普罗科菲耶夫，俄罗斯神童

　　普罗科菲耶夫不仅是俄罗斯音乐史上的超级神童，就是在世界音乐史上，他这样的神童也是首屈一指的。

　　五岁的普罗科菲耶夫，就创作出他的第一首钢琴独奏曲。

　　九岁的普罗科菲耶夫，已经写出了两部歌剧和数首钢琴小品。这时他从师于俄罗斯作曲家格里埃尔，令这位老师大惊失色。

　　后来，当他进入彼得堡音乐学院时，其充满创新思维的音乐见解，已颇为成熟。他在学习弹奏贝多芬、莫扎特的钢琴曲时，从不听教师的指点，随意发挥，经常加进自己的东西。他觉得里亚朵夫的和声课单调乏味，连里姆斯基-柯萨科夫的配器法课程，他也不感兴趣。

　　二、“快速配器法”

　　普罗科菲耶夫曾发明了一种“快速配器法”，其主要方法是在钢琴谱上附加若干行，再标上作者的“配器意图”，然后具体的乐队演奏总谱，全部由助手完成。

　　比普罗科菲耶夫晚一些的前苏联著名作曲家肖斯塔科维奇，在他的回忆录（他去世后方允许出版）中，曾指出：普罗科菲耶夫根本不懂配器，其作品的配器全部依靠他人完成。

　　这不能不使人怀疑，普罗科菲耶夫发明“快速配器法”，是否正是用来掩盖他在配器方面的“一无所知”呢？

　　我们不妨仔细听一听普罗科菲耶夫的几部代表作如《彼得与狼》、《古典交响曲》和《罗密欧与朱丽叶》等，想必都会发现作者的配器艺术十分切合题意，而几部代表作的配器法又具有风格方面的统一性。由此看来，这几部代表作品的配器实在不像是出自“他人手笔”。起码，普罗科菲耶夫在配器方面是有相当多“个人见解”在内的。