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我竟然在这杯酒里，听了首交响乐！
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假如在美术馆看到一幅抽象画，你会有什么反应？
大部分人的第一反应是不是——太抽象了，看不懂！
回过神来，只觉得被画中那些交错的线条和色块迷了眼睛。
甚至站在画前直直地盯着十分钟，最后好像也是头顶着问号，转身离开，回忆说不出来。
但是你知道吗？抽象画，其实是可以听的。
就好比这一幅《构成七号》：
▲康定斯基 《构成七号》 1913年
康定斯基将晕染流淌的色彩，作为小号、长笛、小提琴等乐器；将交叉回转的线条，作为跳动的音符，让它们在画布上演奏了一首交响乐曲。
是不是觉得很神奇？
作为抽象艺术界的大佬，康定斯基是少数将音乐与绘画结合的艺术家，这种充满创造力与想象力的画法，让他的作品格外与众不同。
▲瓦西里·康定斯基
1910年的时候，康定斯基创作了一幅名为“即兴”的水彩。
画如其名，这幅画无论是线条还是色彩都让人觉得无比随意，自由奔放。也正因为这一点，“即兴”被视为人类有史以来第一幅纯粹抽象的作品，标志着抽象艺术的诞生。
▲康定斯基 《即兴》1910年
蓬皮杜艺术和文化中心藏
但很多人不知道的是，就在这幅画诞生的几年前，康定斯基都还只是一位在大学教书的法学老师。
那么问题来了：
为什么康定斯基能这么丝滑地从一个法学教授跨行成为艺术家，甚至还创作出了音乐感十足的绘画作品？
其实，与两次邂逅有关。
1895年，在莫斯科的一场艺术展上，康定斯基被莫奈的《干草堆》一把击中。
▲莫奈 《中午时阳光下的干草堆》 1890年
大胆对比的色彩，就算是模糊不清，也充分让人感受到画面里正午强烈的阳光。
原来画还能是这样的？！
这次邂逅让康定斯基意识到，画面的主题是可以用色彩来表现的。
后来，在一次采访中他说道：“莫奈的《干草堆》促使我成为一名艺术家。”
而最终让康定斯基走上艺术这条路的，是一部歌剧——《罗恩格林》。
▲威廉·理查德·瓦格纳
《罗恩格林》是瓦格纳创作的一部浪漫歌剧，与将故事用一段段歌曲分开唱出的传统意大利歌剧不同，它的音乐和剧情紧密地联系在一起。
在歌剧的开头和结尾，有声势浩大的合唱和管弦乐拉开剧情，而当场面变换，剧情会自然而然地跟着旋律往前推进。
这种新奇的节奏和编曲，让康定斯基第一次有种“听到画面”的感觉。
这让他开始相信，音乐同样也有色彩表达的能力。
两次邂逅，让康定斯基看见了艺术不被限制的模样，于是他辞去法学教授的职位，毅然决然地跑到慕尼黑，重新学习绘画，成为一名职业艺术家。
此后，他游历欧洲，受到了捕捉光色的印象派、上色直率的野兽派等艺术的影响，逐渐形成了自己的绘画风格。
▲康定斯基 《构成第八号》 1923 年
在他看来，音乐是一门表现音乐家灵魂的艺术，它随性而发，没有限制。而同样是表达艺术家内在精神的绘画，也不应该受到约束。
既然音乐可以没有歌词，那绘画也可以抛弃一切题材，只有线条和色彩。
于是康定斯基把音乐的理念带入绘画艺术，让音乐、色彩成为作品的主旋律，打造出了一个又一个如交响乐般的艺术作品：
强烈鲜艳的黄色，就像一支小号，紧凑地吹出尖利的声音。
▲《构成七号》与《即兴31号》黄色局部
干净纯粹的绿色，是一把小提琴，轻轻地拉出缓和的乐曲。
▲《构成七号》与《即兴31号》绿色局部
而蓝色按照深浅则可以是长笛、大提琴、双管巴斯、管风琴......
