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最悲情的传奇女画家！14岁被卖作妓
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她当过妓女、小妾
当她拿起画笔成为学院教授
所有人都为她感到敬佩
徐悲鸿也曾评点当时的画坛说：
中国不过三个画家，其中一个便是潘玉良。
潘玉良
她也是我们熟悉的民国六大女画家之一
与方君璧、关紫兰、
蔡威廉、丘堤与孙多慈这五人相比。
潘玉良无疑是一个异数。
年轻时候的潘玉良
因为其她的五位大多
出自名门望族、富贵之家的
窈窕淑女，或书香门第、
一身书卷气的个性女子。
唯潘玉良出生最贫寒，
经历最波折屈辱，容貌也最不好看。
但时至今日，
她却是这些民国女画家里
名气最大的女画家，
也是西洋女画家的第一流人物。
对很多人来说，
她在海外的名声甚至比在国内还大。
而后人对她的了解，
可能大多来自于巩俐演的电影《画魂》，
其中赵薇饰演年幼的潘玉良，
以及李嘉欣主演的同名电视剧。
▲巩俐版《画魂》（1994年）
▲ 赵薇饰幼年潘玉良
▲李嘉欣版《画魂》（2003年）
潘玉良是我国旅法最早
也是最著名的女画家，
她曾两次远渡重洋，在巴黎
从事艺术活动达50多个春秋。
她的油画作品融合中西，
色彩线条互相依存，用笔俊逸洒脱，
气韵生动，赋色浓艳，
雍容华贵，别有趣味。
然而，在这些光环的背后
成名前的她命运坎坷
曾几近自杀
1
被舅老爷卖到妓院
潘玉良最先不姓潘而姓张，叫张玉良。
出生在古城扬州一个贫民家里。
一岁时丧父，
8岁时相依为命的母亲也不幸离开了人世，
孤苦伶仃的她被舅舅收养。
14岁时的玉良发育成熟，一副鸭蛋型脸庞，
五官匀称，高高的鼻梁，
且身段儿苗条，显得亭亭玉立，
她舅舅看着这些，见利忘义，
偷偷将她卖给了安徽芜湖县城的怡春院。
由于年纪小，在妓院的初期做些打杂跑腿的活，
青楼是人欲念场的缩影，有多少世故便有多少人情。
似乎是天性里便有一种倔强和不屈服，
在看透了妓院的奢靡生活后，她当然不甘心于此，
想抓住任何可以逃跑的机会。
她曾试图逃跑十次，都失败了。
甚至将自己毁容便可以不用再接客，
没想到最后还是被抓住。
被抓住后的结果就是一顿又一顿的毒打，
在面对自己的命运，想要改变环境是多么的无力！
2
妓女翻身，凭的是才华和眼力
有人说，
青楼女子有两样东西看的最准，
一是首饰，二是男人。
17岁那年，
她因姿容清秀，气质脱俗，
成了芜湖地界令人瞩目的一株名花。
幸好，命运无常却也最有情。
《画魂》片段截图
那年的一次宴会上，和往常一样，
她认真整理了发髻，
唱了一首平常拿手的《卜算子》小曲：
不是爱风尘，似被前缘误。
花落花开自有时，总赖东君主。
去也终须去，住也如何住！
若得山花插满头，莫问奴归处。
似乎是唱进了人心一样，
那时候身为芜湖海关监督的潘赞化被打动了。
《画魂》片段截图
他想知道是谁把这样凄楚的曲子唱的这么撩动人心，
后来发现原来是一名青楼的小小雏妓。
不过，这个人和他见过的别的青楼女子不一样，
软软糯糯，她的眼神里却全是一种刚毅和不屈服。
果然，这次相会让两人互生情愫。
潘赞化十分心疼眼前泪水盈盈的姑娘，
留下她，会玷污自己的名声；
不留吧，姑娘又说老鸨会找流氓糟蹋她，
自己的良心实在过意不去。
作为一位新派人物，潘赞化
懂得尊重女性，为玉良赎身，
一年后正式娶她为妾，
还请了大名鼎鼎的陈独秀做证婚人。
《画魂》片段截图
逃离苦海的张玉良为了
感激潘赞化的知遇之恩，
将自己改姓“潘”。
自此，
世上少了一个烟花女子，
多了一个女画家。
潘家的族谱
婚后，潘赞化发现玉良
与一般的姬妾不一样。
