线上展厅 | 润物无声——李永海与新中国初期河南水彩画

2021-7-25 07:51:39

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河南省美术馆

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第一展览单元

镜像：李永海画作中的河南记忆

水彩画在中国通常被视为一个“小画种”，也有人称之为“轻音乐”。在新中国初期，尽管许多画家都有热情描绘社会主义建设的画作出现，但是在水彩画领域，因为尺幅所限和材料特性等因素，在进行主题性绘画创作时较之油画表现力偏弱，所以不作为主题性绘画为重要阵地，而是成为了画家们探索艺术本体语言的实验园地。像李永海这样以水彩画为媒介，以主题性绘画为创作方向，聚焦社会主义建设的蓬勃发展新气象，对农村新貌、工业建设、城市生活均有生动反映，且留存下来的此类作品数量如此之多（仅描绘七里营人民公社的就有12幅），在当时的水彩画坛并不多见。李永海的水彩作品，就像一面镜子，折射出了20世纪50年代初期至60年代中期河南民众的日常生活和精神风貌，他的作品是承载那段历史印迹的文化载体，具有重要的研究价值和现实意义。

本展览单元，由“农村·农民·劳动场面”与“工厂·工人·建设热情”两个板块组成。

农村·农民·劳动场面

河南省美术馆

李永海农忙季节28×35cm

20世纪50-60年代水彩

河南省美术馆

李永海农村建设 26x37cm

20世纪50-60年代水彩

河南省美术馆

李永海打谷场上 22×34cm

1963年水彩

河南省美术馆

李永海途中 26.5×34.5cm

1959年水彩

河南省美术馆

李永海送棉花 26x37.5cm

1958年水彩

工厂·工人·建设热情

河南省美术馆

李永海小土群炼钢厂 26.5x37.5cm

1958年水彩

河南省美术馆

李永海炼钢厂 28x35.5cm

1958年水彩

河南省美术馆

李永海木工厂 18.5x26cm

20世纪50-60年代水彩

河南省美术馆

李永海干劲冲破天定超美利坚 19.5×29.5cm

1959年水彩

河南省美术馆

李永海山区工厂 19×26.5cm

1959年水彩

第二展览单元

薪火：李永海与新中国河南水彩画教育

20世纪50年代初期至60年代中期，是中国水彩画繁荣发展的一个黄金时期。当时的水彩画不是水彩画家的专属创作媒介，许多油画家、版画家、国画家、雕塑家也将其作为训练色彩直觉和形式探索的艺术实验载体。因此，新中国时期的河南水彩画教育也随之具备了两方面的特质：一是从事水彩画教学和创作的师资队伍，不仅有李永海、李耘森为代表的专业水彩画家，还有谢瑞阶、马基光、周中孚等各个画种的优秀艺术家参与其中，从而形成了互为补充、相得益彰的水彩教学格局和创作面貌。另一方面是水彩画作为当时美术教育的基础课，是学习和理解西洋绘画的主要手段，接受水彩画教学训练的群体非常广泛，在李永海等老一辈艺术家的共同影响下，他们当中的许多人后来成为了美术创作领域的中坚力量，还有一大批学生也相继走上美术教育岗位，将先辈传授的理念和技巧以及自己的所学、所得再度推广，薪火相传、桃李成蹊，为新中国河南美术事业的发展起到了重要的推动作用。

本展览单元，由“同道相益”和“桃李成蹊”两个板块组成。

同道相益

河南省美术馆