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广东崇正“再现经典”，即将掀起现当代艺术新一波劲潮
艺术市场在后疫情时代展现出了特有的韧性，2022年春拍依旧在逆势中上行。聚焦广东艺术市场，崇正拍卖以梳理学术和挖掘价值脱颖而出，在优势版块发力的春拍，将为资深藏家及年轻藏家带来哪些惊喜？
在“二十世纪及当代艺术”专场主打细分主题，如通过集结学院力量，展现“学院派”的新发展；聚焦中国当代艺术的鲜活力量，呈现冷冰川、余本、庞均到尹朝阳、何汶玦、郭伟、薛松、黄一山等品质力作，角度多维，亮点丰富。
在市场更迭的当下，现当代艺术中最令人震撼的仍旧是那些无法超越的经典。周树桥是20世纪中国美术界的一面旗帜，他的作品《春风杨柳》、《湖南共产主义小组》等载入了中国近现代美术史册，承载一个时代的印记。此次春拍特此呈现“再现经典 · 周树桥艺术”专场，拍品全部由艺术家家属提供，亦值得关注。
70年代周树桥在广州市美术公司创作主题油画
广州画院第一任院长刘仑为周树桥题词
湖南共产主义小组
共和国画卷上的红色经典
新中国成立后，曾有一段时间是以斯大林领导的苏联所确立的绘画方式为榜样。这套绘画模式遵循一套严格程序：对构思构图、素描草图高度重视，并强调“体验”的重要性，力求在严谨的探索中摸索最契合的表现形式。
周树桥的《湖南共产主义小组》创作同样受这样的思潮影响，我们今天重新观摩这幅经典创作时，是对这一段的回忆的重拾。它们不仅代表了周树桥作为个人艺术成长的一部分，也同时从一定程度上向我们揭示了这段辉煌的历史。
周树桥与毛主席雕像合影
1971年，中国革命博物馆美术创作组为党史陈列重新创作革命史画“湖南共产主义小组”。最初馆方曾将原馆藏的时任中央美术学院副院长艾中信的油画“毛主席在湖南组织马克思小组”拿出来让专家讨论能否代用，经过讨论一致认为如果代用就必须做出重大修改，不如重新创作。后负责人林岗组长找到周树桥传达了馆方重新创作的决定，并交于周树桥这个任务。
《毛主席在湖南组织马克思主义小组》艾中信作
《湖南共产主义小组》前后一共有三个版本，从 1971 年开始立项，到 1975 年第三个版本于“全国部分优秀美术作品展览”在中国美术馆展出。
周树桥在这一个过程中，进行了大量资料搜集、研究（包括对人物性格心理、外貌特征研究和所在时代及地点的勘探研究），多次经由政治与艺术小组多层审改，再创作，最终得到了社会认同，成为了时代的共同记忆。
Lot 963
周树桥
湖南共产主义小组
布面油画180×250cm
出版:
1.《高举毛主席的伟大旗帜胜利前进》美术作品选 人民美术出版社 1977年9月
2.《人民中国》日文版 扉页 1977年9月刊
3.《China Reconstructs》P30 1977年12月刊
4.《毛主席时代美术（一九四二至一九七六）》大型画册 P12
5.《万山红遍——庆祝中国共产党建设九十周年绘画作品集》P37 人民出版社 2011年5月
6.《中国共产党历史画册》P8 中共党史出版社 2012年9月
7.《艺路真谛——周树桥艺术创作思维与行为方式》P49 华南理工大学出版社 2017年1月
发表:
人民美术出版社单幅画出版发行两个开本 即1976年出版全开版 发行40万份1977年7月出版六开版
入选:
入选中国美术馆纪念《讲话》35周年全国部分杰出作品专题美展
展览:
1.“1972-1974全国美展部分作品陈列”中国美术馆 1975年
2.中华人民共和国文化部主办“纪念毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》发表35周年全国部分杰出美术作品展览” 中国美术馆 1977年
3.“如沐春风——周树桥绘画艺术展”开平市美术馆 2017年12月
4.“如沐春风——周树桥绘画艺术展”江门市美术馆 2019年
估价：RMB 200-400万
1920 年7 月，毛主席回到长沙传播马克思主义，先后成立文化书社、俄罗斯研究会等团体，并与新民学会的中坚分子讨论建党的问题。这年初冬，在何叔衡、陈昌、夏曦、郭亮、萧述凡等人积极活动下，长沙的共产党早期组织在新民学会的先进分子中秘密诞生。《湖南共产主义小组》一作再现了这部分的历史。
lot.963《周树桥肖像》 场景图
