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陈丹青这样评价崔小冬
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当代艺术家专辑 · 崔小冬
崔小冬的色彩厚重，
笔法清秀、生猛，
他既有北方造型的严谨，
又有南方灵动笔法的结合，
色彩很有力量。
——陈丹青
崔小冬的用笔精妙，表现了对象浑然
漫不经心的经心
笔拌色，或涂抹、或挥洒、堆砌。
在具体塑形之中，笔隐没在色之中
《女儿》
崔小冬的绘画，有着不多见的古典味；
浓厚的色块、重色的背景、亮艳的肤色，
深知，所画的对象，除了画家，
就是模特儿，浓浓的画室景象，
一方与社会保持相对距离的画室天地，
借取传统油画的塑造之功，用笔酣畅。
《浮光》
崔小冬的作品是很纯正的油画，
油画特性发挥得充分，
造型的趣味和色彩的表现结合得特别好，
具有传统技能的这种油画，
技法掌握得这么纯熟。
《画室的午后》
崔小冬
l964年生于辽宁锦州
1990年毕业于浙江美术学院油画系
1996年中国美术学院油画系硕士毕业并留校任教
1999年赴法国巴黎国际艺术城研修。
2005年应邀赴德国汉堡交流考察。
现为中国美术学院油画系教授、
硕士研究生导师、油画系教研室主任，
中国美术学院油画系第一工作室导师，
中国美术家协会会员。
《白玫瑰》 80x100cm
《小说》 55x65cm
局部
茶园春色 160×1102012年
《茶园春色》局部
崔小冬自述
我对传统绘画的眷恋，
偏爱于传统的古典写实风格，
色彩是凝重的，甚至有些陈旧，
难免给人怀旧的感觉。
《轻悄的脚步》
静静的时光 160×130cm 2011年
另外，我追求画面凝重的质感，
我喜欢色彩的层层堆叠，
有时间上的先后来去，
仿佛材质在画布上生长出来，这就有沉淀感，
油画的语言具有这种表现力，这是很直观的。
我们现在去看古典绘画必然会有种时间感，
这是由油画的本体语言所造就的。
咖啡 182×160cm 2012年
《在春风里》
另一方面是画中
所呈现出来的对过往的回忆，
这应该和我的成长经历有关。
有那个时代的经历，一种一贯的东西，
这些东西经过长久的凝视和关注
已经深入内心，很难改变。
《秋意正浓》
月色182×160cm 2012
我看任何事物
总喜欢以这种角度去审视它。
这也是我的一种偏爱，
逐渐深化成我的审美趣味了。
所有这一切形成了我特有的质感。
《英雄儿女》
《打船》
这种质感在我的绘画上
变成本能自带的一种怀旧伤感的浪漫，
我将绘画里的背景环境尽量削弱，
没有特定的时代性，
感觉像以前经历过的，
我一直在画这种似曾相识。
《费城美术馆》150x120cm 2014-15年
提香的颜色我很喜欢，
他的色彩有一种光韵，
在同时代的画家中他更多地赋予了画面
一种典雅高贵的色感。
我们只能以这些
并不贴切的艺术词汇来描绘，
其实语言根本表达不出艺术的真正魅力，
真正的艺术是说不出来的，
它是一种体验，
没有体验过艺术的人是无法理解的，
说出来就将艺术的独特魅力失色了。
《吉亚拉》60x47cm 2015年
而中国的很多美术教育从事者
对色彩真正的品味和审美很滞后，
对造型和色彩的理解过于简单，
对质感、材料的触感很不讲究。
现在的艺术学院也基本不教这个，
因为很难落实到语言去教授，
不易描述分享。
油画是很讲究触感的。
行笔的方式、
色料的厚度表达的都是一种情调，
雷诺阿行笔的感觉
和库尔贝、柯罗、德拉克罗瓦是不同的。
《拿波里女孩》60x47cm 2015年
《红花少女》53x45cm 2015年
《西莫娜》60x47cm 2015年
《红头巾》60x47cm 2015年
《诺弗里工作室》60x47cm 2015
《女艺术家》60x47cm 2015年
《午后阳光》50x37cm 2015年
《弗朗西斯》50x37cm 2015年
《崔小冬自画像》60x47cm 2015年
《意大利理发师》50x37cm 2015年
崔小冬意大利佛罗伦萨油画研究工程工作室之一
冬至160×1362008年
《冬至》第十一届全国美展油画银奖作品
温暖的日子 140cm×160cm 2011
中国美术学院院长 许江评述：
小冬的绘画，有着一种他这一代人所不多见的古典“味”；浓厚的色块、重色的背景、亮艳的肤色，甚至，他所画的对象，常常是除了画家，就是模特儿，一派浓浓的画室景象，一方与社会保持相对距离的画室天地，一系列略带摆姿的画室动态。
画室的题材，古典的趣味，所有这些常常易于营造出一种俗艳而又常见的流弊来，而在小冬那里，却十分有效地借取了传统油画的塑造之功，脱尽当下古典风绘画的娇柔之气，以收放有度的刚武用笔，赋予古典味一种独特的写意、酣畅的力度。
小冬的用笔是值得一提的。他画中的精妙之处常常是既表现了对象的行色，又凸显出油料油色的光彩，二者浑然一体。小冬的用笔常常表现为不事修饰的修饰，漫不经心的经心。笔拌和着油色，或涂抹、或挥洒、或堆砌、或描绘。在具体的塑形之中，笔是隐没在颜色之中。
