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2005年4月5日，以《法国视觉·当代城市与建筑艺术展》为名的大型展览，在北京市规划展览馆隆重举行；之后相继巡展于上海、重庆等城市。整个展览历时约4个月。记者在北京市规划展览馆看到
2005年4月5日，以《法国视觉·当代城市与建筑艺术展》为名的大型展览，在北京市规划展览馆隆重举行；之后相继 巡展于上海、重庆等城市。整个展览历时约4个月。 记者在北京市规划展览馆看到，建筑杰作分为两大类目，一类是法国在华建筑项目，另一类是法国本土和外国建筑项 目精选。此外，展览还包括约100个20世纪法国建筑历史的代表作品精选。 作为“法国文化年”的重点项目之一，《法国视觉》展览，系中国文化部、法国外交部、法国文化与通讯部、法国艺 术行动委员等共同主办；中外文化交流中心、法国建筑师对外合作协会、北京市建筑设计研究院等共同承办的以反映法国 当代建筑文化为主要内容的大型艺术展览。 众所周知，无论是古老华丽的凡尔赛宫还是象征工业文明的埃菲尔铁塔，无论是优美雅致的枫丹白露还是标新立异的 蓬皮杜艺术中心，法国建筑以其无可争议的艺术魅力，在征服整个世界的同时，与法国时装和法国香水，共同勾勒出了法 兰西民族的浪漫情怀。而此次展览将首次向中国公众全景式地展示当代法国建筑和城市规划的成就，在1000平方米的展厅 中完整地再现法国建筑师的杰作。其中既有他们为法国设计的作品，也不乏为中国设计的作品；不仅有当代创新前卫的作 品，也有一个世纪以来历经风雨砥砺的经典作品。全部展品共约350件。 本次展览旨在强调建筑质量和创意，侧重建筑的可持续发展和前景，彰显法国在建筑和城市规划领域的文化和科技内 涵。展览以特有的布展形式，借助高科技和多媒体手段，通过巨幅合成的图片、液晶屏幕显示、立体模型展示、投影循环 放映……等，向中国公众和专业人士呈现一幅完整的法国历史遗产和现代建筑共存的和谐画卷。 [法国视觉——城市·建筑·可持续发展] 贝尔特朗·勒莫瓦纳（Bertrand Lemoine）
建筑师、工程师
《法国视觉·当代城市与建筑》策展人 建筑与城市一直是人类发展的重要组成部分，当代建筑在人类的历史中更具有前所未有的地位。法国文化年在中国的 举办是一个契机，让当代法国建筑成果首次得以展示在中国观众面前，其中既有法国本土建筑，也不乏法国设计师在中国 的一些杰作。 《法国视觉·当代城市与建筑》展在北京、上海、重庆和深圳的巡回展出，所反映的内容具有双重涵义，展览分10个 主要部分，一方面精选展现了一系列法国建筑师在华的设计项目和建筑项目，另一方面也全景式的展示了当代安放国建筑 艺术在本土和其他输出国的杰作。展览及其主题都是专为在中国展出而设计的，采用的角度可能与面对法国观众时有所不 同，在是因为中国生机勃勃、变化万千的现状决定了中国观众会以一种特殊的视角，看待这些法国建筑艺术作品。展览的 目的并不是为了表明乃至推动某种建筑趋势，也不是单纯为了展示法国建筑的一些代表作，而是力求通过展出，明确其与 众不同之处，从而让观众感受并了解法国建筑之所匠心独具、别出心裁的原因。 当然，一直以来，建筑领域的艺术潮流和相关论辩都在世界范围内传播。近几年来，由于媒体对一部分建筑设计及其 世界知名的作者进行了沸沸扬扬的炒作，这个行业的发展更快了。因此，在本次展览中，我们不仅能看到当代国际流行的 模式如独立、无结构、皱摺、分割、孔洞、颠倒等元素在法国建筑设计中均有体现；我们还能找到其他建筑项目和城市规 划的理念、另类的表现和别样的价值观。如同我们非常关注保护生物多样性一样，找出众多项目的最典型因素的目的，是 在项目之间形成差异性和特殊性，没有这些，文化交流就失去了意义。 以此为前提，我认为，本次展览能够定六大主线，一方面可以体现当代法国建筑艺术的情况。另一方面也可能引起中 国观众对法国建筑的兴趣。 建筑背景 所有法国建筑设计中最大的共同点是建筑背景的关注。法国建筑师设计时从来都将文化、历史、环境因素和城建规则 考虑在内。很多项目都处在一个建筑密度很高、有时具有悠久历史的建筑框架之内。比如今天，很多建筑产品都是对现在 房屋的重修和更新。然而，这丝毫不会影响建筑师们设计时采用当代的设计理念。