她喜欢读书写字，
求知欲强。
尤其对色彩敏感，就特意请了
自己的好友洪野教玉良读书画画。
还鼓励她报考刘海粟办的
上海美术专科学校。
3
贵人相助，如虎添翼
1918年，潘玉良以素描第一名、
色彩高分的成绩考入上海美专，
然而，榜单上却没有她的名字。
原来，有人以她的出身
不好为由，拒绝她入校。
一名女同学甚至要求退学，
“誓不与妓女同校”。
校长刘海粟听说后，
顶住社会压力，
提笔在榜上添上了她的名字。
《画魂》片段截图
就这样，潘玉良成为上海美专
的第一个女学生，
潘玉良十分珍惜这次难得的机会。
洪野语重心长地对她说：
“有句话我要直率地告诉你，
以你的基础，能学到这个水平，
已经很不容易了。
要再往前走一步就不那么容易了。
美与苦是一对孪生兄弟，
每向前走一步，都要付出艰苦的劳动。”
4
变态狂魔为画裸女，去浴池偷窥
那时候，潘玉良刚开始学人体素描课，
她完全陶醉在人体这精妙的艺术构造中，
为了画好裸体，
她便跑到女生浴室去画，
这种行为当然被所有女生唾弃，
很多人视她为洪水猛兽。
认为画裸女是伤风败俗的事情，
还说愿意干这事的女画家不是疯子就是婊子。
玉良也常常会在公开场合受到侮辱，
但她一遍遍地告诉自己：
“追求美的人，从来都是勇士。”
她在家关好门窗，拉上布帘，对着镜子画自己。
5
此处不留姐，自有留姐处
1922年，
潘玉良从上海出发，
踏上了去巴黎的征途。
她在里昂美专学习，
一年后，转入了巴黎国立美术学院。
在那里，她认识了同是留学生的徐悲鸿、邱代明，
还与林风眠做过校友。
巴黎有大大小小的博物馆，
几个人会约着一起参观，
一起在夕阳西下的塞纳河畔散步。
她没有收入来源，只是个穷学生，
资助全来自国内的丈夫潘赞化。
他按时给她寄钱，差不多是流年的时间。
这六年是欧洲近代史上相对平静的六年，
一战已经结束，二战还相距甚远；
离世界经济大衰退也还有一段时间。
1925年，她转学到罗马国立学院学习，
短期内也做过学校教员。
油画的训练完成后，她开始学习雕塑。
正当她想要在艺术上闯出一片天的时候，
潘赞化丢掉了官职，一连四个月没有寄钱来。
顷刻间，潘玉良一贫如洗。
她经常挨饿，走在上学路上时也两眼发晕，
看不清路，有时竟饿得连画笔都拿不起来。
在她年轻时最穷苦的那段日子里，常有朋友接济。
而真正帮了大忙的，是她自己的画。
她收到了欧亚现代画委员会的汇款，
她的《裸女》获奖了，奖金5000里尔。
打破了历史上没有中国人
获得该奖的纪录。
第一次留学的后期，
她便靠着这5000里尔，
省吃俭用一直撑到了毕业。
5
荣归故里，丰富自己的人生
1929年，潘玉良学成归国，
与潘赞化再次相守。
并受刘海粟之邀，出任
上海美术专科学校西画系主任。
之后亦被南京中央大学艺术系
聘为教授，后来还举办了
“中国第一个女西画家画展”，
展品两百多件，震动了中国画坛。
1932年，玉良举办第二次个人画展，
游欧回国的刘校长亲临画展，
校长在那张《浮山古刹》前停住了，
他指着画对身旁围观的人说：
“你们看，好一座别致有趣的古刹，
可谓是淋漓逼真，惟妙惟肖，
它说明了作者西画功底坚实，
也表现了技巧的纯熟，意境不错。”
在场观者无不赞同，可老校长话锋一转：
“可是，我不喜欢也不主张这种素描，
我主张借鉴西方的艺术，
用以丰富和发展我国的绘画艺术……”
玉良受到了震动，
她认真思量，自己作品缺乏个性，
之后，为了充实和丰富自己的艺术营养，
她走遍黄山、庐山、浮山、扬子江等地，
在峰巅、峡谷、画室、课堂、河畔、林荫奋战。
两年后她展出了别开生而的新作，
受到了人们的赞誉。
6
才华横溢，却遭嫉妒
一天，她突然接到潘赞化的电话，
大夫人来了。
她回家里，听到大夫人说：
