笔底繁华、神韵飞动

马元驭（1669—1722），字扶羲，别字栖霞，号天虞山人、南沙布衣、栖霞散人、栖霞道人、日涉园主人，江苏常熟人。作为清代花鸟画发展进程中出现的代表性人物之一,马元驭出身绘画世家,生性清高,其花鸟画风点染生动,墨色妍雅,不落窠臼,名重一时。身为毗陵派掌门恽寿平的得力弟子,又曾与宫廷花鸟画的重要人物蒋廷锡探讨六法,马元驭对当时及以后的清代花鸟画坛影响颇深。

马元驭的花鸟画艺术特点：

1、花鸟造型简约生动、形神兼备；

2、设色简淡而不失变化、浓郁而不显刻板；

3、笔法刚柔并济,纯熟而雅致；

4、注重经营位置,提升作品意境；

5、注重诗书画结合对作品内涵的综合表达。

马元驭是恽寿平花鸟画风的继承者，他对于没骨花鸟画法的探索与发展取得了一定的成绩

为恽式画风成为画坛写生正宗立下了汗马功劳。在画史上地位极高的蒋廷锡的花鸟画风，在一定程度上也受到马元驭的影响。马元驭以其笔墨或简约或繁华以及作品特有的意境与神韵，向我们展示了他对于自然的感悟以及对于花鸟画艺术的实践与探索，其花鸟画艺术实实在在地影响了清代中期的宫廷花鸟画坛，并对清后期海上画派及近现代的花鸟画创作也产生了积极影响。画迹有康熙三十二年(1639)作《杏林春燕图》轴、三十九年作《群仙拱寿图》轴等，著录于《石渠宝笈三编》。传世作品有康熙四十二年(1703)作《桃柳八哥图》轴，现藏上海博物馆；《花溪好鸟图》轴藏中国美术馆；《南溪春晚图》轴、《秋塘清兴图》卷藏南京博物院；《杂画图册》藏常熟市博物馆。