乔治·莫兰迪(1890年—1964年)意大利20世纪最著名的静物画家,以其大量的静物画而闻名于世。
乔治·莫兰迪的静物画构图看似简单,但他会花上几周的时间,着魔般地把这些物体挪来挪去,以找到合适的位置。
他会用不同的物体重叠组合进行实验,并以各种方式将它们放在一起,寻找合适的形式组合。
莫兰迪对物象轮廓进行重叠、分开、连接的处理,物体间相互联系并达到画面的平衡,通过画面主观构成,形成强烈的节奏感、韵律感。
1946年创作的《静物》整幅构图趋于平面化;
几个瓶罐呈一字型在桌面上摆开,有意拉长瓶罐的形状,在几个蓝白色的瓶罐后面,以重叠、挤压所产生的底图正负形关系;
突出后面带把手以及带条纹的罐子,以此变化来重构其空间关系,没有刻意加强轮廓线。
同时以白色、黄色以及光影的运用,重构画面的空间和节奏感,达到整体和谐的画面效果。
莫兰迪在灰色系中寻求丰富的变化。米白、粉橘色、灰蓝色、土黄色是其惯用色。
从色相方向看,色彩的成分越多,色相越不鲜明;色彩成分越低,色彩纯度越高,反之则相反。
从莫兰迪未完成的作品中,看到他首先用鲜艳的颜色铺底,趁其未干再压一遍灰色或白色。
其目的是纯度降低,颜色变得混浊,看起来是处在一种色相里的,从而满足画面效果,这就是在色相上做简约化处理。
而后又在数量上做简化处理,在他的画面上能看到黑白灰三者明显的关系,除高光外,其余都呈现出一种灰色的色相,但在灰色的色相中又能看到差别。
从色调方向看,在所有作品中,色调总体都是倾向于灰色,但却找不到任何两张相同的画面,他总是能够在灰色的色调中找出不同。
针对莫兰迪画面的大色调,我把它比喻成计算题“1+1=2”的形式。“1”指画面中物体的固有色,是决定色调最基本的因素。
画面中的瓶罐颜色为灰色或白色,与后面的背景颜色同属一个色相,即使在画面中看到有其他颜色,也做降调处理。
画面中橙色和蓝色本是对比色,混合后也成灰色状态,是莫兰迪的又一用意所在。
“1”指背景色,一般与主体物相呼应,也可以说就是主体物上用到颜色的结合体,也可达到画面的统一效果。
画家把现实中的静物看成是服务于画面的一个色块,并不遵从于物体实际,而是根据画面需要而做出相应的改变,用色调的统一来完成简约的画面效果。
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