“国有国法，家有家规，
大主小卑，千古常理，
不要以为当了教授就可以同我平起平坐……”
玉良是新女性，
一直在向世俗与封建做斗争，
她本是宁死也不受屈辱的性格，
又不由同情赞化来，
“倒是难了他呢！”
于是她心软了，屈服了，
她急步走进屋里，对着大夫人双膝跪了下来。
▲30年代潘玉良(前排左一)与友人摄于上海
这期间抗战爆发，
多数画作并没有为她筹得必要的物质保障，
都拿去义卖了。
潘玉良用办画展和义卖来支持国内的抗战。
1936年，她举办了自己的第五次画展，
而这一次却惹来了祸端。
一幅油画《人力壮士》，
画面里一个裸体的中国大力士，
双手搬掉一块压着小花小草的巨石，
这幅画寓意她对战场将士们的敬重。
然而，这幅画却给她带来了一辈子难忘的羞辱。
第二天再来画室的时候，这幅画已经被人划破，
边上还贴了张字条，上面写道：
“妓女对嫖客的颂歌”
她有所耳闻，据说是潘赞化的原配安排的。
在国内是待不下去了，
她又重新和潘赞化商量着出国。
这一次的离别，
和上一次一样，
两人在码头依依不舍，
然而不同的是，
这一次离别，竟成了永别。
▲电影《画魂》剧照
7
永不卖画，永不加入法国
1945年，中国赢得抗日战争的胜利。
潘玉良因此迎来艺术的春天：
她被选为中国留法艺术学会会长，
她和学会同仁公开致电国民政府，
强烈要求政府向日本收回和
赔偿被日寇在侵华期间抢劫和破坏的中国艺术品。
她的艺术活动一个接一个，
她的作品参加塞鲁希博物馆的
“中国现代画展”
和巴黎国立美术学院的“中国画展”，
她的油画作品《我的论画女友》、
《美丽的布依卡尔》和《郁金香》
入选56届独立沙龙画展，
《裸体画》入选大皇宫秋季沙龙画展，
荣获“法国国家金质奖章”。
……
潘玉良的画展遍地开花，
还作为代表去美国参加联合国举办的
“现代国际艺术展览会”，
《华美日报》赞她是“艺术精英”、
“令人敬仰的艺术家”。
法国政府希望她加入法国国籍，
但潘玉良拒绝！
世界各地的观展人想买她的画，
但潘玉良拒绝！
8
努力争取，只因为心中有你
抗日战争胜利时，
潘玉良很高兴给潘赞化写信：
“我想你！想回家！想马上见到你！”
很久才等来潘赞化的回信，
信中表达得非常含蓄，
意思是国内政局还很不稳定，
你这时候回来，
还不是时候。
潘玉良归家无路
只边等，边跟潘赞化通信。
被明确拒绝的王守义做不成情人，
还是默默守在她身边，
听她讲这些思家的故事。
直到1959年，
潘玉良下定决心，
不管别人说什么，
一定要回国给潘赞化一个惊喜时，
却意外收到惊吓：赞化已经去世。
潘玉良不信：
我的赞化分明前几天还在给我写信。
可中间人却明明白白地说：
那是潘赞化怕玉良接受不了这个事实，
临终前让儿媳模仿他的口吻跟玉良通信。
《我的家庭》油画（潘玉良背后戴眼镜站立者为其夫潘赞化）1931年
70多岁的玉良万念俱灰，
心底那股回家的勇气像气球被针扎，
一下子干瘪下去，
没有潘赞化的家，
争着回去做什么？
她才没有力气去跟大太太争。
不如，既来之，则安之。
人生七十古来稀，
潘玉良才没年龄感，
她继续在法国画画，
艺术之花节节高，
画展、画册一波接一波。
9
1977年，潘玉良逝世于法国，
临终嘱咐王守义：
遗体就近埋藏就好，
遗作请一定运回国。
潘玉良这辈子，
不怕别人嘲笑她的出身，
不怕别人嘲笑她的变态，浴室偷窥，
不怕别人嘲笑她的特立独行，偏画裸女。
万般不怕，除了这三个：
潘赞化、画画和祖国。
一生只爱潘赞化，永远不谈恋爱。
一生至爱画画，但不卖画，好的都留给祖国。
一生都是中国人，法国再好她也不加入。
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