春秋技法讲堂：镂空掏染与知白守黑

镂空掏染与知白守黑赵春秋

在一张白色的纸上，不用白色敷染，画一棵白色的树，曾经是困扰我很久的问题，甚至一度让我食不甘味，夜不能寐，直到琢磨出镂空掏染法。

镂空掏染法，就是用掏染的方法，把白树的枝干等周围的环境染黑，凸显出白色的树，因为很像雕刻工艺中的镂空，所以形象地命名为镂空掏染法。镂空掏染法最适合画大片的白树林，远看白树成片，近看枝干分明，因为异于常规思维，往往让人在欣赏画面时发出唯美慨叹却又生出技法不可解的疑惑，从而达到“使人惊不如使人喜，使人喜不如使人思”的审美效果。

之所以说镂空掏染法异于常规思维，是因为这种技法运用了知白守黑的哲学思维，画白树却不去画白树，而把笔墨放在白树之外，通过周围的黑，画出白树的白；通过画的，反衬出没画的；画的是不要的，要的，恰恰是没画的，这种哲学思想指导下画出来的作品，在展示唯美渲染诗意的同时，往往引起观者对其技法的好奇和思索。而技法的不可解性，也是优秀作品的重要标志之一。

使用镂空掏染法作画，适度是重要原则，即不可过度炫技，过度则成弊病。我刚发明这个技法的时候，就有炫技的毛病，以掏得层次多、掏的枝干清晰为能事，一片树林掏染至七八层，枝干分明，纤毫毕现，自己还感觉良好，现在回头看看，那个时期的作品细则细矣，却画的太紧了，显得匠气、刻板，品味全无。费时费力，却南辕北辙，离艺术越来越远。所以，用镂空掏染法一定要适度，君子有所为有所不为，该精致的深入刻画，该放松的，不着一笔尽得风流，虚实相生，松紧合度，方为上品。

不过，在现实创作中，把握度是很不容易的事情，必须有很高的艺术修养、丰富的创作经验、敏锐老道的艺术眼光，更重要的是不贪，不为物役，不为形拘，超脱洒然，才能摆脱具体技法的束缚，进入自由创作的最高境界:看似信手挥洒，实则不离规矩，无意于佳而自佳，不事精巧而精巧自在，这才是画道！

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