还有一个月联考，我的色彩画得跟屎一样，还有救吗？

很多孩子深受高级灰之害，尤其是市面上高级灰的颜料越来越多，甚至有些颜料厂直接出“红苹果”“罐子亮部”“不锈钢”等颜色。其实对学生们极其不利，看似方便，实则不然。

某免调色颜料色卡，已经将物体不同部位的颜色提前准备好

这样的色彩画着还有什么意义，只会让更多学生越画越懵。

尤其是高级灰盛行的今天，学生争相绘制的相似的画面，不知所然的添加“高级灰”颜料，导致这些色彩毫无淡雅清秀之感，主次关系薄弱、同类色泛滥、形体塑造缺乏，稍不注意就被打入低分区域。

看似颜色静谧、笔法灵动，实则本质上是一种速成法，忽略基本功的教学，让这些孩子们的“高级灰”的世界中迷失，咋一看很显眼很牛逼，仔细推敲却毫无滋味。

在考前的色彩中，还没有把握正确的大关系时，不要轻易尝试“高级灰”，一副高级灰的色彩，可能作者本身功底能够达到80分，而基本功不扎实的同学临摹，可能70分都达不到。

想起一则趣事，画室集训时，有位女同学画功很好，有次她尝试了点彩并且获得了高分，其余同学看到画面绮丽且炫酷，纷纷模仿起来，一时间无论画的好的还是坏的都拿着小笔点来点去，持续了大约一周，被老师及时纠正，并且严厉批评我们是在胡闹，没有那功底就别弄花里胡哨的，想画好就塑造，光看表面怎么行。

你看，学生们很容易被外表显眼看似简单的风格所迷惑，画起来表面相似即可，并不觉得问题出在哪里，高级灰恰巧满足这些要求，时常有同学问我，为什么老师让铺上xx颜色，或者必须要加点xx高级灰才能统一色调，我不知道为什么，常常让我感到无法回答，只能说这是简单速成也掩盖缺点的画法。

千万不要做色彩的奴隶。

学着“四个对比，两种关系，一个统一”

01

四个对比

每一种颜色都有自己特殊的品格，它有自己的性格，甚至自己独特的情绪。在绘画中既要使它们突出自己的特性，又要使它们和谐相处，就需要运用对比法则。

01

注意明度对比

明度对比有两层意思，一是同色明度对比，二是两色(或多色)明度对比。

初学写生的人容易过分追求色彩的变化而忽略明度对比，区别一个物体的亮面和暗面容易，区别暗面的反光和亮面稍有难度。而难度较大的是背光中亮色物体或强光中的暗色物体，“高级灰”的明度对比较温和，变化微妙，不要看一眼画一块，

要特别注意处理固有色观念与实际感受之间的矛盾，把环境、光源和周边物体颜色的交错产生的错觉抛开，经过比较、分类，从纷乱中找出秩序，调整颜色的对比，才能做到色彩的准确表达。

02

注意色相对比

注意处理多色并置或交替时造成的色相对比现象，首先是邻近色(同类色)对比时，其中相同的成分会退后，相异成分突出，并朝相异的方向偏移，比如紫红灰与橙红灰对比，红灰是它们共同因素，紫红灰会偏向蓝，橙红灰会偏向黄。

所以在邻近色对比时要注意同中求异，而在互补色对比时要注意异中求同。其次纯度较高的补色对比强烈会太“跳”，一般较少直接使用。无论是纯色或是“高级灰”，通过对比，都有强化补色对比的作用，都有一种将对方推向自己的补色方向的力量。

有的时候运用“高级灰”要有意识地弱化色块之间的对比关系，有时则需要强化。

比如一块绿灰色与一块红灰色在虚的地方就要减弱对比，而在实的地方则应强化对比，可以把红灰提亮些，此时绿灰也就变得光彩动人，甚至可以将红灰色变为纯度高一些的红色，把面积和笔法做一下调整，绿灰更富韵味，而红色一点也不会“火”气，反而带有“高级灰”的意味。

这就说明一个技法和认识上我们要准确理解的问题，“高级灰”的运用并非一味调用灰色，而是要处理好各种灰色之间以及灰色和纯色之间的对比关系。

03

注意冷暖对比

在绘画中，冷暖对比是非常重要的色彩规律，冷色与暖色互相对立，又相辅相成，两者要相互反衬才具有更强的表现力。

许多画画的人只注意了绝对的冷色与暖色对比，其实这是冷暖对比与补色对比并行的层面，还有另一个层面的对比没被重视或被忽略，那就是：当一块颜色与冷色对比时，可以有暖的感觉;当与暖色对比时，又可以产生冷的味道。

单一的颜色是谈不上冷暖的，如果说一块颜色是暖的，当与更暖的颜色对比时，它却是冷的;如果说它是冷的，当与更冷的颜色对比时，它却是暖的。

因此，“高级灰”的冷暖对比不能只注意互相对立的颜色(补色)的强烈对比，更需要注意冷灰与冷灰对比，暖灰与暖灰对比，加强邻近灰色的微妙对比。

一定要铭记：冷暖是相对的，不是绝对的!

04

注意纯度对比

大自然就是一位顶级色彩大师，许多高纯度的亮色和丰富多彩的复色是绘画颜料无法比拟的，这就决定了绘画只能是表现而不是模仿。

一张色彩明快，响亮的画，并不一定都使用纯度很高的颜料，而是往往用大面积的低纯度色(“高级灰”)与少量高纯度色互相配合，互相调节，达到丰富、鲜明而和谐的效果。

综上，色彩的明度对比，色相对比，冷暖对比和纯度对比是同时存在于绘画色彩对比中的四个方面。

在色彩写生中，对整个画面色调，局部色块甚至每一笔颜色都要同时考虑这四个方面的对比。

如果不注意明度对比，则画面的素描关系画不好;不注意纯度对比，画面不是过于灰暗就是过于鲜艳；不注意色相对比，画面就会色彩贫乏或色彩混乱；不注意冷暖对比，画面就会失去视觉平衡或心理感受的平衡。

02

两种关系

两种关系主要就是素描关系和色彩关系

注意素描关系主要关注明度对比，但又不能把色彩当素描来画。注意色彩关系则要综合运用明度、色相、冷暖和纯度的对比法则，使其相互作用相互影响，在动态中形成一种统一协调的关系。

03

一个统一

色调统一是处理好色彩关系的金钥匙。它不仅是所有颜色的指挥也是情感的载体，是赋予作品以诗意境界的载体，作者因此得以“托物言志”或“借景抒情”。

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