千古寂寥 批图可见——读《解放上海》组画长卷

素材来源：上海中国画院

千古寂寥 批图可见——读《解放上海》组画长卷

文 | 牛孝杰

编者按：“火红的年代——庆祝上海解放70周年艺术特展”正在上海中国画院美术馆展出，其中令人瞩目的是一组共八幅创作于1957年的上海解放主题画——《解放上海》组画长卷，生动再现了中国人民解放军解放上海的历史图景，这也是该组画长卷首次与公众见面。

六朝南齐谢赫在其《古画品录》中说：“图绘者，莫不明劝诫，著升沉，千古寂寥，批图可见。”在此谢赫道出了作为人文社科组成部分之绘画的两个社会功能：其一当为教化功能；其二则为绘画的现实主义功能，即图载历史以为后世鉴之，亦因之而为历代治平盛世的政府所重视。由上海中国画院画师汤义方（1914—1980）、朱梅邨（1911—1993）、郑慕康（1901—1982）、周錬霞（1909—2000）、吴青霞（1910—2008）、潘志云（1913—1973）、董天野（1910—1968）诸位老先生共同创作的《解放上海》组画长卷即为图载历史之现实主义题材的中国画精品。

中共中央祝贺上海解放的电文

1949年4月21日，解放军第二、第三野战军的百万大军开始横渡长江，四十万国民党军江防部队一触即溃，向江南纵深撤退，解放军解放南京后又展开了千里大追击。当时解放军渡过长江后，其时攻克上海已势在必得，然由于上海位于东海之滨，濒临长江出海处，城市人口600万，是中国的最大经济文化中心，战略地位极为重要，因此做好战后接管工作已经重于战斗，中共中央特别强调尽一切可能减少破坏，以利于今后恢复经济和进行建设。

为此第三野战军在攻打上海之前特意在苏州附近停顿了半个月，着重学习城市接管政策。5月中旬，上海战役打响。为了避免破坏，战斗主要在城市的郊外进行，部队攻进市区之后宁可多付出一些伤亡也不使用重炮，包围敌军之后尽量用劝降迫使其放下武器，这样就达到了完整接收城市并歼敌15万的辉煌战果。上海之战是解放战争史上的一个奇迹，打的不仅是一个军事仗，也是一个出色的政治仗，不仅要消灭敌人，还要保全城市与争取人心。

解放军进城前，当时国内重要的民族企业家荣毅仁坚定地表示要留下。解放军进城后的第二天凌晨，当还心有疑虑的荣毅仁推开家门时，只见疲惫的解放军战士都是和衣躺在马路上睡觉，没有一个进民房的，他感叹道这样的部队真是古今未见。后来，荣毅仁担任中华人民共和国副主席，他曾经回忆说：“正是从这一刻起我认定共产党定能坐稳天下，自己也就决心站在新政权的一边。”古语道“得民心者得天下”，解放上海的战例是中国共产党对此真言最好的诠释。

汤义方 《组织起来》

朱梅邨 《反驻军》

郑慕康 《送军情》

周鍊霞 《引路》

由八件独立作品组成的《解放上海》组画长卷以解放上海的具体历史事实为背景，以八个具体特定场景描写为手段，有序且有历史连贯性地展现了解放上海的历史画卷：汤义方所绘《组织起来》以群众相互传讯开会的场景描绘，从侧面揭示了中国共产党为解放上海、有效接管上海所做的前期发动群众、把群众组织起来等的准备工作。

朱梅邨之《反驻军》展现了解放军主力总攻前，上海当地居民在中国共产党的发动与领导下，自觉有序地抵制当地国民党驻军的场景，以示有效配合了解放军的军事行动。郑慕康所绘《送军情》与周錬霞之作品《引路》，以群众冒着生命危险于战前为解放军或送情报、或为解放军指引道路的描绘，生动地反应了人民群众与解放军的鱼水之情，更有力说明了站在人民一边的解放军胜利之必然。

吴青霞之《攻掉敌人最后碉堡》以及潘志云作品《刘行战斗》、汤义方、郑慕康、朱梅邨合作作品《扫雷》，则以宏大的郊野战场场面的描绘，清楚展示了中共中央为保护上海，使其少受损失而决定主要战斗在城市的郊外进行，部队攻进市区之后宁可多付出一些伤亡也不使用重炮的作战方针。董天野绘《军民一家抢救生产》一图，以军民合作，其乐融融的生产场面，反映了上海顺利接管之后上海恢复生产、复苏经济的火热场景。

一卷《解放上海》组画，俨然一组解放上海历史情景的生动再现，正所谓“千古寂寥，批图可见”是也。

吴青霞 《攻掉敌人最后碉堡》

潘志云 《刘行战斗》

汤义方、郑慕康、朱梅邨 《扫雷》

董天野 《军民一家抢救生产》

此组《解放上海》长卷绘制于1950年代后期，其时正是在“艺术为人民大众服务”之背景下，提倡现实主义的主题创作时期。绘制《解放上海》组画的各位画师，均系自民国进入新中国的画界好手，他们皆身怀绝技，均诗书画印具绝且对新中国的建立由衷欣喜，所以他们绘制此组作品时内心是一颗崇敬之情的，既能将每件作品描绘的阳刚正气，又可以将生硬面孔的现实主义的主题创作绘制地笔精墨妙、生动活泼，正所谓“笔愈减意愈远”也，既有现实题材的严谨性，又有传统文人画之风雅之气。整组长卷虽非一人所绘，然整体风格又能趋于一致，可谓同中有异，异里寓同，妙不可言也。

上海中国画院藏《解放上海》组画长卷，实为现实主义主题创作的杰出代表作品。其现实主义题材的严谨性与中国传统笔墨语言完美表现的有机结合，对当下主体性创作的实现及研究具有现实借鉴意义及价值意义。

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