国画教程丨小写意牡丹画法，一学就会，太实用了！

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梅若，本名周国华，斋名集羽楼，花卉、翎毛、鱼虫、走兽无所不擅，巨幛、小品信手拈来，栩栩如生，工笔、写意挥洒自如，创作题材包罗万象，而且造型生动、笔墨精妙。其独创的满色彩、满构图，生宣工笔更为瞩目，为海上公认之实力派画家。

时搬到客厅，有时搬进阳光房，轻松音乐，焚香品茗，谈天说地；瓜果佐酒，漫论诗书。用一位作家朋友说的话，“醉里挑灯看花”，是有意思的事：等待羞涩的美人，在在千呼万喚中，一点一点地展现它的秀色。未开放时绛紫色的花苞象小家碧玉；开放时，它有着別的花所不及的气度，洁白的花瓣，一点点向外舒展，如美人伸着懒腰，虽然柔情似水，但它开放的样子，极其狂放，闭谢的姿势也刚烈异常，象倒挂金钟，不减姿态。宗彪、王寒夫妇，文字唱和，各领千秋。他们连续三年，每次坚守三五小时，观察细致入微，与我们共享昙花开放的美好时光。《江南草木记.昙花》，讲到了这件乐事。撮影家叶晓光，为昙花留影作画册；卢霞客与台岳学子，诗词唱和：小暑台风送清凉，安心静观渐开花，妙曼多姿色。人到闲处，你我他。

赏昙花能让人变得清明与宁静。如果地球与宇宙相比，地球只是“太平洋上的一粒沙”。昙花虽然弾指芳华，轰轰烈烈，但也是刹那美丽，瞬间永恒！人呢，以百年记，也不过是三万六千五百多天，在历史长河中，能有雪爪鸿妮，实是不易。有一付对联说得有意思：若不撇住终有苦，各能捺住即成名。横批：撇捺人生。撇不出即苦，捺收得住是名，一撇一捺是人字。人生几何？我欣赏昙花。巜人类简史》中有一句著名的话：“新世纪的口号，快乐来自于内心”。

蜜多时，

每年花开时节，我邀约朋友来家共赏。赏花只让识花人。我们有时在露天，有时搬到客厅，有时搬进阳光房，轻松音乐，焚香品茗，谈天说地；瓜果佐酒，漫论诗书。用一位作家朋友说的话，“醉里挑灯看花”，是有意思的事：等待羞涩的美人，在在千呼万喚中，一点一点地展现它的秀色。未开放时绛紫色的花苞象小家碧玉；开放时，它有着別的花所不及的气度，洁白的花瓣，一点点向外舒展，如美人伸着懒腰，虽然柔情似水，但它开放的样子，极其狂放，闭谢的姿势也刚烈异常，象倒挂金钟，不减姿态。宗彪、王寒夫妇，文字唱和，各领千秋。他们连续三年，每次坚守三五小时，观察细致入微，与我们共享昙花开放的美好时光。《江南草木记.昙花》，讲到了这件乐事。撮影家叶晓光，为昙花留影作画册；卢霞客与台岳学子，诗词唱和：小暑台风送清凉，安心静观渐开花，妙曼多姿色。人到闲处，你我他。

赏昙花能让人变得清明与宁静。如果地球与宇宙相比，地球只是“太平洋上的一粒沙”。昙花虽然弾指芳华，轰轰烈烈，但也是刹那美丽，瞬间永恒！人呢，以百年记，也不过是三万六千五百多天，在历史长河中，能有雪爪鸿妮，实是不易。有一付对联说得有意思：若不撇住终有苦，各能捺住即成名。横批：撇捺人生。撇不出即苦，捺收得住是名，一撇一捺是人字。人生几何？我欣赏昙花。巜人类简史》中有一句著名的话：“新世纪的口号，快乐来自于内心”。

