何多苓丨在被一种盲目的狂热所驱使的苦心经营中，逐渐找到了自己

古典中读出新意 传统传承中追逐当代 跟绘画谈场轰轰烈烈的恋爱

苦心经营

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《春风已经苏醒》《青春》作品轰动一时，到了我上学的时候！还经常在各种画册上看到这两张作品！真是百看不厌！

赶快看看吧，技法讲的好详细

“1969年冬天，在四川西南部大凉山无边无际的群峰之间，我躺在一片即使在严寒季节也不凋零的枯草地上，仰望天空。十年后我才意识到，就在那些无所事事、随波逐流的岁月中，我的生命已被不知不觉地织入那一片草地。那片草地被我画在《春风已经苏醒》这幅最初的作品中。在被一种盲目的狂热所驱使的苦心经营中，我逐渐找到了自己。”

这片草地是荒凉、贫困，这里同样有生命和生机。

春风已经苏醒

青春

当时在画册上观看这些经典作品时，虽说关注的是绘画技法，但每每端着画册细细观看作品时，有说不出来的激动！

何多苓的画风在渐渐的变化，油画作品表面呈现一层诱人色膜，如隔水观景般色彩变换莫测技巧，非常独特。

技

法

前些时，有画友想探讨何多苓老师的技法，于是在网上找来资料与大家一同研究一下！

一、作画布底子：对画布要求不高，他的画布基本不露布纹，画布表面要求比较光洁。可能与一般的方法差不多，先用胶刮几遍，再用市面上可以买到的底料刮几遍，干后砂纸打磨，再刮两遍塑形膏。

二、起稿：木炭条起稿，略施明暗。象速写一样洒脱飘逸，不太关注细节。

三、深入塑造：用松节油调熟褐象画水彩那样覆盖素描稿。作品如果最终是相对冷色的色调那么这时就用相对暖色调来画。注意此时基本不用白色，保持色彩的透明性，用韧性好的餐巾纸把亮部擦出来，擦的方向和力度灵活多变而不是机械的“制作”，讲究“绘画性”。接着用调了白色的颜色继续深入，色彩开始有了冷暖变化，这时可适当加进少量的调色油和松节油，轮廓线有虚实的变化。随着笔触的晕染底层的草稿基本混合覆盖，用纸巾揉擦出亮部。

四、晕染：这一步骤就是形成那层神秘薄膜的关键。待画面干后，他用一种类似纤维素浆糊膏的乳白色半透明媒介剂调加了白色的颜色晕染画面，继续深入刻画暗部并用纸巾揉擦出亮部，经过反复施色和揉擦底下的色层隐约可见，画面形成一层半透明色膜，象雾一样朦胧神秘。

视频里讲得比较详细，感兴趣的画友仔细看看呦，视频和步骤转载自网络，感谢原作者！

欣

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