画画要心中永存信仰

古典中读出新意 传统传承中追逐当代 跟绘画谈场轰轰烈烈的恋爱

信仰

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临摹就是信仰的表达

临摹是最牛的学习方法

混合技法是坦培拉和油彩的交替覆盖，在欧洲古典油画中，色层关系无非如此。很多年前发现一本法国巴黎美院材料技法教程，其中没有任何图示，试着照做，最后总归于失败。最大问题是提白往暗部过渡无法解决，第二个问题是罩色罩到什么程度是为好。

混合技法

坦培拉和油彩的交替覆盖

作者&临摹：江严冰

2015年的时候，李晓刚老师率先将混合技法带到国内进行传授，去年有幸在李老师门下研修学习，许多问题引刃而解。在此将过程步骤展示与诸君交流。

临摹

杨 · 凡·艾克作品

这幅作品是临摹杨凡艾克作品，杨凡艾克被认为是油画的发明人，在他留下的一幅未完成图中，显示画底是白的，即当时流行的白垩底，但是也在一本高清画册看到他很多作品开裂的裂缝里透出可以看到底下的红底。

其实对技法的研究学习，重要的是掌握基本色层关系的建立处理，对基本材料性能的掌握，毕竟这些都是今人对古画的揣摩，就连克劳德伊维尔也说他的技法是对杨凡艾克的技法复原，所以，不必过于拘泥什么正宗对错。

最后再次感谢李晓刚老师的不吝赐教，也感谢收藏了此画的徐先生。

临摹

达 · 芬奇作品

达芬奇应该是经历了坦培拉向油画转变的过程，这幅临摹选择了达芬奇《天使报喜》的局部，尝试坦培拉完成底层和中层绘制，最后使用油彩完成表层。

水性材料绘制底层的优势在于可以不用考虑油彩的吸油与否，想画想停，自由随意。

但是这其中罩色是需要用心，罩色不足难出效果，罩色过了头又会使得下层不可见，油画的罩色中就不必如此担心，因为油彩的透明度高很多，而且可以把不满意的擦掉，坦培拉的罩色层干燥极快，想要修改是不可能的事情。

在油彩层覆盖之前，需要进行封闭下层，可以使用达玛光油或者胶液。在实际应用中，使用达玛光油，等候干燥的时间有些长，胶液可能更加合适。

在其后的油彩罩色后，还是可以继续使用坦培拉进行形体的修正。

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