周树桥为了还原这一历史，搜寻了与会人员的照片和实地考察了毛主席当年场活动地点，并做出了大量的训练、写下大篇幅的创作构思。他如此写到，“画面上要表现的东西不单是聚精会神听主席讲的这一瞬间的形象和动态（绘画的艺术语言）而且，应该通过这一瞬间去表现，这些知识分子的各个的个性特点、理想抱负、民族自尊、成熟的政治头脑面对中国革命未来的自信……造型上尽量避免其幼稚的表情的感觉，所以动态造型和面部表情都要根据各自的身份和个性典型去寻找艺术语言。”
中国美术馆邀请周树桥邮寄《湖南共产主义小组》第三版本的参展通知
《湖南共产主义小组》描绘了湖南共产主义小组开会讨论的情景。画面九人着装各不相同，还原历史的同时，也表现出不同的阶层。墙上挂有马克思画像、中国地图，代表了会议主题是马克思主义，以及对拯救中国的心胸与决心。画面呈金字塔型构图，毛主席在画面左侧黄金分割线上，并通过光线的偏射点明其中心身份。毛主席正站着发言，伴有有力的手势。何叔衡与毛主席同在一侧，作为毛主席的“视觉支撑”，同时也是其观点的支持者。其他人都是聆听者，把目光注视到毛主席的身上。从这两种视向类别、四个方向在画面中形成一种向心力，把观者的目光拢聚到毛主席身上。
据周树桥所说，“第三版本在第一、二版本的基础上有比较充裕的时间进行艺术上的再加工，画面人物的塑造，精神状态的刻画，整体效果的探索，写生手段的运用都有了进一步的加强。因而第三版本的画面效果比一、二版本更到位。为以后公开选用最多一个版本”。
本作面世后又在1977 年的‘全国部分优秀美术作品展览’于中国美术馆展出。可以说是那个时期独有的、经得住事件推敲的、被广泛认可的社会主义艺术的经典。
Lot962
周树桥
《湖南共产主义小组》创作彩稿 第一稿
布面油画49×70cm
背面签名：
色彩稿：油画《湖南共产主义小组》第一版本，该版本目前陈列于国家博物馆馆藏现代经典美术作品展 周树桥
出版:
《艺路真谛——周树桥艺术创作思维与行为方式》P29华南理工大学出版社 2017年1月
估价：RMB 60-80万
1.1971.6.28，革命历史博物馆派林岗、周树桥同志前往湖南考察学习公函。
2.1971.6.28，革命历史博物馆委员会发与湖南省革委会、政工组负责同志的林岗、周树桥介绍信。
3.1971.6.28，革命历史博物馆委员会发与文家市革命委员会的林岗、周树桥两人的介绍信。
4.1971.6.28，革命历史博物馆委员会发与长沙市搬运公司革委会的林岗的介绍信。
（从左至右，从上到下）
1971 年 4 月底，最终确定由周树桥负责完成这一主题绘制的任务，且要求赶在 1971 年 7 月 1日前把油画创作出来。周树桥做了大量调研后，紧锣密鼓地开始创作。《湖南共产主义草图 素描 2》（Lots. 956）和《湖南共产主义小组 创作彩稿 第一稿）》（Lots. 962）均第一版的图稿。通过素描、色彩，从两个方面为创作做出完整计划。前者是素描及明暗关系的确定，后者则是对色彩的定调。周树桥在本作中用了经典褐色调子，人物姿态稍微夸张带有文革后期的美学特征。毛主席与左右两组倾听者构成金字塔结构，强调他在画面中的主体性。但与“红光亮”时期相比，本作色调有意减弱过往偏爱的红色，逐步趋近于现实主义。本作与 1971 年 6 月底在中国革命博物馆党史陈列预展展出的《湖南共产主义小组》（第一版未修改版）大抵一致。后者在年底进行了修改（注 ：《湖南共产主义草图素描 1》（Lots. 957）完成于这一时间段）。
Lot956
周树桥
《湖南共产主义小组》草图 素描2
纸本素描 71×96cm
印：周树桥印
出版：
《艺路真谛——周树桥艺术创作思维与行为方式》P29华南理工大学出版社 2017年1月
估价：RMB 8-12万
《湖南共产主义小组草图 素描 2》（Lots. 956）第一版的素描草稿。毛主席右下角戴眼镜的年长者是何叔衡，在本作中他作为毛主席的聆听者，意在强调毛主席在画面中的主体性，渲染他演讲的慷慨激昂。
Lot 957
周树桥《湖南共产主义小组》草图 素描1
纸本素描 61×93cm
印：周树桥印
出版：
《艺路真谛——周树桥艺术创作思维与行为方式》P33华南理工大学出版社 2017年1月
估价：RMB 3-5万
