飘荡荡毫无根底。有的歌唱者虽寻到了用力部位和用力方法，但是，他的力应用不妥，声音听起来还是不够理想。

我们认为，在歌唱时用力的具体部位应在如下四个部位：

1.头的顶部部位用力（即头部正中用力）

2.口咽壁部位用力（咽肌向上提起的扩张力量）

3.腰部部位用力

4.脚掌部位用力

这里，头部位的顶端用力和口咽壁部位用力的力运动方

向是向上方拉起，形成一股向上的力量,腰部和脚部这两个部位的用力，力的运动方向是向下的，形成一股向下的力运动。这两大股力量就形成了两股反向力的运动相互作用，我们在歌唱发音时，音越高在自我感觉上这两大股力量的反向拉力运动就越大。

歌唱的发音时，向上方拉起的力量越大，则向下方运动的力量也就相应的越发加大。只有这样才能使两股不同方向的反向力产生平衡作用，否则不是声音发飘无根基，就是声音感到沉落下来，发浊、发僵、不柔和。我们在使用力时首先要注意不能发浊，而要将力量应用得轻巧。

这两股力量的反向拉力对抗作用，应在歌唱器官的各个部位都打开的基础上来做，并将声音拉起形成平衡，使声音有一种立体感和向前运动的感觉，能竖起来形成筒状共鸣音响效果。

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部分师资介绍

陈智乐，抒情男高音，

声乐大课堂互联网音乐平台创始人

广东省声乐艺术研究会会员

清远市音乐家协会会员

师从中南大学艺术学院院长赵小平 ，国家一级演员谭红星教授 ，郑州大学声乐博士副教授冯蕾，郑州大学声乐博士黄涛老师。

先后在多次在国家级省级声乐大赛中荣获大奖，参与多场重大演出，特别在声乐教学中摸索出既能让学生快速听懂又能短时间见效的独特方法，善于发现学生声乐心理障碍激发学生上课激情，深受学生追捧，多次被省级大赛评为优秀声乐指导教师，陈老师还在声乐艺术指导方面获得学生和同行肯定，多次担任联考和单招，合唱比赛钢琴伴奏，擅长于多分析和处理，曾被河南省文化厅评委优秀艺术指导奖，用学生的话评价陈老师就是身体不胖却能发出咆哮的声音，既严肃幽默，又特别擅长解决学生学习声乐心理障碍，跟陈老师上课就像和朋友对话一样既学到东西又非常快乐。