央美教授如何画,灯光里的人体,迷人的色

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央美教授如何画,灯光里的人体,迷人的色

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范冰冰肖像


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有这么一句话:

技术可以教,艺术教不了。

意思是说,技术层面的能力是可以培养的,

但艺术的修养和灵性却是由自身决定的,

而另一方面,艺术又确实离不开技术,

一件优秀的艺术作品,

其制作首先应该是精良的,

其技术也绝对是高超的。

所以,技术层面的能力,

是一个艺术家首先要具备的,那么,

对于技术的学习

也便成为一种必要,这无可厚非。

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《花之语》 118x97cm

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《回眸》 200x85cm 2013


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《梳妆》 70.5x70.5cm 2013

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《熟悉的目光》 90x70cm 2013

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我早期的创作题材多是动物或风景,

因为那时希望在作品中追求一种自然、率真的品格,

而“自然界”显然要比“人”更能体现这一点,

后来,我在创作中偏好古典,

可能也跟这种追求有关:

我觉得既然是美术作品,“美”当然是必不可少的,

所以,我便开始从我们灿烂的传统艺术,

如服装、家具、器皿等方面吸取营养,

并尝试借助某种形式,把那些美的元素集合在一起,

表达我对美的理解,

而“烛光”也就是我后来找到的一种形式。

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在“烛光”出现前,

我的画面就对表达“光”有着某种偏好,

我一直认为光在审美中起着决定性的作用,

因为如果没有它,再美的东西也是看不到的。

基于这种认识,我便有意识地

对物体在光线下的明暗、虚实、强弱等

丰富变化进行过一系列的摸索。

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直到九十年代初,

我到少数民族地区去实地体验生活,

那里的居住环境很艰苦,光线也是灰暗的,

而“烛光”便是这里最为主要的光源,

当然,也成为表达这里最为贴切的光源,

在烛光的照射下,

少数民族的服饰也散发出一种美异的光彩。

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此后,我渐渐地发现了

烛光所具有的独特优势:

它的“大明大暗”不仅给画面的取舍

提供了极大的自由和空间,同时,

还会给人留下了很多想象的余地,

正如水墨中的留白,让观者在欣赏画面的同时,

还可以融入自己的想法和感受。

后来,我又把“烛光”慢慢地运用到

对现代人生活的表现里,

如此便形成了“烛光系列”的绘画。

另外,也可能因为自己是教师的缘故,

我对上学时歌颂教师的“蜡炬成灰泪始干”

这句诗有着很深的印象,蜡烛燃烧自己,

照亮别人,这种奉献精神,

这种品格本身也是一种完美,

在我的内心深处始终充满着对理想的追求,

所以在之后的创作中,

“烛光”便一直都是我所偏好的一个题材。

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我一直认为

自己不属于张扬、粗矿的类型,

属于踏实、随和、朴素的状态,

写实绘画的方式就很符合这种状态,

所以,选择这种方式画画,

对我来说是一种自然,

我觉得它是我表达感受、态度的一种恰如其分的语言。

另一方面,从西方油画的发展脉络来看,

写实也是很重要的一种表达方式,

我们中国的写实油画虽然取得了很大成就,

但跟欧洲大师的水准相比,

还有着相当的距离,这和我们的发展时间有关,

所以,我觉得在这一领域还有着很大的发展空间,

也希望能够通过自己的实践和探索,

对中国写实油画的发展而尽力。

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张义波

1966年生,1985年畢業於中央美術學院附中,1989年畢業於中央美術學院油畫系第一畫室,2000年畢業於中央美術學院油畫系研究生同等學歷班。

曾任中央美术学院城市设计学院绘画系主任,基础部主任,城市设计学院研究中心副主任,现任城市设计学院培训部主任。


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