但这一关系在《湖南共产主义草图 素描 1》（Lots. 957）得到修正，因为前作有失历史画的现实主义需求，和画面上的失衡等原因。何叔衡被调整到偏左的位置，从聆听者转化为毛主席的支持者。
Lot 958
周树桥
素描稿
纸本素描70×45cm
印：周树桥
估价：RMB 1-2万
《素描稿》（Lots.958）是周树桥对画面右侧节奏关系的深入探索。对人物的细微动作调整，或说是否需要添加人物来烘托画面、背面的光影关系进行进一步的探索。
Lot 959
周树桥
《湖南共产主义小组》创作程序 角色塑造
纸本素描90×130cm（内里作品尺寸不一）
印：周树桥
估价：RMB 5-8万
《湖南共产主义小组创作程序 角色塑造》（Lots. 959）本作是对创作进行的一次整体归纳，画面之中包括出场人物的形象调整，毛主席形象的变迁、右下角戴眼镜的何叔衡的关系、真人摄影模拟、民国女子服饰深究、会址实地摄影等小图参考。
Lot 960
周树桥
《湖南共产主义小组》创作程序
纸本素描138×85cm（内里作品尺寸不一）
印：周树桥
出版：
《艺路真谛——周树桥艺术创作思维与行为方式》P13-17华南理工大学出版社 2017年1月
估价：RMB 2-4万
Lot 961
周树桥
《沿途生态 百姓面孔》考察速写
纸本手稿145×90cm（内里作品尺寸不一）
印:周树桥
估价：RMB 2-4万
《湖南共产主义小组创作程序》（Lots. 960）、《考察速写》（Lots. 961）均是周树桥为《湖南共产主义小组》创作做准备的大量速写小稿及采风考察，力图以现实主义的精神还原这段史实。
Lot 964
周树桥
《湖南工产主义小组》印刷海报
纸本海报 立轴100×76cm
出版及印刷:
人民美术出版社，书号：8027-6405天津人民印刷厂制版印刷新华书店北京发行所发行1976年6月第一版第1次印刷
估价：RMB 1-2万
胡斌教授谈周树桥艺术
作为历史见证的多重“现场”
从主题性创作到异域的风土人情描绘以及花卉写生等，从国内革命年代的美术训练与创作到赴海外交流及拓展，周树桥的艺术人生充满了极大的丰富性。
胡斌教授在此简述一下对于《湖南共产主义小组》及相关手稿文献的一点看法。
70年代周树桥在广州市美术公司创作主题油画场景
油画《湖南共产主义小组》共有三个版本，最初是应中国革命历史博物馆的邀请，为迎接建党50周年而创作的。在此之前，同样的题材有1950年由艾中信创作的《毛主席在湖南组织马克思主义小组》，那件作品已经产生不小的影响，但当时对于人物的塑造和组织结构的安排已经不太符合1970年代初的社会政治环境的要求，故需要在此基础上进行重新创作。周树桥经过多番思索和查阅大量资料，形成了素描稿和相关色彩稿，后来经过负责美术工作的领导等提意见，修改形成正式的第一版油画，参加了1972年全国美展。之后他又在第一版基础上不断推进探索，相继完成了第二版、第三版。前面两个版本为中国革命历史博物馆收藏，第三版则为艺术家家属所保存。
（第一版本）入选 1972 年全国美展，在中国美术馆展出并入选由国务院文化组主办的赴欧洲展出。被中国革命博物馆收藏。
（第二版本）1973 随国务院文化组主办的“中国美术作品展览”赴多个国家巡回展出。被中国革命博物馆收藏。
（第三版本）1974 年 7 月中国美术馆准备一个长期陈列项目，故作者根据第二个版本复制一幅。此稿在人物造型，画面效果上有所改动，为日后出版选用最多的一个版本。
关于几个版本的关系，周树桥本人及有关研究者已经做过详细的陈述，我想说的是这几个版本的演变以及所保存的众多手稿和相关资料是艺术家创作过程乃至一个时代的重要见证。从这些资料我们可以看到，艺术家是如何从苏联主题性创作当中寻找资源，如何通过搜集相关照片及文献来呈现某个历史的“现场”，如何把握不同人物的形象及动态，等等。从作者精心构置的创作构思版面当中，我们可以看到具有时代特征的修改意见，比如参加会议的女性的装束不应该是资产阶级小姐样式的，而应表现朴实的革命知识女性特征，又比如中心人物毛泽东和次重要人物何叔衡以及其他青年革命者之间的关系如何处理，诸如此类的细节都为我们提供了很多具有时代意味的信息。这样针对一个题材持续创作的案例让我想起杨之光从1959年至1976年就毛泽东在广州农民运动讲习所这一主题创作了6稿（含半成品）变体画的例子。杨之光这一系列的创作及相关手稿资料亦是其创作思索历程及当时时代的重要见证。这两个案例，一为油画，一为水墨，共处于大致相近的时代背景，可以相互对照，从而揭示出更丰富的历史意涵。
