吴山明：独创宿墨审美与技法

宿墨，作为一种墨法，宿墨最早在宋代郭熙的山水画论里提及，以往画家偶而亦用来丰富墨相，并没有物尽其材。

而吴山明先生却有着独创的宿墨审美和技法。

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吴山明

当代中国人物画最具代表性的画家之一，浙派人物画的突出代表，坚持走“以中为体”的中西融合之路，努力追求当代中国人物画高品位的发展，在“吴家样”基础上创立了不同前人的个性化语言。1941年生于浙江浦江。中国国家画院院委、国画院副院长、中国画学会顾问，浙江省美术家协会艺术指导委员会副主任，杭州市文联名誉主席、浙江开明画院院长，浙江省中国人物画研究会会长、西泠书画院院长，浙江省国际美术交流协会主席，浙江大学、浙江师范大学荣誉教授。

吴山明在纯化笔墨语言之初，画过白描人物，画过焦墨人物，也画过泼墨没骨人物，一次在藏區写生时偶以砚中宿墨作画，出现了意想不到的效果，引发了他对宿墨的苦心挖潜。

在吴山明看来，宿墨是很可爱的，在变性而没有完全变性之间，用自己的理解和自己的方式去把握那种不定性，是很有意思的事。

这次墨池联合爱艺术+邀请到吴山明老师带领大家打通国画高级技法——宿墨。

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吴山明老师认为宿墨的缺点很多，容易有僵、板、死、脏的问题，所以人们不想去碰它。但我使用淡宿墨成熟后，发现它有一种透明感和特殊的肌理，结合自己的用笔方式，一笔下去之后有它的线条美和痕迹美，痕迹美里又带有肌理感，既扎实，又透亮，苍润结合，笔痕重叠，很有古意。

吴山明老师作品△△

宿墨创作中最难的就是它的不可琢磨性，但反向思维一下，它实际上又带来一种自由，作为画家要去找到它的规律，通过用笔，通过情感抒发，驾驭它的特性。

本次课程，吴山明老师将国画中极难表现的对生物的刻画进行了细致分析，如何掌握张弛的分寸，下笔的轻重，带领大家欣赏及掌握“宿墨”之美。

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课程剪影

课程大纲

第一讲 吴山明访谈之画鸟示范

第二讲 吴山明访谈之画鸭示范

第三讲 吴山明访谈之画人示范

第四讲 吴山明访谈之中国画与油画的区

导师作品赏析

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