图文教程：写意花鸟构图五法、六式

本文节选自天津杨柳青画社《写意花鸟构图技法全解》，何宝生编绘。该书讲解写意花鸟画的构图技法技巧。仅摘录部分内容供参考，如需深入学习，请从正规渠道购买正版图书！

1.先主后宾法

画面构图首先要根据作品主题的要求，把主体对象先布置在近于画面中间的位置（黄金分割点）后，再调整主宾辑让的关系。

主体布置既定，客体才可根据主体远近、掩映、疏密的对比关系，予以适当的配列。具体到一只鸟，若全身工细精到，必成标本，观任伯年画中之鸟，往往只头眼精致而尾翅从简，甚至为枝叶所遮掩，略去不画，实为大家之笔。运用先主后宾法要做到：主详宾略，主正宾偏。主宾有序、繁简有别才能使画面中心内容表达得突出，详略得当。

2.取势造势法

古人论画还经常谈到“取势”的问题，取势指的也是构图，对花鸟画来说，取势极为重要。在花卉题材画中，取势就是在构图中设计植物枝、藤、茎、叶的走向，开合布意，层层掩映，生发无穷。

3.动静疏密法

“动静”是指作者在构图时，将花木的姿态表现得如随风摆之状，使其与山石树木等产生对比；抑或利用禽鸟的飞翔、回首、鸣叫等姿态与静态的花草树木形成对比。

“疏密”亦可称之为聚散，有疏密变化，有大小面积对比，才能有错落，有变化。应尽量避免对称、重叠、充塞、松散等有关处理章法不当的毛病。前人总结出的就有“密中有疏，疏中有密”“密处越密，疏处越疏”“疏处可走马，密处不透风”的理论。

4.穿插呼应法

所谓“穿插”是指画出对象前后的遮挡关系和层次空间关系。表现好穿插和呼应关系，是使画面富有节奏感的重要因素。好的穿插关系对表现物象的空间感、层次感 起着重要的作用。

呼应是指画中各元素之间的相互关联和承接关系。画中的花、鸟、藤、叶等既有丰富的形式美的变化，又能彼此形成统一的整体关系，使得画中的花草树木鸟兽虫鱼都以拟人化艺术表现手法出现，相互交流彼此呼应。一般来说，花鸟画中的呼应形式主要有：姿态呼应和神态呼应两种。

5.留白造境法

留白，是中国特有的构图方法之一。画家往往在画纸上留出一定面积和形状的空白，用来表现空间距离或用以表现白云、天空、水面等；抑或是与墨、色、线、形等构成对比，从而增强画面形式美感。中国画那种空灵、悠远、雅致的意境，常以简练概括的造型配以别具匠心的留白来表现，作为构图中的一部分，留白是画中之画，也是画外之画。值得注意的是：留白大小变化，可产生不同的画面意境。切忌不可使各部的留白过于分散或平均，应使各部留白之间彼此协调呼应，形成统一的画面关系。

1.三角形式构图三角形构图形式是指以不共线的三点所成的三角形的画面范围内构图的形式，这种三角形常常以不对称三角形为主，其中还有倒三角形式，三角形构图具有安定、均衡又不失灵活的特点。

2.对角线式构图对角线是指多边形中，不相邻的两个角的顶点的连线。对角线构图顾名思义即画面中主要内容分布在画纸上两个 对角的位置。此种构图形式既能保证画面的均衡稳定又可以体现出所画内容的彼此呼应关系，因此是写意花鸟画构图中较为常见的一种形式。

3.四边形式构图四边形构图，可以看作是三角形构图的衍生形式，此种构图形式在视觉效果上更具均衡稳定，关键是四边形的各边在长短及夹角上要有变化，才不至流于死板。

4.“之”字形式构图“之”字形构图也可以理解为“S”形构图，即将所画物象的造型、姿态、分布等呈现出一种近乎“之”字开或“S”形的一种构图形式。5.竖线式构图竖线式构图是指一种将画中内容纵向排列分布的构图形式，此种构图形式显得舒展、挺拔、俊朗，常用于植物题材的写意画中。

6.弧线式构图弧线式构图非常有利于画出植物整体的呼应关系，画面显得统一和谐。

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