还需要指出的是，像《湖南共产主义小组》这样的以党的早期革命活动为题材的创作，相关历史文献较少，更不要说直接的照片佐证，所以，如何以绘画构建一个可信的历史现场成为不小的考验。周树桥在推进此系列的创作时，人物的形象反复比较相关照片，尤其是毛泽东的形象塑造，但是，这一形象的塑造并不仅仅是说以一张时间最接近的青年毛泽东照片为据就可以了，它还涉及到观众所认知的毛泽东的形象问题。而主次人物的安排实际上所反映的是1970年代初那个时代语境下的要求和认知，但又不能完全脱离所描绘的历史场景的“真实”。不同的时代会有对于“历史真实”的不同要求，即使像《开国大典》这样有众多影像资料参照的题材绘画也不是复原那个历史现场，更遑论那些没有多少文献佐证的历史事件。所以，众多历史画所构建的“现场”，不是（或不仅是）指向那个历史事件发生的“现场”，而是创作者所处的社会政治语境的“现场”。在此当中，还有极为重要的一层因素就是艺术性的要求。实际上，除了一些政治性的要求，周树桥的不少修改也是从艺术效果的角度来考虑的。所以，我觉得，《湖南共产主义》这系列的创作还为我们提供了一个在“历史真实”、时代要求以及艺术表达几者之间磨合、协调，并获得成功的案例，让我们对于特殊语境下的艺术创作机制有更加深入的体会。
因艺结缘
靳尚谊与周树桥的革命情
靳尚谊在 1953 年完成了中央美术学院本科学业，随后跟随董希文开始研究生阶段的深造。1957 年，结业于马克西莫夫油画训练班，多年刻苦训练下牢固掌握了素描和油画的基本规律。至此，他开启了至今依旧为全国所关注的油画探索之旅。
1957年马训班同学和老师的合照
靳尚谊于1979年创作《小提琴手》，2021年春季拍卖以2300万元成交
靳尚谊早期探索是以历史创作、领袖画像为主题的，七十年代末，他逐步转向对社会活动主体的关注。靳尚谊后来多次访问西方，观摩历史大师的原作，后创作出《塔吉克新娘》、《登上慕士塔格峰》、《小提琴手》等脍炙人口的作品。
靳尚谊《送别》， 137×242cm，布面油画，1959
《开国大典》 董希文作
从《湖南共产主义小组》开始创作、研讨第一版的时候，周树桥就频频来到北京。与此同时，靳尚谊于 1972 年初夏，因修改董希文的《开国大典》的需求被中国革命历史博物馆借调回北京。又与侯一民、詹建俊、罗工柳等为 1972 年全国美展合作完成命题画。靳尚谊担任美展“改画组”组长，专门负责修改美展作品中毛主席像。
在周树桥手写资料中清晰地记载了，靳尚谊创作《周树桥肖像》的过程（详见图片最后一段内容）
周树桥与靳尚谊在中国革命博物馆中相遇，并结下了深厚的友谊。后在周树桥的请求下，靳尚谊1972年用5个小时完成了《周树桥肖像》的创作，并送与他本人保存留念。
lot 965
靳尚谊
周树桥肖像
一九七二年作
木板油画46×33cm
签名：尚谊 1972
出版:
1.《靳尚谊全纪录》 P263 江苏美术出版社 2009年5月
2.《艺路真谛——周树桥艺术创作思维与行为方式》勒口 华南理工大学出版社 2017年1月
另：作品收录在由靳尚谊出品的官方网站
估价：RMB 30-50万
《周树桥肖像》创作于 1972 年，是靳尚谊早年创作高峰期所留下的佳作。画面采取从右及左的侧光方式，光打在周树桥的侧脸之上。通过光在形象上留下的强烈明暗对比，凸显周树桥的面容。借助苏派的油画技巧塑造出有力的块面感，以纯熟而严谨的笔触勾勒出人物形象。
靳尚谊始终紧抓人物的脸部结构，以现实主义的精神营造对象的实在感，色彩在明暗交界线的丰富变化和短促有力的笔势，进一步塑造周树桥的性格特征。面部骨感让人感受到周树桥的坚毅 ；眼里闪烁的光亮，表现出周树桥的理性与执著 ；大器的笔法来描绘质朴的衣着，塑造出周树桥的正直与朴素。
lot.965 拍品签名局部细节图
lot.965 拍品签名局部细节图
本作尺幅不大，每一笔落下都必须具有完整布局思路和落笔目的，才能使人物形象实在、饱满，且既有其神韵又不失鲜明感。这就是靳尚谊绘画功力之所在。
end
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