韦伯，从《邀舞》、《魔弹射手》到《玫瑰精》

　　第1—5小节：邀舞者初次出现。

　　第5—9小节：女子婉词谢绝。

　　第9—13小节：男子坚决请求。

　　第13—16小节：她同意了。

　　第17—19小节：他开始和她交谈。

　　第19—21小节：她回答。

　　第21—23小节：谈得热络起来。

　　第23—25小节：互相非常投机。

　　第25—27小节：他请她跳舞。

　　第27—29小节：她答应了。

　　第29—31小节：各就各位。

　　第31—35小节：等待音乐开始时起舞。

　　跳舞结束，男子道谢，女子回答，各自离去。

　　此作原是一首钢琴曲，1821年6月25日，韦伯在柏林的一次音乐会上亲自演奏了这个曲子。柏林的施雷津革乐谱出版社就出版了谱子，标题页上印着“作曲家在柏林的音乐会上演奏此曲”。

　　韦伯去世15年以后的1841年，他的歌剧《魔弹射手》在巴黎演出为了迎合巴黎观众的欣赏习惯，歌剧中插进了芭蕾舞，就用《邀舞》作为芭蕾音乐，请柏辽兹配器。从此《邀舞》成为具有辉煌的管弦乐色彩的乐队曲，流传更为广泛。

　　到了二十世纪，《邀舞》在芭蕾舞台上获得了新的生命。1911年，俄国佳吉列夫芭蕾舞团的编导福金（1880—1942）采用《邀舞》作为芭蕾音乐，根据法国诗人戈蒂埃（1811—1872）的一首诗，编成了舞剧《玫瑰精》。舞剧的场景是在一个少女的卧室里。少女披着白斗篷、戴着镶有缎带的软帽，从第一次参加的舞会回到家里。她把手里拿着的玫瑰花放到嘴唇边，脱下斗篷和软帽，朦胧入睡。花落在脚下。伴随着飞瀑溅落般地下行音阶，玫瑰精从窗户里跳了进来，他穿着紧身衣，玫瑰色的衣服上装饰着玫瑰花瓣。最初，他没精打采地在房里独舞。接着，站到少女的椅子后面，把她扶起来，随着圆舞曲悠扬的曲调，和她一同翩翩起舞。她还是闭着眼睛，象梦游一般 。跳了一回，玫瑰精把她轻轻扶回到椅子里，给她最后一吻，然后跟着快板音乐的最后一小节，纵身跳出了窗户。尾声从缓慢的大提琴独奏开始，少女从梦中醒来，她以手抚额，想起了梦中的情景，环顾四周，不见了玫瑰精。玫瑰花依然躺在她的脚下——她把它拾起来，陷入了沉思。……

　　韦伯无疑是一位介于古典派和浪漫派之间的承前启后的人物，但总的来说，他的作品风格依然明显偏向古典主义。前苏联著名音乐评论家鲍里斯·阿萨菲耶夫认为：“韦伯的创作中，属七和弦显然过多，这种和弦适应一切的能力，使韦伯那充满诗意的浪漫主义宝贵种子的萌发受到了抑制。”