关于历史：
《南京1937.12》与许江、孙景刚、邬大勇合作完成。
《南京1937.12》局部图
《菜市口》与邬大勇合作
《菜市口》局部
局部2
《镇海战役》与邬大勇合作完成
《马蒂斯的午后》
《大师毕加索的家庭日》
《光辉岁月》
《灿烂人生—罗丹在工作》
《齐白石》
《摩登时代—阮玲玉》
《海上升明月》
《霸王别姬》
《孟姜女》
《蚀》1989年
《天浴》1989年
关于现实：
人体作品
人体作品 2011年
旖 2002年115-97
课之一2001年160-90
课之二2001年160-90
课之三2001年160-90
月影2001年100-48
天光1993年160-90
睡1992年80-68
倚2002年68-48
小憩1997年65-50
小黛2002年65-50
背1997年80-68
乡村工作室1998年100-80
天光教室1997年160-90
《遗失的浪漫之一》180×180cm 1996
《遗失的浪漫之一》
《遗失的浪漫之二》
《遗失的浪漫之二》
《遗失的浪漫之三》
《遗失的浪漫之三》
《遗失的浪漫之四》
《遗失的浪漫之五》
《无眠的岁月》
画室寄语-130×130-布面油画-2000
《伦敦——红》
在打盹的油漆工 140×120cm 2012年
局部
《伦敦——蓝》
《阿里人家》
《美丽世界之一》（憧憬篇）
《美丽世界之二》（相伴篇）
《红裙子》
《红裙子》局部
《琴韵》
《少女》
《古典与现代》
《梅》
《相聚》 160×130cm 2010
《夏日》1997年
夏日(局部)
《香消》1995年
《教室》1989年
临摩马奈肖像
临摹1984年 46-38cm
临摹1982年 40-29cm
墨西哥女孩
混血女孩
《紫衣》 50x60cm
《盈》 40x50cm
《倾城之一》 60x60cm
沙发上的女孩 60x47cm 2015年
《乌克兰女孩》 50x60
《卡佳》 90x90cm
《苏佳人》 38x45cm
《霓裳》 40×50cm
《夏心》 50×60cm
《武夷山林荫小道》41x32cm 2015年
《画廊女主人》53x45cm 2015年
《悉尼大学研究生》50x60 2014年
中央美术学院教授孙为民评述：
首先是他的作品油画感很强。他的画面给人的那种直觉性，把油画所特有的魅力用油彩、用画面展现给观众的是一种力量。他的画很注重造型的讲究，对形、对体积、对空间结构以及对特定对象那种特定型的寻求是很鲜明的。所以他的每一张画都很生动。
第二是他的作品书写性比较强。他用笔、用油彩、用手、用作者的感觉、用心去画，这有一种绘画本身的力量，而且有一种不可重复性，这在油画中尤其珍贵。
我看油画主要有几点，也是我自己一直追求的，我往往从几个方面去观察。第一，好的画一定要有品位和格调。崔小冬的画本身有种脱俗的力量，特别是他的参加全国第十一届美展作品《冬至》，总的感觉给人一种很强的艺术感染力，有一种很强的绘画性，这种绘画性而没有商业性绘画的俗气和媚气，有一种油画本身的力量，我觉得这是最珍贵的。
崔小冬的作品有一种气息。这种气息代表了他对油画的理解，对所表现对象的追求，而在这种追求中既展现了表现对象的个性，同时夜体现了作者本身的独特风格。他的这种独特个性在绘画里面尤其珍贵。
还有一点我非常看重的就是绘画的难度，好的绘画一定要有难度。崔小冬在造型方面的研究，在色彩方面的追求，以及他对造型因素的理解和控制，无论是形、色彩，还是从绘画的画面结构来看，他的画是在追求难度。我觉得这在当今的油画领域是非常珍贵的一种创作状态。
《舞者》作画步骤：
舞者
风景作品
《阿尔诺河畔》55x42cm 2015年
《画室窗外的易北河》41x32cm 2015年
《卡拉亚桥》54x42cm 2015年
《领主广场》55x42cm 2015年
《罗马街别墅》55x42cm 2015年
《圣蒂斯玛广场》55x42cm 2015年
《圣母百花大教堂》55x42cm 2015年
《托斯卡纳平原》50x37cm 2015年
《新圣母广场远眺》50x37cm 2015年
再别康桥 100×80cm
伦敦摄政公园小桥 38×45cm 2011
赫尔辛基的码头45×57cm
摄政公园 38×45cm
温德米尔湖的清晨 160×120cm
圣詹姆斯公园 60×50cm 2011
圣艾夫斯的沙滩 38×45m 2011
静物作品
《意大利红酒》55x42cm 2015年
《微笑的花朵》55x42cm 2015年
画花卉和静物主要是研究色彩，
可以有更充分的时间去观察它们。
在观察中有更多的沉思，
至于沉思什么，
我想除了艺术本身的事情之外，
应该还有其他，比如隐含在物象背后的东西。
2005年到2007年前后画的多一些，
当时在色彩上有些想法，
希望通过静物来实现。
素描速写作品
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来
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