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国画技法之没骨花卉画法详解，工笔没骨花卉的画法图文教程
工笔花卉技法:没骨花卉及其他画法：没骨花卉及其他画法 据宋朝董迪著《广川画跋》记载：“沈存中言，徐熙之孙崇嗣创造新意不华不墨眷直垒色渍染，当时号称没骨华。”就是说最早的没骨花是宋朝徐崇嗣创造的，徐用此法画芍药花名为没骨花，与双勾不同之处就是不用墨勾骨干线，直接用颜色晕染，也就是没有骨干线的工笔花卉，简称为没骨花卉。所谓没骨画法即是用矾纸或熟绢，使用颜色点染而成。
一、工细没骨花卉的画法:此画法与工笔双勾法接近，将稿放在纸或绢的下边，不用勾墨线，照底稿形象直接进行染色，可以先打底色，然后再罩染颜色，用两三支笔晕染明暗，仍然是暗面深，亮面浅，罩染颜色时要注意到用笔，明暗交接处可以留一空隙，即留一道白线但要留得自然而整齐，也可以不留空隙，间隔地进行晕染，等它干后再染旁边的，谨防串色。花头和叶子可以罩染几次，等颜色干后进行勾叶筋和点花蕊，双勾花卉可以只勾主筋而省去复筋，在没骨画法上要利用主复筋脉帮助形象的完整，所以叶子的复筋不能省略。花蕊和双勾花卉一样，要工．整细致，萼片用绿色晕染，红花在萼片尖端染一点胭脂，枝干用淡色画过，老干再用赭墨皴擦一遍，老干上可以点苔点。
二、偏写意的没骨花卉画法:此法比工细没骨法较概括，造型时抓住特征取其有代表性的主要部分，舍去次要琐碎部分，用笔要求洗练，做到以少胜多、神形兼备。
画时可用底稿(技法熟练的可不用)，不用打底色，笔上先蘸浅颜色，笔尖上再蘸重色，在颜色碟上略揉一下，一笔点成，也可以用两支笔(一支笔蘸深色，另一支笔蘸浅色)接染。画时要胸有成竹，意在笔先，计划好先从哪里下笔点染，笔墨要紧密结合物象，对不同的对象使用不同的笔墨描绘，要露出笔法。在点染之际没有轮廓线的约束，又不似工细没骨法的工整严谨，用笔要自由活泼。在明暗交接处可以留出空隙，但不要留得太整齐，要接近写意画法，可以意到笔不到，利用空隙代表暗面，虚处要有画，做到笔简意繁，大胆下笔，细心收拾。画叶子要等干后再用细笔勾叶的主复脉。花蕊可以夸张用重色点，要点出笔法来，也可以仍用粉黄点蕊，枝干可以一笔画过，不用皴染之法，干上可点苔点少许。
三、花卉画法1.花冠画法单瓣花：常见的单瓣花如山茶、蜀葵、芙蓉、梅花、梨花、石榴、兰花等。在画之前，要对所画花的结构、形态、生长规律了如指掌，下笔才能合情合理。以蜀葵为例，蜀葵花冠为五瓣，花瓣纹路清晰，画时，事先把颜料调好，用中锋先蘸白色，再以笔尖取一点胭脂，一笔笔铺开，尽量做到一笔颜色一个花瓣，第二笔颜色衔接时要接着第一笔颜色走，逐渐过渡。趁未干时根据花瓣的形态结构，从外而内，用水笔将色冲开，任其自然渗化，在花瓣的基部点画深红和深紫色，并使色笔之间自然衔接，不要有明显的笔痕。干后用胭脂调墨勾出纹路。
复瓣花：复瓣花多为大中型花卉，花头大，花瓣多，层次也多。作画时一起先从花心最里面的画起，由内而外，由近推远，层层推开。画时要注意花朵的形体结构，抓住大的形体结构，攒心接蒂，千万不能看一笔画一笔，并仔细体会不同花卉传达出的不同美感。最后强调一下花蕊，起到“醒”的作用。点蕊时，也不一定用蕊的本色画，画面中的花色深时，可以用浅色点，如常用的白粉调藤黄；花色浅时用深色点，如胭脂或黑色。
叶的画法留筋法：对于像荷叶、芭蕉、蒲葵等植物的大片叶，可以采用留筋的画法来表现。亦即靠水线与水线之间的留白形成叶筋，最后再提线勾出叶筋来，也可以不勾提。画时要注意叶筋留白的来龙去脉，要合乎叶片的物态走向，并注意收尾处的虚实处理。
勾筋法：对于一些小叶片的植物，可以用点的手法来画叶，以墨与色表现叶片的虚实究竟，最后勾画叶脉。勾筋的作用是“破”，打破叶片的过分平淡，因此叶脉组织可繁可简，要视点画叶子的笔触效果而定，所用墨色深浅也要与叶色相协调。勾画叶脉的线要松动一些，也就是虚勾多一些，同时还要注意叶有侧、正之分，因此勾叶筋时就不能一概地平分叶面，要根据叶子的正侧俯仰之状，相应地改变线条的分布和走向。
没骨花卉画法示例详解:
《月季花》画法步骤步骤一：以曙红、胭脂调和作为月季花的主调色。暗部可注入少许朱砂、墨、花青、草绿等颜色。注意花头的聚散和正侧关系。
步骤二：注意叶子的基本形及疏密、大小、聚散关系。
步骤三：以重墨勾出叶脉，注意合乎叶子的透视关系。
步骤四：花苞以淡墨绘出，局部可注入少许胭脂。
《水仙花》画法步骤步骤一：水仙花以白色为主调色，局部可注入少许草绿、赭石、朱磦和三青等色彩。
步骤二：花心部位以藤黄、朱磦调和，可适当调入一些淡草绿。
步骤三：叶子以淡墨绘出基本形后注入石绿、三绿、三青、白粉等颜色，在叶子根部注入淡草绿。
步骤四：以白粉沥粉，再以胭脂、朱磦、花青调和复点。题诗以补其空白，落款、钤印，完成作品。
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