花鸟画构图：藏露、疏密与取势定位

素材摘录自安徽美术出版社《国画技法讲堂 名家教你笔墨与构图》，杨乾亮编著，节选网络共享内容仅供参考，如需深入学习，请从正规渠道购买正版图书。

藏露关系藏露之法有全藏全露，有半藏半露。露要露得恰当，藏要藏得巧妙，处理得好，不仅能增加画面层次，而且有隐有显，含蓄有韵，耐人寻味。花鸟画一般将主体画在显露的位置上，遮挡宾体部分，使宾主分明，这是常用的方法。另有将主体全藏起来，如古人画“深山藏古寺”，只画一个和尚挑着水向山上走，而不画古寺，观者通过画面联想体味画意。其三主体布置在主位，将其部分藏在宾体之中，有露有藏，称为半露半藏。

藏露还要通过墨色深浅、虚实、形体对比 ，既能使主体显现，又能“意不浅露，语不穷尽”，使观者探隐寻厅，增添极大的意趣。中国园林艺术常利用藏景的方法巧妙布局，吸引游客曲径寻幽。有时打破常规，将宾体画在主位，却将主体安排在边角上。这种布局极讲究技巧，如果处理不好很容易喧宾夺主。

要使其形象突出，除了采用上边讲的一些手法外，还可以通过宾体的动势，或通过各个宾体的排列进行暗示、导引，将观者的视线引到主体上来。花鸟画和其他艺术一样，贵曲忌直，最怕一览无余。清代画家任伯年常采用半藏半露的手法，藏得自然，布置巧妙，新颖别致，非常值得我们学习和研究。

疏密关系疏与官既对比又统一，在构图中起着重要的作用。无疏不成密，无密不成疏。如果花鸟形象均匀地排列，怕乱而不能密，怕空而不敢疏，画面松散，精彩之处无法显现，局部画得再好，也无法弥补整体布局的缺陷。“密不透风，疏可走马”，就是敢于密，敢于疏，以形成对比。疏密常相互衬托，或以疏衬密，或以密衬疏，来表现前后层次，以区别和显现花鸟形象。

这两幅画的构图相似，但由于石头与竹叶的造型安排，导致画面的效果有所不同，第一幅构图疏朗，空白留得较多，第二幅石头所占面积较大，画面较前幅丰满。

取势定位花鸟画非常注意取势。一幅作品形象选择不错，笔墨运用也很好，如果显得散乱，缺乏精神，主要因为取势定位不好。“取势”是指把握好画面的总势，总的动势是要气贯全幅。要在总势中存“逆势”，安排一些呼应顾盼的“小情节”“小插曲”，与总势形成对比，否则画面会显得单调、呆板，没有生机。

“定位”是在总势中安排出主体和宾体的各个位置。主体位置要和总势相统一，它直接影响势的趋向。定位时要考虑主体和宾体的各种形象的大小、部位、远近、向背、多少等，这些关系处理得好，有助于取势。

取势定位是从整体出发，从气势着眼进行布局。如园林中许多大小的分散景点，都由主要通路将其贯通，引导人们漫步游览，既能步入小径观赏各景点，又能始终沿着大道行进，选择最佳游览路线。花鸟画在构图时，也要先安排好“主要通路”和各种形象，就是取势定位。画局部时，可以随机应变，但不能离开取势定位。

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