他是农民的儿子，却成了梵高的偶像！高级灰美晕了

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他的画风朴实、厚重，接地气。

注重光影，善于抓住人物的生活状态。

他穿行与法国田间，日夜与农民相伴。

或抓住他们耕种的姿态或将田间小憨的美景跃然纸上。

米勒在巴黎贫困潦倒，

亡妻的打击和穷困压得他透不过气来。

为了生存，他用素描去换鞋子穿，

用油画去换床睡觉，

还曾为接生婆画招牌去换点钱，

为了迎合资产者的感官刺激，

米勒还画过庸俗低级的裸女。

有一次米勒听到人们议论他说：

“这就是那个除了画下流裸体、

别的什么也不会画的米勒。”

这使他伤透了心。

从此他下决心不再迎合任何人了，

坚决走自己的艺术道路。

“米勒，这位将全部精神灌注于永恒的意义胜过刹那的古典大师，从来就没有一位画家像他这般，将万物所归的大地给予如此雄壮又伟大的感觉与表现”

——罗曼·罗兰《米勒传》

1849年巴黎流行黑热病，

米勒携家迁居到巴黎郊区

枫丹白露附近的巴比松村，

这时米勒已35岁。

在巴比松村米勒结识了

柯罗、卢梭、特罗容等画家，

在这个穷困闭塞的乡村，

米勒一住就是27年之久。

米勒对大自然和农村生活有一种特殊的深厚感情，

他早起晚归，上午在田间劳动，

下午就在不大通光的小屋子里作画。

米勒的生活异常困苦，

但这并没有减弱他对艺术的酷爱和追求，

他常常由于没钱买颜料就自己制造木炭条画素描。

米勒爱生活、爱劳动、爱农民，

他曾说过：“无论如何农民这个题材对于我是最合适的。”

米勒在巴比松的第一幅代表作品是《播种者》 。

以后相继创作了《拾穗穗》和《晚钟》等名作。

米勒对风景的描绘也突破了传统的模式，自然风景不再像是一个舞台：有几棵树像柱子一样支在那里，然后在远方点缀上几丘山峰。米勒笔下的风景平坦而开阔，地平线渐渐地向天空退去，在这个场景中出现的人物形象无形中被赋予了纪念碑式的庄严。人们一般认为，米勒的风格介于杜米埃和库尔贝之间。

当时有人指责他是描绘生活阴暗面的画家，对此，他解释说：“告诉你吧，冒着被视作社会主义者的危险，这些画表现了人性的一面，真正人性的一面，这些在艺术上最能打动我。如果我能做我想做的事情，那么除了复现从自然得来的直观印象外，别无它事，无论是风景，还是人物……我所知的最愉悦的事情就是和平、宁静，在森林、乡野或被犁开的不管是不是适合播种的土地上，都充盈着这种气息……”米勒并不是一位户外写生画家，而是一个靠自己的记忆、来自生活的习作和画室里摆放的模特作画的画家。米勒笔下的形象大都具有室内光线的效果——冷调子的受光部和偏暖的暗部与投影，米勒对光影的精心描绘在某种程度上受到了18世纪静物画及风俗画家夏尔丹的影响。

风 景

素 描

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米勒的素描更是无以伦比的纪念碑！

梵高、列宾等大师都深受他的影响

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