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Jim Kazanjian荒野侦探合成图像
- Jim Kazanjian荒野侦探合成图像
- Jim Kazanjian的合成图像作品只能是当代网络的产物：用Photoshop从大量随处可寻的高像素图片中拼贴出一座座孤岛，透过这些岌岌可危或者正在迸发出浓烟自我吞没的孤岛，Jim Kazanjian试图揭示和赋予这些图像全新的含义。他承认如今的艺术界越来越像时尚界那样陷入轮回境地，但对他来说，好的图像作品永远是那些让人感到吃惊的、并牢牢抓住观众注意力的画面，就像一部汽车残骸。
1968，一种熵的图像
1968年之后的任何年代都像是一片精神残骸，叛逆的欲望装满了世界又迅速消退，当年试图改良社会的青年今天即使没有满头白发也早已大腹便便。Jim Kazanjian在1968年还是个新生婴儿，算是一种巧合，如今他在图像世界里建立起超现实的无人岛屿，打破人们熟悉的场景体验，迫使观者从这些让人震撼的图像中直视自己的内心。
Jim Kazanjian出生于洛杉矶，当地刺眼的阳光时常让他感到晕眩，天上没有云，光线过分直接、苛刻，至今回家时他都会感到不安。1995年，Kazanjian搬到波兰定居，部分原因是这里空气中干净、柔和的漫射光带给他许多乐趣。对光线十分敏感的Kazanjian选择在黑白画面里叙述他的怪诞小说。如同他热衷的波兰光线，Kazanjian描绘的图像中有挂满云朵的天空，糅杂着建筑、大海、土地的古怪组合。这些原始素材经过分裂和加工呈现出诱人的全景式画面空间，它们的一砖一瓦皆如同真实存在，但谁都能一眼看出它们是虚构的。Kazanjian无需一笔一划地手工绘制图画或者在电脑上画插画，便直接介入了视觉感官世界。“我在制造一种‘熵’的图像，一种拥有将自身抽离出日常场景的能力的图像。”Kazanjian如此解释他的创作，“人们的感知是很主观的，所以我们总是试图去看到我们想看到的东西。而我想知道一副图像究竟有多少潜力去转化这些先入为主的想法。”他对事物表象下的东西着迷，想要透过图片的组合再生出陌生的涵义，颠覆人们温情脉脉也过分冷静的日常观感。
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野生与暗淡的幻想
这些荒诞阴郁的图像来自哪里？作者的童年、梦境、抑或之前从事工作的网络游戏效果图？这些当然都是，Kazanjian还提供了另一个答案：H.P. Lovecraft, Algernon Blackwood, J. K. Huysmans.等人的怪诞小说。
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1882年的冬天，J. K. Huysmans在自己的小说《À REBOURS 》发表前夕蜗居在潮湿的巴黎给大作家左拉写信，提及自己充斥着文化越轨和无政府主义结构的新小说时，他将之描述为“野生与暗淡的幻想”。 Kazanjian的幻想世界也弥漫着这样的暗淡之感，抽离现实后造成的落差将观者带到了自然主义天性的背面。黯然燃烧的宇宙中垂死的太阳、倒塌的迷宫以及看似不可能的幽闭空间，这些画面在Kazanjian的叙述中都抹上了一层古典摄影时期的银色色调，带着深度的清晰感和某些永恒的意味。一座座孤岛在即将到达自身建设的高潮时摇摇欲坠，本该作为不动产出现在生活中的住宅现在与无形的灰尘云联系在一起。分裂的建筑碎片和喷发的液体提醒着人们来自地球内部的爆炸能量：无论是抽象风格派还是维多利亚式的秘密花园，在混泥土中寄托自己的安全感是徒劳的。
唯一不同于那些小说的是，小说将所有人们熟悉的环境陌生化，而Kazanjian则将他的叙事原型建立在一个个虚构的单个基地之上。通过照片的重组（而不是拍摄），Kazanjian将照片从单纯的表象下解放出来，透过那些不寒而栗的恐怖场景，探索生命和空间的无常。在Kazanjian的手中，自然主义的视觉自由让位给神秘的虚构空间，其中不乏熟悉的断片，但布满了野生和暗淡的幻想。
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找寻宝石的荒野侦探
有趣的是，Jim Kazanjian自己并不拍摄照片，他随机地从自己搜索到的图片中找到素材进行拼贴。对他来说，摄影拥有一个内置的客观性，而他的工作更接近于操纵图像，而非还原真相。Kazanjian这样讲述自己的创作过程：我开始先有一个模糊的想法，然后让作品自己组织起来，以填补想法中的空白。大多数时候，如果预先做太过概念化的工作，就成为一种妥协了。这种“复合材料”的工作是一个探索的过程，由探索得出的最终形象总是那么有趣，它们揭示了那么多自身以外的东西。
90年代末，宽带改变了Jim Kazanjian的创作生涯，一旦家中拥有电缆调制解调器，普通人也可以轻易获得海量的高精度图片。Kazanjian于是迅速沉浸在用关键词搜索高分辨率素材以及之后的解构过程之中：“我忽然发现，我不需要自己去照片了，如果我想要一个建筑或烟雾照片，我可以立即在网络上找到。对我来说，现在最大的挑战是要从这么多一文不值的信息中费力地找到那颗真正发光的宝石！”Kazanjian目前已发表的每一张合成图像几乎都由30张左右的单幅照片拼贴而成，而为了找寻这些“宝石“，他让自己完全处于黑暗的状态中工作——最早也在每晚11点后开始工作，饮下大量的红茶（在英语里，红茶的字面说法是“黑茶”）。这些“宝石”最终以一种非线性的、互动、随机的状态相互衬托和粘连，最终扩大人们的视觉张力。多年来Kazanjian一直坚持着他对好图像的定义：让人感到吃惊，并紧紧抓住人们的注意力。有点像一部汽车残骸，他补充解释说。
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