▲《构成七号》与《即兴31号》蓝色局部
除此之外，基本的点、线、面是联系色彩的音符，竖线上扬，横线平缓，所有的元素融合在了一起，变成了可以用眼睛“聆听”的抽象作品。
康定斯基对于绘画的不设限，让他在抽象艺术的世界里弹奏着和谐又充满创造力的交响乐曲。
就像一颗星星，独特地闪耀在艺术的银河里。
然而几十年过去，这条冲破限制的银河里又闪烁出了不同的身影。
如果说康定斯基是在绘画与音乐的平衡里，让人听见了恰到好处的旋律。
那么郎朗则是在钢琴旋律的巧妙搭配与融合中，让音乐迸发出了打动人心的感性。
对于大多数人来说，“古典乐”这几个字听起来似乎难以理解，遥不可及。
壮丽悠扬的旋律，感觉欣赏它都需要系好领带，穿上礼服才行。哪怕是再好听的乐曲，似乎都有点难懂，需要“翻译”。
但郎朗作为国际具有影响力的音乐家，从他指尖流露出的音乐，让人感觉并不遥远。
为什么？
是因为，郎朗在尝试跳出固定的模式而寻求突破。
在他看来，一直站在遥远金字塔顶端的音乐，是难以打动人心的。
“高雅艺术需要注入地气，被大家触手可及，才能焕发出无穷的生命力。”
——郎朗
于是郎朗尝试突破，在跨界合作的道路上不断前进。
他跨进了不同的音乐世界：
你能听见，他的琴声伴随着发光的魔法与画作出现在《最伟大的作品》里，混搭着二胡流淌在《青花瓷》中。
还与著名的重金属乐队，在格莱美舞台上配合得天衣无缝，酣畅淋漓。
除了一对一的协调与搭配，郎朗还曾将古典乐、爵士乐和流行乐的大师聚集在一起，完成了一组《纽约狂想曲》。
他们改编了10首不同风格的音乐作品，有古典、爵士、摇滚、嘻哈、朋克，甚至电影主题，将纷繁多样的纽约展现得淋漓尽致。
一时间，你好像“听”见了不同风格、各具特色的人坐在一起，开了场狂欢的party，感染力十足。
跨进了电影世界：
弹奏着电影配乐，让《胡桃夹子组曲》鲜活地出现在电影荧幕上面。
还跨进了游戏世界：
代入游戏角色，用钢琴与爵士的层次变换演绎神秘悬疑的曲目，完成了第四艺术与第九艺术的一次相遇。
在郎朗的艺术世界里似乎没有限制，音乐可以碰撞出触达人心的声音，和谐又动听。
面对质疑时，他曾说：“谁规定古典音乐就一定要很刻板，这种想法是不对的。”
又有谁说古典音乐就得是贝多芬、莫扎特呢？
作为一位中国具有影响力的钢琴大师，郎朗曾与贝多芬、肖邦、李斯特等钢琴大师一起，被评为史上最伟大的25位钢琴家。
事实证明，色彩能与音乐碰撞发出和谐的交响曲，而音乐也同样可以。
“不被限制”，是郎朗在创作中一直坚持的想法，也正因为这一点，他的古典音乐被赋予了打动人心的感性。
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而郎朗这种在音乐世界中探索品质，不被限制的想法，与轩尼诗百乐廷不谋而合。
音乐，也是轩尼诗百乐廷不可或缺的一部分。
第六代调配总艺师莫里斯·费尔沃出于对音乐的热爱，从挚爱的旋律中汲取灵感，选用了100多种来自“天堂酒窖”的生命之水进行调配。
要知道，调配上百种生命之水，就像调动不同的乐器，打造一首动听悦耳的音乐一样困难。
“天堂酒窖”里每一款生命之水的诞生都不是即兴创作的产物，像打磨和谐优雅的音乐，需要经历漫长而又复杂的过程。
采摘、蒸馏、熟化、甄选、调配、装瓶，因与橡木桶一起沉淀几十甚至百年的岁月，慢慢呈现出独特的色泽和风味。
酒窖里的生命之水就像一个个乐器，拥有着别具一格的声音。
有淡雅轻盈的长笛，香醇丝滑的小提琴以及柔和圆润大提琴......
莫里斯·费尔沃似乎也听见了这些声音，他精心挑选着那百余种沉淀了25到100年的生命之水，不断地调试、搭配。最终诞生了层层有致，如交响乐般的干邑——轩尼诗百乐廷。
和谐的美好状态是与自然达到一种平衡。轩尼诗百乐廷不仅仅是专注于干邑本身，轩尼诗家族的调配总艺师雕饰来自大自然的美感，在调配过程中不断塑造和谐的酒体，也将这份美好的希求赋予了轩尼诗百乐廷。
在众多艺术领域中，人们以不断地创作调和差异与冲突，从恰到好处的平衡中升华出美感，透过作品表现这份和谐的境界。
于是，轩尼诗百乐廷向这些追逐和谐的人们发出邀请，来自音乐、诗歌等各种不同的艺术想法一点点汇聚在“和谐之境”。
在这里，艺术家张洹用隐喻的方式，将独特珍稀的生命之水作为单独的细胞，它们相互碰撞、融合，表现出难以遮掩的生命力。
▲张洹 《生命之水》
而同样身为艺术家的张恩利，则通过色彩和形状的和谐搭配，演绎生命之水的口感与色泽，在画布上交织出了充满欢乐氛围的颂歌。
他们将生命之水化作灵感，用创作将干邑的美与绘画艺术调和，升华出了充满美感的作品。
然而不仅仅是绘画创作，这一次，则是从黑白键的钢琴声中流淌出了“和谐之境”。
郎朗作为轩尼诗百乐廷的全球品牌代言人，将古典音乐与生命之水搭配，全新创作谱写了一首以《PARADIS》命名的钢琴乐章。
悦耳的琴声像流水一般划过，然后逐渐加快升高，像琥珀色的生命之水层层递进的香气。
从琴键中发出的道道音符，像干邑镇蔚蓝的天空下，发出粼粼波光的夏朗德河。
此刻，自然与艺术融合得恰到好处。
于是，琴声交织着酒香，旋律伴随着口感，诞生了来自“和谐之境”特有的芬芳。
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无论是康定斯基、还是郎朗与轩尼诗百乐廷。
他们在对不设限的执着里，尝试着艺术的多种可能性。
抽象画能变成一首首和谐的交响乐曲；
音乐能搭配尝试出触动人心的旋律；
干邑能用心凝结成值得反复品味的香气，也能寻觅碰撞出与众不同的声音。
艺术，本就没有界限。
而我们感受艺术，也不需要多余的条件。
就让我们“共觅和谐之境”，去听、去看、去品那来自轩尼诗百乐廷的秘密。
Paradis is on earth！