很多法国在华的设计项目都考虑到了中 国建筑艺术的特点，考虑到其空间感、传统建筑风格（如四合院结构）以及园林艺术。中国建筑有其独特的地域特点、风 俗和象征元素，对这些元素的尊重同法国建筑师们对中国的现实和历史的感受和谐结合，成为他们设计的思考基础。这种 思考与中国建筑和城建规则形成默契，即建立一个文化模式或者一种空间组织形式。 城市建设 围绕城市建设的思考20多年来在法国发生了很大变化。上个世纪六七十年代轰轰烈烈的城市化运动，掀起了建筑大规 模住宅楼群和住宅区，甚至是从无到有平地崛起一座新城市的热潮，其建筑原则是基于功能分开和空间分割的一种城市化 方案。这类规模化工作的经验为规划建设者们提供了灵感，在涉及城市建筑设计及其在国土上的体现方面，形成了法国一 大技能核心，同时，也发展了这种建筑技术。即对于城市规划的考虑及对公共空间的界定、建筑元素之间的联系、不同建 筑规模、自然及环境元素的关注相结合。当今的建筑艺术被视为对自然、景观及城市面貌的一种改变。法国建筑师对城市 建设手段的掌握以及他们对城建艺术的品位，在他们在华项目中均得到体现。 反差感 法国建筑及其杂糅风格的第三特点是对于反差感的追求。法国建筑艺术中，一直有寻求建筑构成合理性的强烈传统， 这一传统在对于几何形式、秩序、比例关系、总体和谐以及整体和部分之间的平衡统一中表现无疑。这一经典观念在19世 纪的美术学派传统中重被提出，其表征媒介不再是一些风格特征，而是平面与立面的联接、连续空间的链接、建筑元素之 间的互动变化、各建筑实体的意义等，例如土地象征基础或屋顶靠近天空等概念，在中国建筑艺术中也能看到。这一合理 也伴随建筑构架的很大自由以及有序无序、瞬间和永久之间的对比。这一合理并不排斥奇幻、优雅、轻盈、多样、虚构等 元素。这种质疑自身、重新发明的能力或许正是法国建筑艺术创造力的源泉。 构造技术 法国还有丰富的工程学传统，这种传统植根于中世纪的哥特风格，来源于古典主义，也是来自于一些近代工程师，如 善于运用铁作为建筑材料的古斯塔夫·埃菲尔和长于混凝土建筑的欧也尼•佛雷西奈等人。这种对于构架质量的关 注并非在所有欧洲国家都能见到。但是这与寻求明显呈现建筑结构的机械脉络（高科技）风格不同，也有别于单纯的技术 手段，因为这种工程学传统的主要目的在于合理使用建筑手段，让其服务于建筑艺术，构造学寻求材质的节约、轮廓的精 细、堆砌的优雅、技术的最优化，也寻求建筑的表现意义。对于建筑质量的考虑同对于构造技术的再评估相结合，成为建 筑学中不可分割的部分。 社会性 法国与中国一样，国家作为建设者始终占据重要的地位。法国还在继续建造社会住房，虽然这类住宅数量比30年前当 教育和卫生事业在很大程度上由公共机构主管时少了很多。在那种公共权力控的特殊情况下，建筑师们必须对其项目负责 ，在很多设计中对于公共利益的靠看来高出私人或商业方面的考虑。这种公共权力掌控的特殊分配体系，在各个事务所之 间形成了全面的竞争，也对他们造成了一定的负面影响。然而，由于设计师在这种掌控中获利，该体系在规定了更新建筑 师条件的同时，恰恰保证了这种掌控的延续。这种突出项目集体价值的方法在私人项目中也很常见，因为顾客的满意度已 不是决定私人项目质量的唯一关键。在建筑学中，一个项目总是被放在一个更大的环境中进行构思的。因此，这种对公共 财产的考虑与建筑学的人道的视角不谋而合。 职业性 建筑艺术在法国的运用还有一大特征，就是存在众多小规模建筑设计事务所，这些事务所中往往只有几个建筑师。与 中国不同，在法国超过100人的事务所很少。但这些事务所所设计和完成大型公共或私人项目的能力并未受其自身规模的 影响。它们在建筑产出时依靠一个或几个设计师的个人才能，而其将项目建设到底的决心正是他们创造力和周围环境融合 能力的保证。此外在法国，建筑师们在各项工程中都祈祷了指挥的作用，他们还会得到一些国际知名研究机构、景观设计 师，建筑经济师和其他专门职业人员的协助。在建筑设计中这种几近自己自足的方式和行业联网模式，让法国的建筑业成 为一种另类的行业，在这行业中职业能力和创作Ji情是分不开的。
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