怎样的运笔才能画好竹竿？

素材摘录自《中国画技法有问必答丛书 写意兰竹技法有问必答》，詹仁左著，上海书画出版社2018年出版，仅节选部分内容供朋友们借鉴参考，如需深入学习，请从正规渠道购买正版图书！

怎样的运笔才能画好竹竿？

画竹首先要学会画竹竿，画竹竿首先要学会画较细的竹竿。画较细的竹竿可用中锋，自下而上，自上向下画都可以。画竹竿行笔要做到遇节顿笔后轻挑出，再轻笔按下回到原来的笔形，再顿笔向上行笔。以此重复向上或向下画出竿与节。趁画面湿时用较浓的墨色用“乙”字或“八”字点节法画出竹节。↓

粗大的竹竿靠较小的笔来一笔画出是不可能的，可以换一枝大号的笔来画，方法与画细竹竿一样，但要以侧锋为主、中锋为辅。画更粗大的毛竹竿，如笔不够大，可分二笔或三笔来画，但要注意二笔中间平行的连接要处理得自然，不可有两竿竹子的感觉。由于粗大竹节处有竹钉的现象，故要趁湿时用略浓的墨色点厾，表现毛竹的特点和质感。↓

多枝竹竿在画面中如何安排？竹梢又怎样画？

一幅画面中有多枝竹竿，首先要考虑画面的构图。竹竿的横斜、空手、疏密及竹竿粗细的搭配要合理并符合审美要求，竹节的处理要做到节不重叠和高低有变，遇叶避让，处处亮节。↓

画竹梢运笔可参照草书笔法，线条细而流畅劲挺有力。↓

如何表现竹子中的新篁？

新篁是嫩竹，其叶挺秀向上，故画新篁以中锋运笔较为合适，行笔须干净利落，叶子大小搭配要生动，不宜过分重叠。↓

怎样理解画竹时所的“个”“介”字？“个”“介”字如何画，如何搭配？

自古至今画竹都以“个”“介”字来撇写，这个“个”“介”字是先辈们在画竹过程中观察自然界中竹子生长的形态后高度概括总结出来的，因此学习画竹也要常去自然界写生、多观察，从中可以理解“个”“介”画竹的奥秘。能熟练地撇出“个”“介”旁边后还要练习变形的“个”“介”字，丰富竹叶的变化。

竹叶的搭配要敢于重叠，敢于浓、淡墨并用，才能画出生动紧凑的效果。画时要大胆但并非是盲目，落笔要有轻重粗细之变化，总之须成竹在胸。↓

“个”“介”字撇叶法的变化。↓

怎样处理墨色的浓淡变化？

用水墨画竹子，墨色的浓淡是很重要的，墨色处理得好，整个画面就气韵生动。一般画竹先画浓的部分，再画较淡的部分，这浓和淡可以表现出竹叶的正反面，也可表现出前后的虚实关系。用墨时既要敢于浓淡重叠而又不失其形态结构。

1.先用浓墨画前面的竹。↓

2.趁湿用略淡的墨画后面的几组竹。↓

3.最后用更淡的墨来画竹竿及细竹梢上的竹叶，以求画面之完美。↓

新篁与垂竹在一幅画面中如何处理？

用“个”“介”字撇叶要有重叠，注意叶子重叠后外围形态要有疏密变化和浓淡变化。垂竹下端自右向左的一枝新竹增添了画面构图的变化，应注意整个画面之间的呼应与协调关系。先用“介”字撇叶法画出主要部位的竹叶，然后再用淡墨画出其余部位的竹叶及横、斜的新竹一枝或数枝，使画面富有变化。

1.用“介”字撇叶法画出主要部位的竹叶。↓

2.用淡墨画出其余部位的竹叶及横斜的新竹一枝，使画面富有变化。↓

怎样处理好画竹的疏密关系？

若两组竹子在一个画面中必须注意主次关系，在处理时要有聚散、轻重、虚实、呼应、平衡的笔墨体现。

两组竹子的疏密处理一。↓

两组竹子的疏密处理二。↓

三组竹子在一个画面中如何处理？

三组竹子在一个画面中就相对复杂一些。除了上面所讲的二组画法要求外，其中一组较少的部分是很重要的，如图左上角的一组淡叶和后图左下侧的三组新篁，这竹叶较少的部分便是调节整个画面的部分，起到了疏密聚散的联系作用。掌握了三组叶子的安排布局，以后画大幅题材的竹子作品时可以此类推。

三组竹子的疏密处理一。↓

三组竹子的疏密处理二。↓

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