黄宾虹大师作品欣赏(2)

《树下抚琴图》

　　　从落款和画风分析，此画应属黄宾虹中期的代表作。其用笔法虽较为稚拙，
　用墨也较为单纯，然其画法已不采用先勾后染的常规成法，先用淋漓尽致的笔
　墨任意挥写，然后因势利导，予以生发收拾。时而视墨块形状勾勒而成山脉冈峦，
　时而留下大片空白以示云雾烟岚，时而据构图需要用刚劲的线条和浓淡相宜的墨
　色点缀树木茅舍、流泉飞瀑，时而在墨色将干未干时敷以石青石绿，使之色中有
　墨、墨中有色，混沌交融，变幻莫测。此图重峦叠嶂、山村野渡、茅舍瓦屋、飞
　瀑流泉之间，一老人在丛树下抚琴，似闻其音枭，响彻山谷，焕发出古拙浑厚、
　灵冥华滋的审美特质。同时，也可看出黄宾虹所追求的高品位画风的转变轨迹。

《宿雨初收》

　　　　　　　　　这幅作品是在彩色最湿时用宿墨去破的。

《西湖栖霞岭》

《青城山雨》

《雨过去犹湿》

　　　此画描绘的是山村野渡的景致，几丛小树，几重山石，几间茅舍，独木桥横
　卧两岸。两位山野逸人在坡坪上热切交谈，一条溪涧直贯画中，悄然无声地向远
　处流去。那几笔浓淡相间似随意抹成的浮云，呈现出雨后初晴的神奇妙境。黄宾
　虹画雨景堪称高手。他画雨景，既有雨中之景，又有雨后之景，亦有雨后初晴之
　阴山，更有深山夜色之雨景。此画用他那纯熟的积墨、破墨、淡墨诸法，任意泼
　泻。再以花青、淡赭色作为适当铺设，使之浓淡相宜，色墨交融，浑然一片，传
　神般地传达出“雨过云犹湿，平桥水乱流。莫言风浪急，野岸有渔舟”的溪山晴
　霭的动人境界