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他的作品融合了东方符号与西方美学,充满了诗意与浪漫
作为东南亚当代艺术版图中的后起之秀，近年来，越南艺术的价值与潜力正在被看见与发掘。
1945 年越南正式宣布独立，脱离法国统治。
越南经历了法国殖民时代，而且许多越南现代艺术先驱都曾经居于法国，或在著名的印度支那美术学院习艺，因此越南艺术糅合了不少异国色彩。
这些享负盛名的艺术家巧用欧洲作画技法及媒材，刻画祖国的传统艺术题材和概念；他们重新演绎法国后印象派风尚，创造出崭新独特的风格。
今天要介绍的这位艺术家
他是越南现代艺术最重要的大师之一，
他与武高谈，梅忠恕（Mai TrungThu）同为河内美术学院的首届毕业生。
他就是黎谱（Le Pho）
他在画作中融合东西方元素，以法国艺术家常用的明亮色调和鲜明笔触，描绘别具一格的越南主题。
在一些越南本土的传统绘画中，往往可以看到中国传统绘画的影子。
据《后汉书》记载：“交趾之南有越裳国。周公居摄六年，制礼作乐，天下和平，越裳以三象重译而献白雉，曰：‘道路悠远，山川阻深，音使不通，故重译而朝。”
很久之前，越南就与中国在文化上有密切的往来，其在书法、绘画、工艺品等方面受到了中国传统美术范式的影响，尤其是肖像画，受到了中国古典艺术的一定影响。
黎谱的创作生涯可以分为三个主要阶段：
早年，以水粉画和水墨绢画为主；
中期，在巴黎建立了印象派风格；
后期，以创作亮丽花卉画作为主。
在他的作品中，常常可见端庄娴静的越南女性，或是把孩子紧抱怀内的贤良母亲，一同汇聚于茂密的动、植物所营造的空间之中
黎谱常常用想象手法描绘画面中的人物，显得十分梦幻。但他作品中人物的表情神态十分突出，因为在越南的传统绘画中，不注重对物体真实外在的表现，而注重对内在情绪和气质的表达。
艺术评论家瓦德玛·乔治曾说：“黎谱的创作并不是源自中国传统的越南艺术与西方艺术之间的一种妥协，而是两种思想、两个世界和两个大洲的融合。”
黎谱在创作过程中准确把握了写实与写意的关系，将具有东方审美的构图、细致入微的手法与西方精确的造型手法结合，简化创作对象的细节，同时保留了人物的内涵美，造就了一种新的艺术面貌。
他的东方审美构图，受日本版画影响，采用了重叠透视的手法（近处人物所处的位置低于远处人物所处的位置）。
《静物書》
約1960年作，油彩畫布
81×54公分31 3×21 1英寸 估價300,000到500,000港元
其作品在科学视觉与格调意境之间保持微妙的平衡，既不显得单调，又富有情感色彩。
他追求美学的内蕴与意涵，异国多样的艺术形式和丰富的文化内涵成为了他创作的不竭源泉，根深蒂固的越南文化烙印与东方美学元素让其艺术风格脱颖而出。他用平静、纯洁的眼神看待越南本土生活习惯和文化审美的转变。
黎谱曾提及，他画的都是刚刚采摘的鲜花，捕捉花朵新鲜浓郁的芬芳气息，是保持艺术活力的重要环节。
花卉与女性的美好有异曲同工之妙，不同品种的花有着不同的隐喻含义，可以表达作品的不同主题。
黎谱《遗世独立》
49.5*49cm水墨 油彩 水粉绢布
估价：HKD500,000-700,000
其笔下的女性形象由含蓄渐渐转向开放，生活气息更加浓厚，画面内容也逐渐丰富，变得自由热烈、活跃奔放，体现出画家思想的升华。
黎谱的身世经历造就了他独有的艺术敏感性，其以绘画为媒介，展现出不同时期对人生的看法和感悟。生活纵有辛酸忧伤，但他呈现给观者的是明媚与希望。
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