王茂飛人物畫印象

圖：王茂飛畫作《山鬼》

王茂飛畫作來港展出前，主辦者把作品收入光碟轉給我，邀我寫一篇短文評介。在此之前我曾見過他的人物畫原作，對這位年輕的壯族畫家，在人物畫方面的造詣印象深刻。

表面上看，王茂飛是師從清末海派名家任伯年。無論是雅士墨客的人物造型，衣紋勾勒，還是配景、樹法，均有任氏標準的印記。但是在仕女造像方面，畫家則糅入時代女性特徵，取代傳統仕女造型符號，筆下的女性面龐圓潤、大眼、隆鼻、豐唇，且勾勒寫實，敷色淡雅。畫面的效果時而豐富柔和，時而裝飾硬朗，滲入現代的審美和技巧。故而，能令現代的觀眾咀嚼起來惹味上口，絕不是單純摹仿古人輕易奏功那麼簡單。他在人物與景物處理上，表現出在取勢、布白、疏密、繁簡、分割、裝飾諸方面駕輕就熟的程度。是基礎與才能經由並不短暫的錘煉和探索後，所取得的一種優秀與成熟。

他的另一類創作是現代人物與禽獸。特別是這次畫展中描寫幼童和雞的兩件作品，揭示了在傳統仕女人物作品背後的更為精彩的一面。

如果說前述那些紅樓人物、風塵三俠、竹林七賢等畫作是承襲古人的精巧佳構；那麼，後者則是現代生活經畫家筆端折射而出的七色彩虹。《蟲蟲》中少年的形態舉止與周邊雛雞的布置描寫，生動自然地抒發了保護自然、扶助弱小的冀望；《大吉圖》對左右兩隻雞的步行動勢與著色刻劃手法，都是標誌作者具備了藝術家對主題思想構思挖掘的造詣，以及扎實的功力和技巧，令畫面呈現清新俊逸、蕭散疏朗的柔雅之象。僅由作品《蟲蟲》而論，王茂飛的創作水平，已然站在當今優秀人物畫家同一起跑線上。

王茂飛出身廣西藝術院校，由藝術教育和創作傾向而論，中國畫壇並不缺乏能夠亂真如繡花的「實力派」，缺乏的是能夠表現自我思想、反映時代精神的藝術家。王茂飛顯然是已然邁入後者的隊列，儘管他還需作更多的努力和調整，為畫壇創作出更多如《蟲蟲》水準的優秀作品。