【西法东来】清宫“四洋画家”——宏大叙事擅长者“安德义”

乾隆时期的紫禁城内，常有這么一群洋人，穿梭往来其间，或文艺范儿十足，或战战兢兢，或常常低头凝思。他们漂洋过海，抵至皇城，传教士的身份渐渐被时光湮没，遗留下的却是一群西洋画家的身影。这些洋画师中的佼佼者当属被誉为“清宫四洋画家”的意大利人郎世宁、法国人王致诚，捷克人艾启蒙、意大利人安德义。他们为宫廷画开启了一段颇具传奇色彩的新体画风，同时他们也有着自己独到的风貌。

安德义（？～1781），意大利罗马人，乾隆二十七年（1762年）到中国 。较之前三者，安德义是“四洋画家”中最为低调的一位。曾参加《乾隆平定西域战图册》铜版组画草图的绘制，一度离开宫廷，任天主教会的北京主教 。

我们对安德义本人的信息知之甚少，一些学人曾评论他“构图比较平淡，人物的动作较为雷同，画艺平平”。但安德义之所以能够成为“四洋画家”的一员，绝非偶然。他在历史事件的绘画上有独到之处，虽然他对个人的刻画略显欠缺，但他擅长以大场面勾勒历史的宏观壮阔，這种宏观，较之于传统中国古画的格调，更趋力量感和视觉冲击效果，自然也更加适用于以征战讨伐为中心的乾隆“十大武功”之类的绘画当中。或许，這也是包括安德义在内的“四洋画家”被委以重任，主持《乾隆平定准噶尔回部战图》的关键原因所在。