照见五蕴皆空，度一切苦厄。舍利子，色不异空，空不异色，色即是空，空即是色，受想行识，亦复如是。舍利子，是诸法空相，不生不灭，不垢不净，不增不减。是故空中无色，无受想行识，无眼耳鼻舌身意，无色声香味触法，无眼界，乃至无意识界，无无明，亦无无明尽，乃至无老死，亦无老死尽。无苦集灭道，无智亦无得。以无所得故。菩提萨埵，依般若波罗蜜多故，心无挂碍。无挂碍故，无有恐怖，远离颠倒梦想，究竟涅盘。三世诸佛，依般若波罗蜜多故，得阿耨多罗三藐三菩提。故知般若波罗蜜多，是大神咒，是大明咒，是无上咒，是无等等咒，能除一切苦，真实不虚。故说般若波罗蜜多咒，即说咒曰：揭谛揭谛，波罗揭谛，波罗僧揭谛，菩提萨婆诃。观自在菩萨，行深般若波罗蜜多时，照见五蕴皆空，度一切苦厄。舍利子，色不异空，空不异色，色即是空，空即是色，受想行识，亦复如是。舍利子，是诸法空相，不生不灭，不垢不净，不增不减

牡丹花、叶画法示范

叶的基本画法↓↓↓

朝左的叶画法↓↓↓

朝上叶画法与朝右叶画法基本相同↓↓↓

朝右上的叶画法↓↓↓

三个方向的单叶组合在一起，便为单张牡丹叶。↓↓↓

单叶中间主脉较粗，再从叶尖处倒着用钉头鼠尾法左右勾细脉。↓↓↓

单张的牡丹叶↓↓↓

勾叶脉时要注意三条主脉感觉上要交到一起。↓↓↓

完整的一组牡丹叶的组合，有些牡丹一枝三叶。↓↓↓

完整的一组牡丹叶的组合，但并非每种牡丹都为一枝九叶，故可根据画面需要进行省略。↓↓↓

画花枝时注意分杈，要有疏有密防止鹿角。↓↓↓

牡丹花苞的各种形状。↓↓↓

牡丹花瓣的各种用笔方向。↓↓↓

牡丹花的各种方向↓↓↓

牡丹范画（一）步骤画面构图重心向下留出上部空间，花正面和反面的颜色拉开反差以突出立体感，舞动的花叶和稍仰头的花朵使牡丹更显妩媚。

牡丹范画（二）步骤用勾线法来画牡丹比用白粉点要来得容易，不过对于结构和线条的要求比较高。勾线时要注意线条浓淡、干湿的变化，勾完用汁绿再勾出花瓣的皱褶，再以白粉填花，浓墨画叶但不必具体，干后罩汁绿、石青；老干用勾线法以和花朵协调。

牡丹范画（三）步骤

这种留白法是一种较新的画法，看似有点随意其实要求对牡丹结构的熟悉程度较高。利用留白来表现花瓣的反面和层次，在画时笔触间的距离可以较大，花叶的色彩也可处理得较深。

牡丹范画（四）步骤清水蘸汁绿先点几大点，稍许留空，用笔要压到笔根，然后继续点到基本花形出现，在留白的地方用很厚的白粉继续点，形成比较抽象的立体花开，在中心部位用浓汁绿加重，这种画法对于一些像“豆绿”等花瓣较复杂的品种比较合适。绿色的花配绿色的叶也有一种色调上的统一感。

牡丹范画（五）步骤牡丹是“富贵”，水仙是“神仙”，花瓶是平安，故题为《富贵神仙图》。该画用较写意的办法来画，此类画法应尽量做到落笔轻松，要有水墨的“鲜头”。

牡丹范画（六）步骤以中等墨色勾勒出花朵，线条要求精练、连贯、有弹性，胭脂加墨点出花芯，同时用汁绿画出花瓣的皱褶，并以白粉填花，浓墨画叶，用笔可轻松、随意些，干后加罩汁绿、石青，老干勾勒完成后以赭石复勾。

牡丹范画（七）步骤这种留白的方法比较适合画花瓣较为整齐的牡丹，自然留白不再填白粉可避免出现画牡丹时的通病，即脂粉气。用汁绿加墨画衬托花边缘的叶，使牡丹花更具立体感。

牡丹范画（八）步骤这是一种垛笔和碎笔法结合的画法，适合一些写意风格的牡丹，使用的毛笔不可太好，画叶时运笔要轻松、潇洒以求画面的风格协调、统一，一般情况下黄色和金黄色的花衬以墨色画的叶比较好看。

牡丹范画（九）步骤以胭脂加墨画出花瓣，单瓣的牡丹花每一瓣花瓣的用笔要肯定，笔可大些以减少些笔触。为与花朵的色彩相协调，叶子的颜色可较深些。

牡丹范画（十）步骤该画以碎笔、留白加厚白粉罩盖的办法画牡丹，虽然多了一些脂粉气，但使花朵显得更厚实。

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